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千重碧树笼春苑 金石为开 文/宋咏 从篆刻艺术的生成与流变来看，秦汉鉨印、明清流派篆刻、现当代篆刻是篆刻史上的三大高峰，它们按照其自身的规律发展和流传。五百多年前文徵明的长子文国博，有幸购得四筐灯光冻石，从而把文人用石章自书自刻的现象推向了高潮，在他的倡导下，一时各方竞相效仿，开创了文人篆刻的先河，并形成了印学史上的第一个篆刻流派“吴门派”，以后代不乏人。 我出生在吴门印派的发源地苏州，自幼受父亲的熏陶，爱上了书画篆刻，多年来一直孜孜以求，不曾间断，期间也多次参加了各种展览交流，获益匪浅。我在篆刻创作中主要有三个大类的风格：一类是小写意风格的，劲健爽利、率意斑驳；一类是鸟虫印，巧饰灵秀、华丽秀雅；一类工稳印，精致工谨、珠圆玉润。这三类作品，虽然在表现的形式上各有所不同，但相互渗透，互相融合。在艺术气息相通的同时，我进行多元取法和多方探索，把精致与朴野、雄强与柔媚、苍茫与清雅等多元的审美范畴间的取舍与融合。篆刻艺术主要是章法、篆法、刀法的艺术。在章法上，我首先视印文的多少、笔划的繁简而分朱布白。使疏处可以走马，密处不使透风，虚处见实，实处见虚。印面分布追求点、线、面与疏密聚散之组合，以此营造印面分布的趣味性、韵律感。在篆法上，我注重文字的书写性和正确性，印中文字努力去体现书写的笔意，把书法的线条与金石效果通过刀来生动地表现出来，在入印文字上，尽量少用孤僻的字，做到可读可赏。在刀法上，我主要以冲刀为主，略辅以切刀。刻制工稳印时，运刀果敢而肯定，细致秀劲处追求内力充盈。在刻制写意印作品时，喜以单刀硬入，不假修饰，任其自然斑驳。此次参展作品为小写意风格的作品，在刻制过程中以冲刀为主，运刀迅疾，使线条具有轻重缓急、顿挫、疾涩的变化。用刀爽利而少修饰。如：日往烟梦，以刀代笔，单刀硬入，在刀与石的碰撞中率意斑驳，刀到意到，冲刀所向，气韵贯连。而在章法上又吸取四字汉印的分朱布白，做到工谨稳妥，动静得宜。日内一横以曲线刻制，更显灵动。如：落花无言，四字以三白一朱形式刻制，白中有朱，朱中含白。运刀放纵、泼辣，刀痕显露，畅达、生辣而少修饰。如：敏于事而慎于言，章法上取自燕玺，以竖条无边朱文的形式刻制，向线用刀，任其自然崩裂，线条秀丽而又斑驳，疏密呼应、虚实相生。 我认为，一个篆刻作者，在不断探索的过程中，不妨转益多师，多方汲取，同时不断地调整、归并、提纯，历来名家其风格的成熟大多不会出现在早期。一旦形成了一个风格，会稳定一个阶段，但到文化环境、经验阅历发生变动之时，风格又会随之变化。所以许多篆刻作者一生会有多种风格存在，关键在于如何找到、找准自己所理想的、主导的形式要素，融会贯通，自然水到渠成。 磨墨写字 此间能静坐 何必在山林 云水闲身 上善若水 在天愿为比翼鸟 泉声树色
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