 中锋 中锋一词是重要的概念，指行笔时将笔锋的重心保持在中央之意，如此便容易感受到毛笔中心的弹性，用以驾驭圆浑深厚的粗线，或劲挺爽健的细线，使线条充满神奇的张力，线条上微妙的弹性变化，是书家养成不可或缺的技巧，清代书家笪重光说﹕「能运中锋，虽败笔亦圆﹔不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。」由此可知其重要性。从怀素的自叙帖中我们可以体会得出来。 侧锋 侧锋相对于正锋，也是运笔的一种方法。笔锋略偏侧行笔，产生了与中锋不同的质趣，不但可使线条变化多端，也容易产生方折刚健的笔势，笔势一出，则书法的精神跃然纸上。王羲之＜丧乱帖＞中能让人充分感受到这种侧锋之美。 行气 行气指书法作品中字与字之间的映带关系以至于行与行的呼应关系，如相连的笔画可以感受到流畅贯串的意味，而不相连的笔画则透过笔断意连的方式，达到变化多端又一气呵成的效果。清代书家宋曹＜书法约言＞一书曾言 ﹕「勿往复收，乍断复连，承上生下，恋子顾母。」贴切地形容了书法作品中的行气关系。  笔断意连 笔断意连是形容书写时虽然不一定笔笔相连属，但仍须做到笔势连续不断，方法在于每一笔的结束都准备着下一笔的开始，熟能生巧之后，则不论断或连都能达到一气呵成的美感，在行草书的表现中最为显要，而楷书的点画之间亦不能忽略这种技法的重要。 润燥 润燥是描写书法作品中线条墨趣的美感要求，也可以解释成用墨的一种方法，使用焦浓的墨容易产生燥味，湿润或淡的墨易 产生润意，墨少而枯也是燥，墨多而浓也是润，只要燥润互参，相辅相成，必能创造隽永的神采。一般而言，书写楷书、隶书、篆书时较注重厚重古朴的意趣，用墨较浓，而行草书为求流畅笔意，用墨较淡，其中奥妙自是燥润的一种实践。 计白当黑 计白当黑这是指字的结构或整篇的布局都要留意疏密虚实，使造形充满变化。因为书法主要用黑墨写在素白的宣纸上，其让视觉感动的要素十分单纯，因此在书写时要同时留意空白处的对应关系，自然可产生微妙的空间变化，以达到耐人寻味的境界。清代书家邓石如说﹕「字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。」即是这个道理。 方笔 方笔使用侧锋让起笔、转折或收笔处呈现方角的形体，是书法用笔方法的一种。方笔的应用，使字势有折刚之气而不至过于柔靡，在楷书、行书、隶书的应用中十分重要。诸多书体中，魏碑的写法使用方笔的情况最为普遍，可诠释魏碑中镌刻的特殊意趣及质朴的美感。  圆笔 圆笔是书法中用笔方法的一种。逆入或回笔使笔画头尾产生圆劲的效果。另外，曲线使转，使造形产生圆转意味，也可说是圆笔的一种应用。主要目的是希望作品达到丰润婉转或含蓄内敛的效果。篆书、草书应用圆笔的情况至为普遍。然而大多书家为了豊富线条的表现意象，皆采取方圆兼用的技法，或寓圆于方，或寓方于圆，以期避免板滞单调的缺点。南宋书论家姜夔＜续书谱＞中称﹕「方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。」就是这个道理。 疾涩 是形容笔势的专用语。「疾」是快速流畅又洒脱劲挺的象征，而「涩」是凝注浑重的效果，两者为相对又相成的概念，因为优秀的书法艺术须要各种相对的笔法掺合，以达到变化之妙，而各类相异的技法又须巧妙地统合一气，才不致于散乱。「疾」与「涩」不能单纯以「快」与「慢」视之，清代书论家刘熙载＜艺概书概＞中提到﹔「古人用笔，不外疾涩二字，涩，非迟也；疾，非速也。以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。」可见书写时除了速度有快慢的变化之外，更重要的还得配合提按时的压力变化，甚至用笔角度所造成的阻力关系，才能充分掌握疾涩的真谛。  |
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