齐白石篆刻五品
孔祥宇
齐白石（1864—1957），原名纯芝，字渭清，后易名璜，字濒生，号白石，以号行。别署木人、木居士、杏子坞老民、星塘老屋后人、湘上老农、寄萍、老萍、寄萍堂主人、借山吟馆主者、借山翁、三百石印富翁等。湖南湘潭人。
淡容轩
《淡容轩》此印乃齐白石1931年为凌文渊所刻。凌文渊是清季两江优级师范出身，辛亥革命后官至财政部组长,善书、画，是民国时期在全国政坛、画坛叱咤风云的人物。1927年以后凌文渊辞职脱离政坛，专事教育及书画创作，与齐白石、陈半丁、陈师曾齐名，时称京师四大画家。“淡容轩”为其斋号。齐白石曾为凌文渊刻过很多印章。
此印齐白石用刀注意行刀方向，印中竖线全部左光右毛，横线下光上毛。“淡”“轩”两字左右笔画并笔，形成大块白地，构成视觉上的朱白强烈对比。同时在篆法上，“淡”“容”两字取简，而“轩”字取繁，如此，印面形成了左右茂密中显空灵，使章法具有了虚实的节奏变化。齐白石用篆根据不同的作品当繁则繁，当简则简，而且印面并没有任何痕迹，高手也。
中国长沙湘潭人也
这方《中国长沙湘潭人也》为齐白石成熟时期所作白文大印，是齐白石为自己所刻籍贯印，1957年齐白石逝世后，照他生前的嘱咐，把此印随葬，长伴九泉。
此印单刀直冲，痛快淋漓。纵观印面，无一弧笔，文字密集参差，有着强烈的疏密对比，众多排叠的形态各异，分割出不同的块面，视觉效果强烈。线条转折处也绝不做90度角，并以欹侧、并笔、粗细和调整间距等变化来淡化用刀的单一，线条呈现出丰富的变化。此印中的斜笔在每字中看似突兀，然全局来看，却取得了整体构图上的呼应与联系。印文“中”字方口，左宽右窄，近梯形，中竖又向右下方斜出，使全字得险绝之势。“国”字外框如菱形，与“中”字相反，而“戈”部右端斜画以反向支撑外框，使得印文在欹斜中得安稳。另外其他字，像“长”字最上端横画倾斜、加粗，“沙”字“少”的中竖向左偏移，“湘”字的左密右疏和左高右低等都可看出齐白石的匠心。
白石吟屋
这方《白石吟屋》是齐白石为自己所刻斋号印。此印线条纵横，全印不论横线还是斜线，用刀泼辣，气魄过人，几乎找不到两条一样的线条。章法注意虚实之强烈对比，不加修饰，任其欹斜剥落，以增奇趣。全印整体安排带有汉印的影子，而又于汉印不同。齐白石曾说:“刻印，其篆法别有天趣胜人者，唯秦汉人。秦汉人有过人处在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。余刻印不拘古人绳墨，而时俗以为无所本，余尝哀时人之蠢，不思秦汉人，人子也，吾亦人子也，不思吾有独到处，如今昔人见之，亦必钦仰。”由此印可看出其思想。
同时齐白石印章创作在篆法增损方面，时见新意。《白石吟屋》中“屋”字省略“土”部，使全印疏密关系更加突出。对于齐白石用刀，大多人都认为是单刀猛冲，其实也不可一概而论，这方印中“屋”最下面一横线就不是一刀而就，明显可看出起收笔处留下了复刀的锯齿，这样，此印就显得更加浑厚沉雄。
人长寿
《人长寿》为齐白石朱文代表作，系其晚年所作。
此印布局大开大合，篆法一如白文印。字法左密右疏，为取得印面的整体平衡，加粗了“人”“长”笔画。刀法采用向线下刀，刀锋朝线条刻去，线条斑驳。全印的亮点在于“寿”字，其横画层层排叠，笔画的粗细、虚实、距离的宽窄等方面极尽变化，呈现出上紧下松的层次感。“寿”字提升，下部留空，与“长”字下端和“人”字留空处相顾盼。而“人”“长”的向左欹侧正好与“寿”字右边长弧笔相连接，互相支撑，使印作纵横交错，又复归于平稳。
碧梧
这方《碧梧》乃齐白石1935年为碧梧先生所刻。
此印左右都有靠边一笔以线代边的笔画，这是齐白石朱文印惯用的手段。“梧”字重心向右倒，“碧”字中“石”部竖线向左倒，“碧”“梧”两字的线条相互穿插进各方，章法上更为紧密。同时，“碧”“梧”两字笔画经精心的章法处理，各个方口呈上下、大小错落排列，使两个字的重心有了变化。而且横画之间的间距也不平均，有韵律之美。
齐白石在刻印上颇多真知灼见，他一向主张印章的空白是开拓意境，调动欣赏者积极性的重要手段。此印面有三处留白，相互呼应，使之有了灵动之气，呼吸之地。
