第五编 书法作品的章法
第四十六讲：章法综述
章法，本义是指文章的组织结构，后来比喻处理事情的规则和方法。所谓书法的章法，也叫布白，是指把众多的字按照美的规律进行通盘安排的方法，包括笔画与笔画之间、字与字之间、行与行之间、行与列之间的长短粗细、大小疏密、呼应关照等等。章法犹如绘画中的构图或建筑中的总体设计。书法作品给人的第一印象，往往是靠章法效果来完成的。
章法有大章法和小章法之分。大章法，指的是书法作品的整体谋篇布局；而小章法，指的是局部的笔画与笔画之间、字与字之间或一字与数字之间的安排处理。
一幅成功的书法作品，不仅要把笔画写得漂亮，每一个字写得准确，更要把整幅作品布局得当，使之看上去气息贯通、疏密相间、格调和谐、浑然一体。 明人张绅云：“古人写字正如作文有字法、有章法、有篇法，终篇结构，首尾相应。故云：‘一点成一字之规；一字乃终篇之准’”。明人董其昌云：“右军《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”由此可见，章法在一件书法作品中是多么重要。我们在书写时，必须要处理好字与字、行与行、列与列以及通篇之间的布白，包括款式内容的选择、字数字体的把控、天头地脚的留取、用纸调墨的处理等等。从而使点画与点画之间顾盼生姿，字与字之间随势而安，行与行、列与列之间相互照应，通篇皆能气畅神通，精妙和谐，由此产生“字里金生，行间玉润”的艺术效果。
当我们把书法当做欣赏品鉴的作品时，应该主要包括正文、落款、印章三个部分。
正文：正文是作品的主体部分，要根据款式、内容、字数、字体的不同来决定章法的布局。总体而言，布局的形式大体有三：一是纵有行横有列，二是纵有行横无列，三是纵无行横无列，它们或有“镂金错采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。具体而言，布局可谓丰富多彩、任意变换。它可以通过疏密、大小、长短、粗细、干湿、浓淡、萦带、连绵、远近、相背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、气韵、偃仰、起伏、款识和印章等等一系列手段来实现。
关于正文书写的内容与形式，二者应该是和谐有机的统一。常理而言，正规严肃的内容应该用端庄一些的字体，抒情豪放的内容应该用活泼潇洒的字体，清新隽永的内容应该用简静文雅的字体……并在此基础上选纸、调墨、构图，充分调动一切手段，以表现出你想要表达的追求意境、书写性灵的最高艺术追求。
纵有行横有列
纵有行横无列
纵无行横无列
落款：不管用哪一种书体进行创作，正文的字要大于落款的字。正文与落款之间，应把握“文古款今”“文正款活”的原则。一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款时，正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；在实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。
用印：一般来说，用印有闲章和名章之分。闲章在左上的又叫引首章，常以书写者志趣等为内容，朱文较多见。落款有名章，也可以用闲章。一般而言，名章为白文，闲章为朱文。印章一般不要大于落款的字体。
关于落款与印章，我们在以后的章节里还会专门讲到。
书法知识
很少有人用淡墨进行书法创作，“墨淡伤神”这条金科玉律深得人心。然而，清朝的王文治是个例外。王文治书法学习二王、褚遂良、张即之和董其昌等人，喜欢用淡墨写字，书法风格飘逸婉柔，舒朗空灵。这与他中年参禅修佛，或许有些联系。王文治是乾隆年间的进士，殿试第三，所以人称“淡墨探花”。
