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陈超小我两岁，我和他哥哥是同学，他和我弟弟是同学。两家世交，我们都属“发小”。从上小学的时候，陈超就酷爱画画，并把当画家作为自己的人生志向。说实话，那时候都不以为然。后来他们举家迁居县城，就很少联系。再后来听说陈超一直痴迷于丹青绘事，在县里小有名气。再以后听说他在全国和省内外各种大赛上不断入展、获奖，成为河北省很有潜质的优秀青年篆刻家、书法家、画家，他和朋友组成的南皮篆刻界“三把刀”远近闻名。我开始关注陈超的创作动态，关注一个青年艺术家的成长。在媒体上我不断看到他有新的书作、画作、印作推出。后来，从我弟弟那里了解到陈超的艺术个性。他专心绘画，心无旁骛，几乎不参加任何酒局、聚会一类的社会活动。有知音索画，他会很高兴地双手奉上；对不懂绘画的商业买家，多少钱他未必会出手——很典型的文人性情。  陈超的写意印很注重书写性，强调刀锋的笔墨意识，线条婉转曲延，粗细变化明显，随章法布局灵活掌控刀势，将心中的艺术灵性完美再现于印面。无论是多字印还是少字印，不管朱文还是白文，抑或是肖形印，他都驾轻就熟，使刀如笔，在线条的张力和弹性中找到墨付纸端的感觉。同时，他很好地将书法和绘画的章法布局运用到印面上，以方寸之地，用思维延伸印面，字符穿插、布白留红给人预留出审美拓展的想象空间，做到书画印合一，印中有书，印中有画，印中有追求和向往。 注重性情表现是写意印的共同特点，所以很多印人都会在汉印及明清诸家风格的基础上刻一些写意印调剂情绪。自改革开放后，书、画、印艺术取得较快发展，写意印风逐渐被大众认可。在展览和日常创作中，写意印成为当代篆刻重要的一部分，有的甚至将写意印作为主要创作路子。刀石撞击中，野趣纵横，线条开张，势如裂石崩云，能体味出一种淋漓酣畅的痛快。仔细把玩陈超的写意印，很少有大开大合的刀锋飞动，字势以收为主，痛快中保持一份沉着和敦厚，写意而不失法度，张弛以自然为妙，收放以印面章法为统领，在刀痕过处努力表达自己的创作思想和印文主题内容。他注重表现篆刻内涵、写意内涵，力图把自己对篆刻的理解和思维通过刀与石的亲密碰撞表达出来。虽为凿石，但不是天马行空地率意乱凿，而是在充分考虑线条质感、章法需要、表达意象和书写艺术元素的情况下成竹在胸地进行艺术表达。 陈超的写意印没有粗野、没有狂放、没有无由之刀。近读陈超刻制的《祭侄文稿》印屏，感觉他在艺术追求上更趋成熟稳健，能将刻制对象与自己的创作理念紧密结合。在章法布局及多印面组合方面，他能够充分调动印与印及款识的布局和构图。其印整体感强烈，雅静、大气，黑、白、红三色互相依托映衬，陶情冶性，给人以非常愉悦快意的审美感觉。 杨守敬在《学书迩言》中讲：“梁山舟《答张芑堂书》，谓学书有三要：‘天分第一，多见次之，多写又次之。’……余又增以二要：‘一要品高，品高则下笔妍稚，不落尘俗；一要学富，胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间。’”陈超有天分、有毅力，勤奋笃学，孜孜于笔墨之间。我坚信他在书画印的艺术道路上能够走得更远。（附图均为陈超的篆刻作品。陈超，河北省书法家协会会员、沧海印社理事、晋阳印社社员）
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