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这方“中国长沙湘潭人也”为齐白石成熟时期所作白文大印,是他为自己所刻的籍贯印,据说1957年齐白石逝世后,照他生前的嘱咐,把此印随葬。此印单刀直冲,痛快淋漓。综观印面,无一弧笔,文字密集参差,有着强烈的疏密对比,众多排叠的笔画形态各异,分割出不同的块面,视觉效果强烈。线条转折处也绝不做90度角,并以欹侧、并笔、粗细和调整间距等变化来淡化用刀的单一,呈现出丰富的变化。此印中的斜笔在每字中看似突兀,然从全局来看,却取得了整体构图上的呼应与联系。印文“中”字方口,左宽右窄,近梯形,中竖又向右下方斜出,使全字得险绝之势。“国”字外框如菱形,与“中”字相反,而“戈”部右端斜画以反向支撑外框,使得印文在欹斜中得安稳。
此印布局大开大合,篆法一如白文印。字法左密右疏,为取得印面的整体平衡,加粗了“人”“长”两字的笔画。刀法采用向线下刀,刀锋朝线条刻去,线条斑驳。全印的亮点在于“寿”字,其横画层层排叠,笔画的粗细、虚实,距离的宽窄等方面极尽变化,呈现出上紧下松的层次感。“寿”字提升,下部留空,与“长”字下端和“人”字留空处相顾盼。而“人”“长”的向左欹侧正好与“寿”字右边的长弧笔相连接,互相支撑,使印作纵横交错,又复归于平稳。
这方“碧梧”印乃齐白石1935年为碧梧先生所刻。此印左右都有靠边一笔以线代边的笔画,这是齐白石朱文印惯用的手段。“梧”字重心向右倒,“碧”字中“石”部竖线向左倒,“碧”“梧”两字笔画经精心的章法处理,各个方口呈上下、大小错落排列,使两个字的重心有了变化。而且横画之间的间距也不平均,有韵律之美。
这方“蕉绿馆主孙老萼之印”,原印现藏于上海博物馆。此印属于钟以敬印外求印作品。观其印文,字体结构转折处棱角四出,笔笔起止分明,俱见精神。刀法使用浙派的短刀碎切,线条苍朴有力,秀劲而不轻滑,有着徐三庚朱文印的意趣。各字时有穿插进相邻字内空间的情况,印面疏密有致。这种将石刻文字纳入篆刻,印外求印的做法是有意义的探索。正是前辈们的这种探索,给了印学后辈更多的启示。
责任编辑:朱丹彦
来自: 文山书院 > 《金石印坊》
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