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清代“臣字款”绘画与宫廷绘画 聂崇正
教师团队 
“臣字款”绘画的种类
宫廷绘画 这是职业画家在宫廷里专门给皇帝画的画，而这些作者都是专门为皇帝服务的，这是第一部分。《观泉图》的作者金廷标就是这样一位宫廷职业画家，诸位细看就可以看出款式的特点。还有沈映晖创作的《湖山清兴》也是宫廷绘画。 词臣绘画 这些画家身份跟宫廷画家身份很大差异，他们基本是有级别、有职务的官员，有些甚至是通过科举考试成为了朝廷命官，像王原祁、董邦达等人，自己的本职工作是做官，不是在宫里给皇帝当差。这些人都是文人，他们的作品可以从风格上辨别出来，跟宫廷职业画家有所差异。有的皇帝如康熙皇帝、乾隆皇帝等都喜欢他们的作品。 宗室画家 宗室就是皇帝的本家，画家是皇帝的亲属，或为亲王、或为郡王，身份是贵族。比如雍喜、鸿武，这些人画画上也经常用“臣”字落款，这些人的身份跟前面说到的大臣、职业画家又有很大的差别，他们本身就是金枝玉叶，但给皇帝画画的时候，还是按照宫廷画的格式绘画。 民间画家
这样一区分，可以很明显地看出，宫廷绘画中的画家身份差别很大，有的是很显赫的贵族、有的是没有任何身份的民间画家。在宫中专门为皇帝工作的职业画家的作品，我把它称之为“臣字款”，最正宗的宫廷画，其他都带有业余性质。宗室是大贵族，平时绘画是爱好；大臣也是，只有第一部分画家专门在宫里从事这项工作。所以我的基本观点是：“臣字款”画不能完全等同宫廷绘画，但是“臣字款”画包括宫廷画。 宫廷绘画的题材种类
如上所说，宫廷绘画有广义和狭义两种概念，广义把宗室绘画、词臣绘画都包括进去，狭义应该是宫廷职业画家的作品。我们单独来研究狭义的宫廷绘画，这些作品从绘画题材来看有四种大类别。 纪实绘画
清朝皇帝全部都有写实肖像留存下来，这些作品大部分存放在北京故宫博物院，有些少量流散到市场、民间甚至在海外。以《乾隆戎装像》为例，这是乾隆皇帝骑着马阅兵的肖像，在清朝宫廷里绘画，凡是有皇帝、贵妃形象出现，一般画家都不落款，在皇帝面前不能随便把自己姓名写下来，所以皇帝肖像没有画家落款。画里乾隆皇帝的盔甲现今在北京博物馆收藏，这匹马都能找到名字。《慧贤皇贵妃朝服像》的朝服像就像我们现在说的标 纪实绘画的代表作中还有铜版画，比如在2010年中国嘉德春拍中出现的《平定西域战图 平定伊犁受降》和《平定西域战图 鄂垒札拉图之战》。 参考教材 |
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在清朝绘画里面，有一部分绘画署款很特别，在画家前面写上“臣某某”，说明这幅画是专门在宫里为皇帝绘画的。过去我们探讨“臣字款”的时候一概称之为宫廷画，但是我认为这部分绘画里面有一定区分，现在根据我的了解，“臣字款”绘画共分为四个部分。
民间画家如果专门给皇帝画画，必定按照这个格式署款。但这也是一个推断，我们没有看到实物。像金廷标原来是苏州地区民间画家，乾隆南巡到了苏州，他特地献画，把自己的作品给皇帝进献，像这种作品必定写上“臣进献画”。
我们知道宫里流传很多描述当时历史事件、历史人物的绘画作品，像去年拍出的徐扬画的《五门长卷》，这是很典型清朝的宫廷纪实绘画。清朝宫廷纪实绘画发达于任何以前的同类绘画，一个原因是宫廷容纳了很多写实能力很强的画家，第二个原因是当时清朝宫廷里还有若干欧洲人，借助他们的画笔把当时重要历史事件、历史人物用绘画的形式表现出来，因为这在欧洲有传统。为什么后来纪实绘画没落了？首先是照相机出现了，替代了纪实绘画的功能；第二是由于清朝晚期国力衰败；第三是因为光绪皇帝、慈禧太后都已经有照片流传下来，不用绘画记录。所以，我认为清朝绘画里面最有价值就是纪实绘画。这样的作品很多，比如皇帝肖像，乾隆从二十五岁登基一直到八十多岁，他的肖像都有流传，超过历史上任何朝代。 
准像，戴着帽子、最后披肩、所有挂件都要戴着，坐得端正，这叫标准像。根据时间、绘画水平来看应当是郎世宁的作品，当然可能是和中国画家合作，面部是郎世宁作的，宝座可能别人补的。晚清时候慈禧太后也画过肖像，慈禧太后很不耐烦，草稿画出来再画定稿，画了几个小时慈禧太后很不舒服，最后是替身接着往下画。可以想象，晚清画慈禧太后用这个办法画，早期乾隆贵妃的肖像可能也要用这个办法画。有可能是头像用速写赶快画完，身上部分也用替身。欧洲画家在画康熙、雍正、乾隆的时候大概也是采用这个办法。
