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陆俨少国画作品欣赏（二） 洞庭莫釐峰 纸本设色 手卷 1951年作 款识：予友叶子藜青以明路文贞公撰书《唐内侍张承业传》并《澹归上人书》、《路公别传》合成一卷藏于家。盖君旧居在震泽之东洞庭山，去法海坞不数百武，其上则莫釐峰，而路公马鬣实在坞中。此皆童时游钓之地，而壮岁以还，有志四方，日以桑梓为念。既得路公卷，山中文献斯为仅有。缅怀乡哲，因属予写法海坞图，又以具区三万六千顷莫釐缥缈二峰，隔水相望，请援赵魏国故事，继写消夏湾一角，合成东西两洞庭湖记。予曩岁两至其处，烟波云岫，瞬息变幻。笔墨无灵，曾何足以尽之，甚愧。藜青之请两图既成，爱书其后。辛卯三月，陆俨少并记。钤印：陆 俨少 骫骳楼 引首：洞庭莫釐峰。程十发题。
款识：江山胜览。写似海粟仁丈指正。乙未冬月，陆俨少。钤印：陆俨少印 1955年所作《江山胜览》，这件青绿山水古意盎然，山、树、水画法深得宋元之妙，是罕见的画家早期精品。
没骨山水相传为五世纪初南北朝时期，张僧繇所创立的一种山水画技法，直接以青绿、赭、白诸色，堆染成山石云水树木。唐代的杨升最擅长此法，可他自己也没想到，他创绘的《峒关蒲雪》，竟成了十几个世纪后还能启迪后世的旷世名作。明朝董其昌，近人吴湖帆、张大千都认真摹绘过《峒关蒲雪》。1956年正是陆俨少踌躇满志、笔锋正劲的时候，他以劲健的笔触，参以宋元的格调，将《峒关蒲雪》画得灿烂缤纷。大家风范，在此图中已显露端倪。
会友图 设色纸本 镜片 1957年作 (425.6万元，2010年11月西泠秋拍) 《会友图》作于1957年元旦，其时上海中国画院成立不久，陆俨少经吴湖帆、刘海粟等人的力邀推荐，受聘为上海中国画院第一批画师。“国画院是国画最高学习和研究机构，在其中我可以提高水平，作出贡献。”（《陆俨少自述》）元旦画院举行成立之后的第一次联欢，全体画师及相关人员一起欢聚，“节目中有互换礼物一项”（画中跋语），此画就是陆俨少的联欢礼物，而抽中这幅作品的是篆刻大家陈巨来。 陆俨少绘画既注重师法自然，又依循董其昌一脉上溯王蒙、黄公望直追宋元，在传统里面作拼搏，五十年代是其风格形成过程中的重要时段，此画即呈现出这一时段的特征。笔墨湿润，蕴籍含蓄，云水缭绕其间，茅屋里高人抱拳嗬嗬，互致新年问候，通幅作品洋溢着一股欢快的情调，非常吻合联欢主题。之后不久（春节过后），他与应野平、杨可扬、赵延年等去福建武夷山写生，回来后就碰上了举国上下一起上阵的“大鸣、大放、大字报、大辩论”，陆俨少因为一句“上海美协只挂外国画，像外国美协”而祸从口出，被划成了右派，元旦联欢带给他的快乐顿时消失，这幅画也因此成为当年快乐的纪念。右下角钤“骫骳楼”印，“骫骳楼”是陆俨少的第二个斋名，因为自觉为人过于憨直，取此斋名是为了提醒自己遇事要圆滑些，不可太直，但终于还是做不到，吃了“祸从口出”的亏。此印陆俨少多钤于他四十年代末至五十年代末的作品上，自起用“穆如馆”斋名后，就停止使用这方印了。
款識：此完全寫實，于藝術加工時應有所改動，略加變形。中間擬間以雲氣；為色彩絢麗起見，其林木改為秋景紅黃色；石色亦可稍為迎合時目，不作一律之墨赭。後面遠山，用石綠畫，此是畫中主題部分。擬用國畫構圖，前面畫上雙筍峰冠雲峰，旁邊再畫白雲蓭紫竹林，也畫上入山道路果盒橋等。採用國畫透視，內容可以鬥富。為寫靈峰高聳，用直幅畫。儼少。鈐印：儼少 女真人生活图 镜框 纸本设色 1958年作 款识：陆俨少、孙祖白画。 题跋：丁酉（1957年）、戊戌（1958年）之交，为响应国画为政治服务，予与孙祖白兄创为是国。祖白从事画史、画论工作，两人者，搜集素材，经营位置，商酌人物服饰动态，既定，由予一人执笔，自起稿、上墨以至完成，未尝假手他人。不久，予有政治之厄，打入另册，沉沦二十余年，此图亦不知流落何所。今日重视，如远行客离乡日久，到家重见亲生儿女，感慨由之矣。此图祖白亦曾出力，故亦具名其上而不再钤章，后之览者可考览焉。庚午（1990年）十月，八二叟陆俨少记。钤印：槎溪陆俨少画、陆俨少、宛若 这是一件大型的历史画创作，在陆俨少作品中是极少见的，此作品作于一九五七年到一九五八年之间。一九五一年陆俨少在上海连环画研究班结业，被分配到同康书局任绘画员。一九五二年至一九五五年之间共绘制十余幅连环画，对画家而言是极为重要的磨练。当时一切文艺都是为政治服务，倡导集体创作，故当时署款陆俨少、孙祖白画。三十二年后，一九九○年陆俨少重见此图，详述创作经过。孙祖白亦即孙祖勃（1919-1978），吴湖帆学生，精鉴别，熟稔画史、画论。为此幅画作搜集金朝建国前女真人先生习性、衣着、社会阶级等史料。而由陆俨少执笔完成。岂料一九五八年陆俨少被打入右派，即画中所指'政治之厄，打入另册'，经历三十年沧桑重见此画，孙氏已殁，人事已非，百感交集，那种激动可想而知，亦如远行客返家，重见离别多年儿女，多么真切感人。女真族，是满族的祖先，世居吉林和黑龙江一带，此作宏大的场面，山峦林木，江流平川，两百余人物、牲畜，真是集山水人物、动物、建筑于一图的巨制，可以看出尚不到天命之年的陆俨少，他全面绘画技能和卓越的创作技能。
归樵图是陆俨少的一幅较早作品，画于1959年，时年50岁，1999年他再次见到时重新题款，并署有“晚晴轩”，这是他最为看好的一件早年作品。他早期的作品呈缜密娟丽、神韵流动之感，此图较多地留有古人的笔意，尤其是唐寅、王蒙的遗风，但从画水的方法看，他又有自己的独创性，是件具有里程碑意义的作品。
归樵图 立轴 设色绢本 1959年作 题识：此予旧作，困厄之中，虽不署款。忽忽三十年矣，今日重览，因记。己巳四月，八一叟陆俨少并书。钤印：俨少、宛若、晚晴轩、骫骳楼 本幅无题款，由画家于1989年补题，并谓乃三十年前旧作，即1959年所写。又谓“困厄之中”，意指他当时被打成“右派”，时值敏感，作画题款亦有不便。陆俨少在创作于1959年的另一幅《归樵图》的题跋中记述了他对于这段经历的感受：“己亥为1959年，当时予蹉跌未复，故不署款，仅书甘为虞。今日重览，往事历历，真如一梦，因聊记于上。己亥迄今已三十年，此三十年中世事翻复，靡所不有，而老夫经历坎坷，兀然尚在，重览旧作，不胜怅惘。”不过当时虽云政治待遇上不如意，他却置诸度外，反潜心创作，写下两百多帧课徒山水画稿，亦可谓“文穷而后工”之举。本幅写于是时，采甚少选用的绢作画，写空林无人待樵归之景，笔墨苍劲，气韵生动，虽逢逆境仍无寒促之感，属画家抒发情性寄意之作。
雁蕩勝概圖 設色紙本 立軸 款識：雁蕩勝概圖。雁蕩以山水雄奇稱於世，而自古異峰疊嶂，奔流峭壁長埋於雲霧晦冥之中。人也荒於政，貨也棄於地。石田磽瘠，編戶蕭疏，可資以生理者亦希矣。惟今社會主義偉大建設，人奮其力，地盡其利。於是天開日朗，百廢俱舉，人事之興盛與夫山水之雄奇相得益彰。予遊其地觀感無極，爰寫圖以記之。文慶同志屬正，陸儼少於海上就新居。鈐印：陸印 儼少 穆如館制 （未完 待续） |
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