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前言 “画家手册”是睦野创始人戈牧野编写的系列油画教程。本系列的第一章为工具篇，该章节将从颜料、画笔、媒介剂、基底四大块着手，较为全面地介绍油画所需工具以及绘画前的准备工作。专业性较强，信息量较大。初学者可将本章节作为可随时查阅的手册，粗略的预览一遍即可，无需追求记住每一种调和油的作用。开始绘画时更不必觉得无从下手，可从后文“初学者锦囊”中提到的简易基础工具包开始做准备，在绘制作品的过程中不断加深认识，由简单到复杂，精进技法，再慢慢研习温故第一章节的内容，比如已经不满足于使用成品画框时或想要尝试精湛细腻的古典画法时，你会发现这本书在不同的学习阶段都能够给予你一定的帮助和指导，从冰山一角渐渐拓宽视野，领略油画技法的多元与精深。 初学者锦囊 美术用品店里销售的绘画种类非常多，庞大繁杂的瓶瓶罐罐会让你望而怯步，但我们在初始阶段无需煞费苦心全面研究每一种材料，只需要按照清单购买基本的画具就可以了。 购买清单： 1.基础12-18色油画颜料套装 50ml左右即可 （因为套装内的白色比较少，建议再单独购买一支150ml左右剂量的白色颜料） 2.猪鬃、貂毛油画笔各一套。 3.调色板、成品画布 4.稀释用松节油、调色用亚麻油 5.清洗用矿物精油、油壶 （如果家中有可以放油的小玻璃杯，便可以省掉此件） 油画工具篇：媒介剂 3-1媒介剂（整体介绍） 媒介剂是油画创作中至关重要的材料，不同的媒介剂发挥着不同的功效。除去一些辅助材料，媒介剂按成分性质可分为干性油、挥发性溶剂和树脂三大类。作画时所用的媒介剂并不仅用于调色稀释，成分也并非只有“油”一种，除注明单一成分的干性油以外，媒介剂还包含树脂、蜡以及各种乳剂等，这些以干性油为主的复合型调色材料都被称作媒介剂。 从实际用途可将媒介剂分为四种：载色剂、调色剂、稀释溶剂 、上光剂。目前不少专业画材店都出售各类油画媒介剂，但往往缺乏介绍和相关引导，仍然不方便购买。 各种媒介剂的合集 3-2：干性油及其加工炼制 干性植物油是使油画颜料固化、成膜的主要介质，它有两种形态：液态称为油，固态称为脂。干性植物油是油画所使用的最重要的媒介剂。干性油通常会在七天之内自然干燥，它的结膜坚韧耐水，弹性好，干后不能溶化，氧化之后会固化，用于调色可以永久留存于颜料中。 油的干燥不同于水的蒸发，是一种物理变更。干性油的形成是因油中的脂肪酸汲取了空气中的氧原子后发生了化学反应而干燥。因此，油画颜料干燥的外部条件主要取决于空气的流通，而不是温度的高低。理论上，油的氧化是没有终结点的，油膜会随着氧化进程逐渐失去弹性，变得发脆开裂，直至粉化，当然，这个进程是相当长的。干性油干燥后形成的膜层是一种新的物质，不能再用任何方法使其恢复到本来的状况，同时也失去了胶粘性。所以，长时间裸露在空气中的陈腐颜料不宜再委曲使用。 如何把控油画颜料的干燥速度一直是画家关注的问题。从文艺复兴甚至更早的中世纪开始，画家们就开始寻找干燥速度和时间更适宜可控的媒介剂，来代替干燥速度过快的坦培拉乳液。干性植物油的发明，阶段性地解决了这一问题。随着油画技法的飞速发展，画家们如同科学家一般，不断进行实验，尝试用不同的方式对干性油进行加工，以加快其干燥速度。他们在在油中掺入树脂、溶剂和催干剂来改良媒介剂的干燥性能。 油画媒介剂用油的基础要求包括： （1）能使色料在其中很好地弥散开，浮现杰出料的浓度和颜色。 （2）能把色料粘合在一起并粘附在底子（后文会详细介绍）上，结膜坚韧,有弹性。 （3）能调节颜料的稠度，使之发生一定的流平性或可塑性，能适应各种技法。 （4）能在必定时间内坚持湿润,便于持续作画。 （5）色泽较浅，透明度好，不影响颜料色彩，特别是浅色颜料。 实际上，并没有一种天然干性油能够完全达到以上要求，目前市面上性能较符合要求，且被广泛应用的干性油有四种：亚麻仁油、罂粟籽油、胡桃油和红花油。 干性油整体图－从左至右：亚麻油，罂粟油，胡桃油，红花油 3-2-1：亚麻仁油 亚麻油是油画当中历史最悠久、最经典的干性油，伴随着油画发展的始终。从油画雏形的出现——佛拉芒画派，到威尼斯画派，再到欧洲绘画的巅峰时期——巴洛克，再到新古典与印象派、后印象派...直到现在，亚麻油与油画相伴相生，是使用最为广泛的媒介剂。亚麻仁油是从成熟的亚麻籽中提取的干性油，普遍用于造漆和涂料。亚麻仁油也是制作油画颜料的主要用油，经处置后可做成载色剂和各种绘画媒介剂。在干性油中，它干燥时间较短，结膜坚韧，制作成本较低，使用最广。亚麻油的问题是油色较黄，但可用各种方法对亚麻油进行脱色加工，精炼后的亚麻仁油是较为理想的油画媒介剂，可直接使用，调和颜料。可使颜料色彩更显亮，有提亮效果，是最传统的调色油之一。与松节油一起使用，可以改善油画作品日久产生的裂纹和颜色脱落问题。亚麻籽油是最出名的快干油之一，具有非常古老的起源，用一种品种生长最普遍的亚麻种子压榨而成。亚麻籽油是一种明亮的、呈稻草黄色、色泽清澈、气味怡人、含酸量非常低的调色油。亚麻籽油比其他快干油干的更快，但它会随着时间的推移而变黄。不过，将其放置在一个灯光环境比较好的地方，有助减缓这种现象。亚麻籽油干后，能令画作看起来更加明亮。 亚麻油 亚麻油特写 亚麻油:流出状 3-2-2：罂粟油 罂粟油色浅无味，冷榨的罂粟油几乎无色透明。罂粟油干燥时间较慢，可以适应较长时间的湿画法。罂粟油的色膜不如亚麻油硬朗，容易开裂。在油画颜料中,罂粟油常作为浅色或白色颜料的载色剂，有时也有和亚麻油配合以调剂干燥速度。罂粟油属于贵重油，不会因光线照射而褪色，可以延缓油画颜料的干燥速度，它是所有干性油中色泽最淡的一种，且不会因时间久而变黄。因此，罂粟油是配合白色以及其他浅颜色的最佳之选，能提高油画颜料的流动性，增加笔刷的灵活性，提高颜料的光亮性。遗憾的是，绘画用的罂粟油目前在国内尚无厂家生产，只能购买进口品牌。 罂粟油 罂粟油特写 3-2-3：胡桃油 胡桃油的干燥时间和变黄水平介于亚麻油与罂粟油之间，在历史上曾与亚麻油一样被广泛使用于绘制油画。达芬奇等古代大师都曾在绘画论文中推荐过胡桃油，彼时胡桃油的应用比现在要广泛的多。用胡桃油做成的熟油作为很好的媒介剂，也是做油性底料的上乘材料。目前国内已有生的和经熟化处置的画用胡桃油。 胡桃油 胡桃油特写
胡桃油：流出状 3-2-4：红花油 红花油原产于印度，有良好的色彩持久性，用作油画颜料的载色剂，不因时间久而变黄，性能与罂粟油相似。多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料，如温莎.牛顿 油画颜料的白色和浅色颜料就有红花油的成份。
红花油 红花油特写 流出状（图片：红花油－2） 3-2-5：冷榨油 冷榨油是通过最古老传统的榨油方法，将优质的亚麻籽冷压，制成的亚麻油。可直接使用该油调和油画颜料，行笔特别流畅。它可以改善颜料的流动性，提高颜色亮度和透明度，延长颜料保存期限，同时减少笔触。冷榨亚麻籽油的干燥速度比精炼亚麻籽油和熟油快。通过机器直接将成熟的植物种籽压榨出的油称为冷榨油，冷榨的油油色浅亮，抗脆变性和流动性等方面都优于用蒸气热压或其它化学方法提取的油 。但冷榨的方法出油率低，产品成本高，故价钱也高。 3-2-6：静油 静油是将干性油装入封闭的容器中，在真空状况下加温到250-350℃并保持数小时之久而形成的。经过加工的油的分子构造起了聚合变更，干燥速度较慢，固然色泽较深，但是干后再也不会持续变黄，而且调色作画后结膜光洁平滑。聚合油粘稠度高，故用时要以松节油稀释。由于静油的加工本钱高,所以价格也较贵。 静油的用途： （1）提高油画颜料的流动性，可做润色使用，使笔刷的笔触可以消除去掉； （2）可以提高颜料的光亮性，使颜色质感更具浑厚感，亮丽润泽，辉煌灿烂，有弹性，颜色干燥后色泽如初； （3）能用松节油和白精油稀释，根据绘画需要，可以加入纯亚麻油或熟化亚麻油，熟化核桃油等混合使用； （4）不像一般亚麻油会变黄，但干燥更慢，可以延长作画时间； （5）它是提亮和细节绘画的好材料，较好的削弱去除笔触，而且在增固油膜的同时并不会变黄。 3-2-7：日晒稠油 日晒稠油也是传统油画媒介里的经典油之一，它稠如蜂蜜，干燥速度快，结膜厚实不会产生裂纹（古代大师称它为所有油中最好的油，并声称“我无法给你们更好的东西了”）。它可以直接调色使用，结膜亮度较高，成膜较有肉感且具备很好的弹性。将干性油放在曰光下晒，油会变得晶莹透明，粘稠如蜂蜜状，由于裸露在空气中，经过充足的氧化，干燥速度快。日晒稠油用于绘画，能增添颜料的流平性，削弱笔触感，干燥后的色膜光泽好，柔韧性强，不易开裂。自制晒稠油可将亚麻油或其它干性油倒入敞口的扁平容器内，油层不宜太厚以利阳光透射。容器口上要支起一块玻璃以拦阻灰尘，但又要保证必要的空气进入使油得到氧化，还要不时地进行搅动以防表层结膜，晒的时间是非要根据油层的厚度，阳光和空气的水平而定。也可以把油倒入玻璃瓶中后加入一半净水，然后放在烈曰下曝晒，瓶口可用纱布遮盖，目标是通气挡灰。这种方法加工的时间较长一些，夏季约2-4个月，冬季可能需4-6个月，直至油量浓缩为本来的三分之二。晒油的初期可经常摇摆，使油水混杂，水分沉淀时可使油中杂质沉入水中。 3-2-8：黑油（熟化油） 通过加温熬炼改良性能后的干性油称为熟化油，简称熟油，又因为黝黑清透的外表而得名黑油，在阳光下呈现棕红色。有的方法是在黑油加工时加进铅、钴或锰等催干剂以增进其干燥速度，减少笔触痕迹。黑油在绘画上的运用可以追溯到欧洲的中世纪。经过催干剂熬制的黑油不仅作为绘画的媒介，也曾一度作为坦佩拉绘画的上光油使用（拉尔夫梅耶，《美术术语与技法词典》）。当树脂溶剂出现后，使得黑油与树脂光油的混合，成为之后欧洲绘画常用的媒介，黑油在绘画中得到广泛使用且伴随着欧洲古典主义绘画的始终。在大师的绘画作品表层，或多或少有金属干燥剂的成分(拉尔夫梅耶，《美术家手册》)，黑油则是古典绘画媒介成分的中坚。在欧洲绘画材料技法史上，威尼斯画派在运用黑油媒介方面最为突出，国外有学者把铅制黑油称为：“乔尔乔涅的黑油”。在美术史上像乔尔乔涅、提香、伦勃朗、鲁本斯、维米尔等众多大师都是黑油媒介的使用者。所以在探寻欧洲古典绘画技法时，黑油是不可或缺的绘画用油。黑油在制作时有添加重金属铅（有毒），所以切勿误食（用后请洗手）。
黑油 黑油特写 黑油：流出状 3-3：稀释溶剂 油画用溶剂在绘画中起稀释颜料、溶解树脂、下降颜料油分和增进干燥等作用。溶剂是配制各种媒介剂的主要成分,另外也可用于清洗画笔。目前画用溶剂主要有从植物蒸馏得到的松节油等植物溶剂，以及由矿物油中提炼的矿物溶剂，如汽油等两类。植物溶剂除了松节油外，还有从柑橘皮中蒸馏的橘皮溶剂。第二类石油合成溶剂一般不直接用于绘画，而是作为媒介剂、清洗剂或油画修复剂。 优质的油画用溶剂应是无色透明、挥发完整的,挥发后不留下痕迹,更不能有粘性的残剩物余留。挥发性溶剂不是胶粘剂,没有任何粘结力, 所以理论上说，不能单纯用松节油作画。但实际上，管装颜料中的载色剂大部分都使用了干性油,因此，在油画的底层，必需只以松节油为主要稀释颜料。由于挥发性溶剂具有很强的溶解力,在油画绘制的后期，应慎用或尽量少用, 否则有可能溶解底层颜料,使色彩浑浊。如果违反“肥盖瘦”的根本原则（是指底色层要比上面的色层含油少。因含油少的色层比含油多的色层干得快，如果“瘦盖肥”，含油多的色层干了以后，上面的含油少的色层就会皱缩和开裂。）,在笼罩层大量使用挥发性溶剂,会使得表层颜料很容易粉化开裂。 大部分挥发性溶剂带有显明的刺激性气味,有些人对这种异味过敏。皮肤直接接触溶剂会溶解表皮脂肪,有可能将有害物质带入人体,不利于健康。挥发性溶剂还是易燃物质,因此使用与寄存时应加以防护,注意开窗透风。
松节油 存放用遮光瓶 油壶 3-3-1：松节油 松节油是采取松树或同类的针叶树流出的树脂进行蒸馏后得到的挥发性溶剂,蒸馏后剩下的树脂部分就是松香。优质的松节油无色透明,将其滴在白纸上挥发后不留发黄的油迹。松节油应放在深色的瓶子中密闭后避光保留,寄存时间过长的松节油假如保留得不好会逐渐变黄，蒸发,溶液浓缩后内含的树脂成分会使其发粘变质,不可持续使用。 松节油可溶解树脂和蜡，也可稀释油料,是油画用主要溶剂。 艺用松节油的两种,一种实际是分装后的普通松节油。另一种是经过二次蒸馏的精炼松节油,国内称为重蒸馏松节油,无色透明，杂质含量少,挥发更彻底，是最好的艺用溶剂。 松节油闻起来带有一种芬芳味,有经验的画家可从气息中分辨松节油的质量。但由于松节油有溶解脂肪作用，会下降皮肤的维护作用，容易使其它有害物质进入人体，少数人还对松节油有过敏反映。 3-3-2：穗香油 穗香油又叫穗香薰衣草油，是从薰衣草的花和茎中用水蒸汽蒸馏得出的溶剂,通常易与制造香料的薰衣草油混杂。后者仅从薰衣草的花中才干得到,在油画中曾作为缓干剂。穗香油的溶解力强于松节油,可增添笔触的流利,但挥发性不如松节油。在17世纪时穗香油被广泛用作油画溶剂, 就像今天的松节油一样,但后来被松节油所代替。 3-3-3：白精油 以挥发性溶剂油代替松节油做绘画溶剂在国外十分广泛, 用于油画的溶剂油是从石油中提取的,去除其中的杂质后专用于绘画，按译名称作白精油或矿物酒精。除了植物溶剂和石油溶剂外,煤焦溶剂和酮类溶剂在必要时也作为帮助材料用于修复、干净等特别用途,但不能做绘画用溶剂。溶剂油均带有强烈气味和一定的毒性，使用时应注意防护。 3-4：树脂 树脂以固体，高粘度胶状体的透明或半透明物质的形态存在。分为自然树脂、合成树脂和人造树脂三种,可溶于挥发性溶剂。在油画中，树脂用于配制上光维护剂、绘画媒介剂以及修复用粘合剂。 自然香脂是从某些树木上渗出的液态分泌物, 当其中的香精油挥发后, 剩余的硬化物资就是树脂。从这些活树上采集的树脂也称为新颖树脂, 油画所用达玛树脂等就属这一类。从地下矿床开发出的树脂则叫做化石树脂如琥珀树脂。 合成树脂实际上是具有树脂性质的合成有机化合物,。合成树脂现在已代替了大部分自然树脂, 在很多方面的性能超过了后者,绘画中用得最多的是丙烯酸树脂、乙烯树脂和醇酸树脂。 人造树脂可以由包含天然和合成树脂等多种物资混杂而制成。在油画修复中要用到由蜂蜡、合成蜡和松香等制成的混合树脂粘合剂。 溶解后的树脂粘合性很强, 干燥后会形成一层固体透明薄膜, 可以改良涂层的硬度、光泽、耐水和耐酸等方面的性能。树脂在油画中用于制造上光油，配制各种媒介剂和作为颜料载色剂的成分。另有一些树脂则只用于油画修复的胶粘剂等。 3-4-1：达玛树脂 达玛树脂在国内化学试剂商店出售时，又叫旦马胶,英文名为Gel Damar, 是一种从东南亚森林中龙脑香料树上导流出来的树脂。较好的达玛树脂是浅浅的稻草色, 除去个别杂质外, 内部是清澈的, 呈半透明状。劣质的产品为很深的黄色。达玛树脂溶液干燥后的薄膜有较好的光泽和必定的韧性, 也不轻易变黄和开裂。1 : 3的达玛树脂和松节油溶液是最好的油画上光油之一。 2 % 的达玛树脂松节油溶液则是幻想的粉画和素描定画液。达玛树脂也可以以1:2的比例溶解于松节油, 制成达玛油来配制各种媒介剂，如蛋彩坦培拉乳液和蜡画颜料的成分等。由于达玛树脂在绘画中展现出巨大价值，几个世纪以来深受画家与材料学家的推崇。
3-4-2：玛蒂树脂 玛蒂树脂的别号是乳香胶,英文Mastic, 也是油画用的主要天然树脂之一。绘画用的玛蒂树脂采集自地中海沿岸的黄边木属的树上, 成品呈淡黄色或淡琥珀色, 外形如水滴, 又称“上帝的眼泪”。因为这种乳香树极为稀少，自然非常珍贵。玛蒂树脂的价钱要高出达玛树脂许多。 在用作绘画上光油方面, 玛蒂树脂除了更光明平滑外, 它的大部分性能并不比达玛树脂优胜。玛蒂树脂的成膜较硬一些, 轻易脆裂。其色泽也较易变黄, 尤其用加温溶解的办法会变得更黄, 因此溶解玛蒂树脂尽可能采用冷溶的措施。玛蒂树脂的另一特色是可以用来与含铅熟油一起做成凝胶媒介剂, 而达玛树脂和其它天然树脂则不能 , 这是玛蒂树脂的长处 。马蒂树脂上光油是一种非常珍贵的古代传统天然上光油，涂层非常有韧性而有弹性，使画面更明亮鲜艳。会随时间自然変黄，因此它可在画布或傢俱制造复古的独特效果，无法被其他的上光油所取代。马蒂树脂光油是一种是可逆的产品，总是可以从画面上清除，所以，当玛蒂脂上光油変得太黃时，可以把它清除后，再重新刷一遍。 3-4-3：醇酸树脂 醇酸树脂是一类包含许多不同品种的合成树脂的名称, 主要用于造漆工业。含有醇酸树脂的油漆成膜硬朗, 光泽强。经过油改性处理的醇酸树脂可用于各种用途, 在油画中加有必定比例干性油成分的改性醇酸树脂是油画颜料的载色剂之一。英国的温莎.牛顿等外国公司的油画材料系列中有专门的醇酸树脂颜料, 它的干燥速度介于纯油画颜料与丙烯颜料之间。醇酸树脂媒介剂有凝胶型和普通型两种, 可以与油画颜料混杂使用, 能增进油画颜料的干燥, 减少笔触, 也是实施罩染技法使用的媒介剂。
醇酸树脂特写 3-4-4：琥珀树脂 琥珀树脂是从地矿中发掘出的化石树脂的一种，过去曾被认为是最好的光油材料之一，它质地坚硬，较难溶解。用琥珀树脂调制的媒介剂，调色绘制时，运笔流利而又不会随便流淌，可持续作画而不会使不同层次色彩相混杂。作品画完后不需上光，表面不变黄，具有珐琅般的光泽。据记载，古时巨匠达.芬奇、凡.爱克等都曾使用琥珀树脂型的调色媒介剂并极力推重。因琥珀树脂材料可贵难得，所以后来其使用方法也渐渐失传并被蒙上一层神秘的颜色。琥珀上光油及用琥珀树脂与亚麻油或胡桃油配制的调色媒介剂，价格十分昂贵。被溶解的琥珀上光油是一种出自其自身固有的神秘技术的奇特调色媒介，生琥珀呈铜色和金色，是留下来的化石树液，已知最坚硬的天然树脂。古代以来，一直就有人试图把琥珀转变为上光油。一旦溶解成功，液体状的琥珀是最强有力的上光油，作为一种调色媒介，它使油彩闪闪发亮，产生有如珐琅质的光泽。当用于稀薄的上光油时，它创造出一种美丽的油漆特性。早期尼德兰细密画就是典型的例子，其珠宝般的性质就是琥珀上光油的功劳。西班牙超现实主义画家萨尔瓦多·达利（1904-1989） 曾记述过作为一种“神圣”经验的用琥珀上光油的上光过程。今天，比利时颜料制作商布鲁克斯是唯一的纯溶解琥珀上光油的提供者，它被高贵地装在一个有标准刻度的25毫升的长柄玻璃容器中。因为琥珀很稀有，加上制作过程艰难，所以布洛克斯溶解上光油非常昂贵。幸运的是，只要非常少量就可达成所需功效。作为一种调色媒介，琥珀上光油也要与其他的调色油混合使用一一罄粟籽油用于浅色颜料，亚麻仁用于深色颜料。开始作画时，一滴琥珀上光油五滴其他的油；然后逐步增加琥珀上光油的比例，到最后完成时是百分之百的溶解琥珀。琥珀与油的混合产生一种非常强硬，但也很生动的色层，不会随着时间的长久而变黄或开裂。琥珀油干得很慢，因此画面在很长时间内部处于“开放”状态。有大量的机会来修改或产生微妙的融合。此外，作为作画的程序绝不能按照传统的观念最后在画面上涂一 层琥珀上光油，因为它已经有了闪亮的充满活力的光泽效果。 以上是关于媒介剂知识的介绍，希望对大家有所帮助。下一章节，我们将介绍开始绘制一副油画前，与制作基底有关的知识。 上两章节内容回顾： 图文／戈牧野 编辑／弥生 照片拍摄于MUYE 画室 睦野的课堂是这样的
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罂粟油：流出状
