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江山不夜雪千里 ——咏雪花古诗词赏析（下） 川 雪 宋代的咏雪诗词，内容丰富，表现手法多样，留下了不少佳作。 宋代诗人张元的《雪》，想象奇特，颇为壮观： 五丁仗剑决云霓，直取天河下帝畿。 战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。 “战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”，这漫天飞雪，就像被天兵天将杀败的无数条白龙身上脱落的鳞甲，在空中飘降。这两句诗，用三百万败阵“玉龙”的“败鳞残甲”写降落中的雪，设想奇崛，富于神话的浪漫色彩。毛泽东主席在《念奴娇·昆仑》里曾化用此两句，写为“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻”。 南宋诗人陆游的《夜大雪歌》，富有神话色彩： 朔风吹雪飞万里，三更蔌蔌呜窗纸。 初疑天女下散花，复恐麻姑行掷米。 诗人把雪花飘落比作天女散花、麻姑掷米，想象奇特，富有神话色彩。 南宋诗人杨万里的《观雪》，生发奇想，饶有情趣： 坐看深来尺许强，偏於薄暮发寒光。 半空舞倦居然嬾，一点风来特地忙。 落尽琼花天不惜，封它梅蕊玉无香。 倩谁细橪成汤饼，换却人间烟火肠。 诗起首的“坐看”两字领起全篇：大雪纷纷扬扬，地上积雪已深一尺有余，在这黄昏时分，更是散发着缕缕寒光。雪花在半空中舞到疲倦，显得轻柔无力；然而一缕微风吹过，又翩然起舞。上天浑然不怜惜，让琼花似的雪落尽，将梅蕊封存在冰雪之下，花香全无。最后诗人突发奇想：有谁能将这厚厚的雪做成汤和饼，来满足人们充满人间烟火的肠胃呢？ 全诗由坐看雪花飞舞到感叹雪封梅香，再生发奇想，想象用雪代替米粮。前后连接自然，想象丰富，别有情趣。 再看南宋诗人黄庚的《雪》的前两联，写得既有气势： 片片随风整复斜，飘来老鬓觉添华。 江山不夜雪千里，天地无私玉万家。 “江山不夜雪千里”，写大雪千里飘飞的壮丽景象，极有气势；以“玉万家”喻大雪纷飞，家家户户的屋顶都盖上厚厚的雪，像晶莹剔透的美玉，抒发了诗人对冬天的喜爱和对雪的赞美之情。 宋代的咏雪词，大多委婉含蓄，寄托深婉。 先看宋代词人周邦彦的《菩萨蛮·梅雪》，借景抒情，暗含忧思： 银河宛转三千曲，浴凫飞鹭澄波绿。何处是归舟，夕阳江上楼。 天憎梅浪发，故下封枝雪。深院卷帘看，应怜江上寒。 此词咏梅雪，而实为抒羁旅别情，并暗含飘零不偶之慨。首句大笔渲染，雪岸苍茫，随江蜿蜒，状如银河。第二句呈现一幅冬去春来的景色：晴光照耀下碧波粼粼，野鸭飞鹭双双对对，在那碧波上回旋，凛冽中透露出生机。由此引发出归思之情，化用柳永《八声甘州》的词句，语淡情浓，耐人寻味。下片由雪下梅花引出闺思。上天讨厌梅花的纵情开放，所以降大雪将花封盖。卷帘既见院里雪下之梅，当知江上寒中之游子思家之苦。“天憎梅浪发，故下封枝雪”，描写了梅花绽放之际，天降大雪，天气越发寒冷袭人，让远在异地之人倍感凄寒苦楚。借景抒情，思情更浓。 再看宋代女词人孙道绚的《清平乐·雪》： 悠悠飏飏，做尽轻模样。半夜萧萧窗外响，多在梅边竹上。 朱楼向晓帘开，六花片片飞来。无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。 词一开始，写黄昏之际，词人看见雪花在漫天飞舞。“轻模样”，轻盈的模样，形容雪花贴切传神。接下来写她半夜时分睡在床上，静静地聆听着大雪压折梅树和竹枝的声音。由物及人，梅竹身上那种抽象的疼痛，继而转换成了一种具体的自怜之语。今夜的大雪，重重地压着梅花和竹子。如今我尚会疼惜你们，而我一生的寂寞与哀愁，又有谁知道，有谁怜爱呢？ 下片写第二天一大早，词人起床后，便迫不及待地掀开帘子，走到室外。此时依然是大雪纷飞，只见片片雪花迎面飞来。面对大自然馈赠的这些美丽的精灵，词人的惊喜之情溢于言表。结句描写词人转身回到屋里，没想到由于房内熏炉中那些带有温度的烟气，一下子就将身上的雪花全部融化了。她无奈地看着雪花变成雾气升腾而起，轻轻地笼罩在她那插有金钗的头上。雾气最后也渐渐地消失了，她显得无比的失落，只得独自在那儿低眉叹气。 全词借物抒情，不写一字之喜，不着一句之怒，词人用轻灵的笔触，绘雪衬人，把一个女子一喜一嗔的神情，刻画得细致入微，惟妙惟肖。 南宋词人向子湮的《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中》，充满思君怀国之情： 江南江北雪漫漫，遥知易水寒。彤云深处望三关，断肠山叉山。 天可老，海能翻，消除此恨难。频闻遣使问平安，几时銮铬还？ 词人在彤云密布、寒风凛冽、大雪纷飞的严寒，行役于江西鄱阳道上，对景感怀，怀念被金国掳去的徽、钦二宗，思君怀国之情，跃然纸上。 南宋词人吕本中的《踏莎行》，见雪兴怀，别有幽情： 雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南 楼月。 记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？ 到今犹恨轻离别。 词中词人借梅怀人，花魂雪魄，冰清玉洁，浑然相似，对此佳景，更惹相思。因此探梅时节，不禁对景追忆往事，遂别有一番恼人风味萦绕于心。词写别恨，情从景生，浑然天成，两片的末句尤为警策。 词的上片以“似”与“不似”写梅与雪交相辉映的奇绝之景。梅花与飞雪同时出现的情景之下，写梅往往说到雪，以雪作背景。正因为梅与雪同时，加之梅花与雪花有相似之处，诗人便常常将它们联系起来。梅花和雪花形相似、色相近，而质相异，神相别，因而在本词中词人在写了“雪似梅花，梅花似雪”之后，即拔起一笔 ：“似和不似都奇绝”。“似”是言色，“不似”则言香。在朦胧月色之中，雪白梅洁，暗香浮动，这确实是种奇妙的境界。 月下奇景，本应是令人赏心悦目的，可是词人认为是“恼人”的。“恼人”即“撩人”。会撩拨起人的心事的原因词人没有直接回答，只是含糊地说 ：“恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。”词人在此处设下了悬念，令人揣想。 词的下片则点明词人心事的由来：“记得去年，探梅时节。老来旧事无人说 。”原来是去年梅花开放时节，曾同情人共赏梅花，南楼之月可作见证。而今与情人离别了，风物依旧，人事已非。词到结句才点明词人为什么别来频醉频醒，是为了“轻离别 ”的“恨 ”。整首词先设下重重迷障，层层云翳，然后驱雾排云，露出了本意。这样使读者从深深的困惑中明白过来，得到了感情上的慰藉。 这首词见雪兴怀，睹梅生情，登楼抒感，对月寄慨，把离情别恨委婉道出，有着一种朦胧美。这首词的题旨全靠最后一句“ 到今犹恨轻离别”点出。艺术手法确如画龙，在云彩翻卷之中，东现一鳞，西露一爪，最后见首点睛，因而使画中之龙既显得体态矫健，又透出十分神韵。 南宋词人吴文英的《丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪》，见雪思旧，观雪盼春： 东风未起，花上纤尘无影。峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。钓卷愁丝， 冷浮虹气海空明。若耶门闭，扁舟去懒，客思鸥轻。 几度问春，倡 红冶翠，空媚阴晴。看真色、千岩一素，天澹无情。醒眼重开，玉钩帘 外晓峰青。相扶轻醉，越王台上，更最高层。 “麓翁”即史宅之，史弥远之子。“飞翼楼”，在浙江绍兴。 “东风”两句，登是楼观雪景，点题“飞翼楼观雪”。言词人陪同麓翁登上飞翼楼近看雪景，见春风尚未来临，楼下梅花枝上还覆盖着一层白雪，使它更显得一尘不沾。“峭云湿”两句承上远眺。眺望远山出岫，重岚湿润，白雪皑皑笼罩着梅花坞。那里处在一片混沌的银色世界之中，将株株梅树都洗刷成银装素裹。“钓卷”两句是说：我们在飞翼楼上卷起窗帘观赏雪景。见室外白茫茫天水一色，冷气扑面，一扫心头愁绪，不由得心旷神怡。“若耶”三句，见雪景，思伊人。词人过去曾在一次雪天中的若耶溪畔遇到过一位绝色佳人。他说：现在见到雪景，即想起伊人这时也可能紧闭门户，闲居室内吧。而我（指词人）却因被大雪所阻，性又疏懒，不敢像王徽之雪夜访戴逵一样乘着扁舟去若耶溪旁寻找芳踪，所以只能在飞翼楼上，面对雪景而神驰天外。 “几度”三句。登是楼饮酒赏雪原是雅会，然而词人老矣，不免盼望春天来得快些。因为春天象征着旺盛的生命，春色也一定胜过冬景，所以他在人前背后已有好多次问过别人：“春天来了吗？”他相信，当春天真的降临人间之时，飞翼楼外的远山近水定会红花绿叶相映成趣，更是“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。“看真色”两句，写词人从幻觉中清醒过来，他看清眼前现实中的真面目，远近高低银妆素裹，一片白色世界。不禁感叹：大自然真是位最无情的神啊！“醒眼”两句，写他重新睁开朦胧的醉眼时，斜月已经西挂在窗帘外，东方也由白转红。饮酒一夜已经雪住天晴，阳光照射下，西面的山上已显露出青色，春天终于来临啦！“相扶”三句，言词人与史云麓兴致勃勃地相约：我们俩一定要去越王台踏青访古，并再次痛饮一场，带着醉意，互相扶携着去登越王台的最高层。 此词上片写词人观赏雪景，思念佳人；下片进一步描绘雪景，表达对春天的盼望之情。 宋代以后的咏雪诗词，也多有寄托。 先看元代散曲家关汉卿的《大德歌·冬景》 雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩 映清江下，斜缆着钓鱼艖。 “雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。 “再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。 “密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。 “看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，准备栖息。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。 “黄芦掩映清江下。”黄色的芦花倒映在清澈的江水里，形成一条黄橙色的彩带，北风吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。 “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。 小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人一种寒而不冽、淡而有味之感。 再看清代诗人吴伟业的《阻雪》，别有一番隐情： 关山虽胜路难堪，才上征鞍又解骖。 十丈黄尘千尺雪，可知俱不似江南。 此诗是清顺治十年（1653年）诗人应清廷征召，北上至临清（今属山东）遇大雪时所作。 诗的意思是：北方的关隘山川形胜虽好但道路难行，才骑马上路没行多远又下马步行。北方的路因天气干燥而黄尘冲天，雪下得很大，积雪很厚，这些都与江南大不相同。 此诗写路途的难行与雪天寒冷，用以表现诗人被迫入京时的悲凉心情。 清代词人纳兰性德的《采桑子·塞上咏雪花》，是心志的袒露： 非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。 谢娘别后谁能惜，漂泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。 康熙十七年十月，容若扈驾北巡塞上时，在塞外看见大雪飞扬，姿态肆扬。那是北方的雪，大朵大朵，情谊厚重，从几万尺的高空直拗地投向大地，缠绵壮烈的肆意态度，纵还未知这一片世界，能不能容身，也义无反顾。塞外的雪有着与中原大不相同的气势，让人为之倾倒，也让纳兰性德为之感慨万千，于是他写下了这首词。 他借咏雪花而咏怀，抒发了不慕人世间荣华富贵，厌弃仕宦生涯的心情。 词的上片说，处于“冷处”的雪花是令人喜爱的，但我不是偏爱雪花轻舞飞扬的姿态，也不是因为它清冷而越发美丽，而是因为它有着人间富贵之花不能够比拟的纯洁清丽。下片说自从南朝谢道韫故去之后，谁还能了解它爱怜珍惜它呢？它飘扬于天涯。看尽了寒冷的岁月，听遍了胡笳，感受到了西风、黄沙吹遍的悲凉。 纳兰性德的宦海生涯使他深知皇室内幕，与皇帝一同出巡也使他多次得到体察民情的机会。所以他虽然出身于富贵人家，生活在朱邸红楼之中，作为皇帝身边的八旗子弟，身上却没有纨绔子弟之气，他不进名利场，更是深藏功名，反倒是平易近人，与百姓融入生活之中。他也是借雪来道出自己“不是人间富贵花”的感慨，借此来说明自己不与世俗同流合物的高洁志向，同时也抒发了他不贪慕世间荣华富贵，厌倦仕宦生涯，向往着脱离世俗的心情。 清代诗人郑燮的《山中雪后》，借观雪景，托物言志： 晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。 檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。 此诗描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨起来一打开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。院子里，屋檐下长长的冰凌还没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！ 诗的前两句描绘了一幅清晨雪后大地银装素裹，旭日东升，云彩淡淡的画面，展现了雪后初晴、天寒地冻的景象。后两句运用了衬托的手法：“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格。诗人托物言志，含蓄地表现了自己清高坚韧的性格和洁身自好的品质。
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