笔记版|黄简讲书法：316裹束17－血的作用3

317裹束17：血的作用3

四、其他用笔动作对墨色的影响
　　我已经讲了两种基本墨色，画有中线和边界双钩。我也介绍了老一辈对这两种线条的称呼，绵里针和乌丝栏。那么除了这两种，有没有第三种墨色呢？还有，今天介绍其他用笔动作对墨色的影响。
　　4.1半深半淡
　　书法在一般人的心目中，就是一个黑色。其实不是这样，它的墨色是跟着用笔不断变化的。

　　换面对黑色有很大的影响。你看，比如说这个毛笔这么写过来，写一横。开始写的时候，A面都是墨，所以你写过来，墨色一定很浓，很黑。你越往下写，A面的墨一点一点少了，那么写到后来，颜色就会淡，甚至出现沙笔呀、燥锋呀那种情况，颜色就会淡。那么你想，如果我们写过来，写到一半，换了一个面，如C面。A面已用过，墨少；C面没用过，墨多，颜色就深。A面写过来，一点点淡；换成C面，又深了。对不对？

　　还有一种情况，不是换一个面，而是换半个面（B面）。B面没用过，有墨，颜色比较深；A面用过了，墨少，就会比较淡。这样写出来的线条必然是一半深一半淡。
 
　　我来举一个例子，这是传为南宋张即之写的“晓”字。你看这个字，线条似乎就是黑的。但我放大一点，就看这最后一笔。最后一笔是外略势，行笔路线是8－6－2三个面转换。先写竖笔，用八号面，你看这一段黑色是深的。然后转到六号面，写一横，这时候墨色不同了，一半深一半淡。这既不是画有中线，也不是两边双钩。最后转到二号面，写这一钩，这一钩墨色也奇怪，左边深右边淡。这是怎么回事？你能写出一半深、一半淡的线条来吗？
　　清代曾国藩在给他弟弟的家书（见《求阙斋书沦精华录》）中提出了“三股绳”原理：“一曰换笔，古人每笔中间必有一换，如绳索然。第一股在上，一换则第二股在上，再换则第三股在上也。”这里讲的绳，应该是以前的麻绳，通常用三股绞起来的，所以曾国藩用绳比喻。这“三股绳”是什么意思呢？
 
　　就是以前人搓麻绳，我这儿没有麻，搓不起来，就拿这一个三脚架来做一个比方。那么三股，把它搓起来或者说扭起来，那就成了一个绳子。当你转动的时候，现在A股在上，转过来B股在上，再转过来C股在上。转来转去，在上面的那一股是轮流出现的。曾国藩就用这一个麻绳来比喻毛笔的笔锋。
　　下面讲讲书法中“三股绳”的基本原理。你未必要找一根绳子，可以用手来模拟。第一种情况是中指在上，下面是两股（食指和环指）是贴着纸面的。

　　当手腕转动，向左边的时候，环指在上，食指和中指在下，贴近纸面。这是“三股绳”的第二种情况。

　　当手腕向右转动，就反过来了，食指在上，环指和中指在下，贴近纸面。这是“三股绳”的第三种情况。
　　当我们书写时，手腕转动，那么这个三股绳，三种情况，就会轮流出现。现在我们写一个外略势，外略势它是8－6－2，三个行笔方向，用三个面写成的。那我们现在是用三股绳的原理来写这个外略势。你看怎么写呢？
　　首先写八一竖写一来，好，开始换面写六号方向。这时因为换了面，是中指在上，食指和环指在下。写到这儿，开始写钩，又要换面了，走二号方向，这样推出去，变成食指在上，环指和中指在下。号方向，因为它是一竖，我们手向左侧，环指在上，其它两股在下。

　　这个外略势，正好是三股绳转来转去，三种情况的轮流。再示范一遍，写外略势，开始我们手向左，环指在上，其墨没用；食指和中指在上，写在纸上时其墨色一样。但转到写横时，中指在上，食指墨淡，环指墨深，形成半边深半边淡。当再转过来写钩时，食指在上，中指另一边深，环指还是这边，是淡的，所以一半深一半淡。懂了“三股绳”的道理，看墨色就容易了。

　　你看“晓”字这一撇，后半段的墨色也是半浓半淡的。一开始写墨色是平均的，这表示两股在纸面上运行。写到后半段手腕越来越向左侧，翻了一股起来，所以线条两边墨色深浅就明显了。从墨色变化我们就可以知道，这一撇作者的手腕是一路左侧，直到最后踆锋写趯，手腕才回过来。
　　4.2加深墨色
　　如果你用笔很快，譬如说我们写一横，写完以后，你把纸张过来看，这个墨完全没有进入纸张。也就是说，刚才那个写一横的墨，只是在纸张的表面上。
 
　　那么有什么办法写深一点呢？很简单，就是写慢一点，顶得重一点。这么写完翻过来看，墨就入纸了。
 
　　还有一个办法，就是“屋漏痕”。你手左右来回摇动，使墨比较快地渗流下去，透过纸背，颜色很深。
 
　　就算写草书，也不要太快。传为王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》这样说：“草书亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急，令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。”通常都以为写草书必然行笔快，其实不是这样。早在汉末张芝已经说过，“匆匆不暇草书”。这篇文章提出两点：一是草书要吸取其他书体的多种趣味，二是怕墨不入纸，写得太急，一滑而过。
　　清代徐用锡《字学札记》说：“笔墨俱要入纸，是书家要义。锋正则笔直入，运迟则墨沁入。”正锋直下，这是锥划沙，力量大。“运迟”，这是速度慢，有利墨入纸。当然什么事情都有个限度，太慢就洇化了。
　　4.3停留的墨痕
　　如驻锋。驻锋就是一个小停顿，也可以说是行笔慢了。前堂课我做双钩示范，你看当我行笔停一下，颜色就会深一点，好像有一个节。或者速度变慢，颜色也会和快刷不同。
  
　　明代程南云写的这个“遗”字，“贝”中间箭头所指的两横，明显有停顿。所以墨色有节，反映出速度的变化。至于弧线，行笔非常小心，中间减慢速度和驻锋就更多了。从墨色上我们就可以看得很清楚。
　　4.4来回的墨色

　　手腕一左一右，称之为一个来回。如果在某一点上来回，那这里就等于写了两次，墨色自然就深一点。如蚕头两次起笔，顿笔收尾，以及踆锋趯出，这些动作做了以后，这一块地方的墨色会深过中间行笔。
　　清代朱和羹《临池心解》说：“思翁言坡公所书《赤壁赋》全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐隐有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所以传。”思翁就是董其昌，坡公是苏东坡。董其昌说苏东坡写《赤壁赋》用正锋，未必如此。苏东坡用笔侧锋多。但说“每波画尽处处，隐隐有聚墨”，这是收笔动作引起的，在墨迹上可以看到。如果刻在石上，墨色变化就没有了。


　　4.5添加动作对墨色的影响

　　为什么说我们说书法线条不能改？因为写完一笔以后，你再加一笔，墨色是不同的。盖上去的那一笔墨色，并不能和前一笔融合。你看这个“遗”字，两笔相迭的地方痕迹很明显。写篆书这是必要的，没有问题。我只是拿这个例子告诉你，两笔相迭是有痕迹的。只有生纸，墨迹还是湿的情况下，添一笔还可融合；稍微等一下就不行了，痕迹很明显，在阳光下更是显著。所以书法不能添添改改，修修补补。谢谢。
　　本节要点：
　　线条两边半浓半淡，是换面动作引起的。
　　锥划沙、印印泥和屋漏痕可以加深墨色。
　　驻锋停留，手腕来回，墨色都会改变。
　　复习思考：
　　试用三股绳原理，写烈火势。
　　曾国藩说了“三股绳”，又说“四方笔”：“笔尖之著纸者，仅少许耳。此少许者，吾当作四方铁笔用，起处东方在左，西方向右，一换则东方向右矣。笔尖无所谓方也，我心中常觉其方，一换而东，再换而此，三换而西，则笔尖四面有锋，不仅一面相向矣。”你懂不懂他的意思？［注意古代地图：左东右西，上南下北。］（两层意思：①“少许”者，笔画有骨有肉为佳。②“四方铁笔”者，实指“换面”写法，“四面出锋”是也，实际上“八面出锋”之说更细致。）