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中国书法网2017-01-10阅读原文 【法书欣赏】 明 · 倪元璐 行书《已作不栖鸦》五律诗轴 （上海博物馆藏） 明 倪元璐 行书五律诗轴 绢本墨笔 128.2x43.1cm 上海博物馆藏 作品鉴赏 此幅五言律诗记载于《倪文贞公集》，系倪元璐赴山东时，对官宦的无理剥削感到气愤而咏的。 本幅行书用笔锋棱四露中见苍浑，结字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距宽疏，注重节奏变化，书法以气骨见长。并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。他的书法是极有功力与个性的，并不是仅“以人传”。他曾下过苦功研习颜（真卿）苏（东坡），从经典中得到滋养，又以其不可羁勒的孤昂性格及他的“新理异态”使其出新意。又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。 此幅书作行间宽疏，笔力挺拔，墨色厚重，显出绝妙的润燥对比。其笔线顿挫中益见苍劲含蓄，骨力超迈，如“风”字的撇画、“车”字的中竖、“纹”字的撇捺、“城”字的戈钩、“是”字的捺笔等。这是黄道周、王铎的作品中所不曾有的，显示了倪氏不与人同的高雅风骨。整体章法疏密有致，生动灵变，显得书卷气十足。仿佛长空雁阵，赛道群马，在飞腾奔突之中，韵律井然；在宽广的天地间，留下了稍纵即逝的富有生气的诗的规迹。从结字用笔看，无疑是他的神品。 明末的几大书家也是欲力挽狂澜，摆前人书法之束缚。倪元璐也是锐意开拓，积极进的书家，他的书法“尚新理异态”，似枯藤、似盘石,似老树著花,天意盎然，姿媚横生。不受笔笔中锋这制约，而多以侧锋取势，如钢刀斫木，铿然有力。得行草，他的艺术创造精神，去熔铸古今，成就他“寓刚健于婀娜之中，行清劲于婉丽之内，虽外曜锋芒，而筋骨内涵”的崭新书风。他的字，一如其为人，锋崚外露，而劲力蕴藉；结体遒密，而气度宽博。张扬而不矫饰，奇伟而不怪诞。正是这样非凡的气质，他为晚明书坛，注入了一股富有生命力的强劲新风。 （来源：《中国书法》2013年第12期） 释文：已作不栖鸦，随风转鹿车。纱云抽茧衣，针雨刺纹沙。来去千年鹤，官私两部蛙。看惟城郭是，愁听此嚣哗。元璐。 书家简介 倪元璐（1593-1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞（今绍兴市上虞区）人，明末官员、书法家。明天启二年（1622）进士，历官至户、礼两部尚书，书、画俱工。书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助， 用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，成为明末书风的代表。崇祯十七年（1644年），李自成陷京师，元璐自缢殉节，卒年五十二。弘光时，追赠少保、吏部尚书，谥文正，清廷赐谥文贞。著有《倪文贞集》。 |
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