早期,“四王”居正统,“四僧”与“金陵八家”成主流。 顺治至康熙初年,文人山水画兴盛,并形成两种截然不同的艺术追求。承续明末董其昌衣钵的“四王画派”,以摹古为宗旨,受到皇室的重视,居画坛正统地位。活动于江南地区的一批明代遗民画家,寄情山水,借画抒怀,艺术上具有开拓、创新精神,以“金陵八家”、“四僧”为代表。
“四王画派”主要指王时敏、王鉴、王翚、王原祁 4人,有时亦加上吴历、恽寿平,合称“四王吴恽”或“清初六家”。他们大都奉董其昌的艺术主张为金科玉律,致力于摹古,推崇元四家,强调笔墨技法,追求蕴藉平和的意趣。由于“四王”社会地位显赫,交游广、门生多,在士大夫中影响大,其艺术旨趣又受到统法者赞赏,因此,被视为画坛正统派,影响所及,直至近现代。 王时敏 《仙山楼阁图》 纸本墨笔 纵133cm横63.5cm 现藏台北故宫博物院
“四僧”是指原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)、渐江(弘仁)4人,前两人是明宗室后裔,后两人是明代遗民,4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气,寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”,反对陈陈相因,重视生活感受,强调独抒性灵。他们冲破当时画坛摹古的樊篱,标新立异,创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风,振兴了当时画坛,也予后世以深远的影响。其中石涛、朱耷成就最为显著。 八大山人 《双鹰图》 纸本水墨 187.3 x 90.2cm 美国大都会艺术博物馆藏
“金陵八家”是以龚贤为首,包括樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥,他们遁迹山林,洁身自好,重视师法自然,主要描写南京一带风光,揭示山川之美,抒发真切感受,广泛学习前人之长,以扎实的功力求突破成规,创立新意,风格虽各有不同,但均具有清新怡人的意趣。 龚贤 《木叶丹黄图》 纸本墨笔 纵99.5厘米,横64.8 厘米上海博物馆藏
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