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来源：拍电影网 斯坦尼斯拉夫斯基在论述演员创造角色的问题时，曾经提出和运用“规定情境”这一概念。他在解释这个词的含义时说：“这就是剧本的情节，它的事实、事件、时代、剧情发生的时间和地点、生活环境，我们演员和导演对剧本的理解，自己对它所做的补充、动作设计、演出、美术设计的布景和服装、道具、照明、音响及其他规定在创作时演员应该注意的一切。”“戏剧情境”是从剧本创作的角度提出来的，它和“规定情境”有着不同的含义。
“戏剧情境”是促使戏剧冲突爆发、发展的契机，是使人物产生特有的动作的条件。 一、情境是重要的 我们所说的戏剧情境，就包含着这两个方面的内容：特定的情况、环境和特定的人物关系。这样的戏剧情境，是使冲突迅速发展，迅速展开所必须的，也是充分展示人物性格所必须的。 剧本展示人物性格的基本手段是戏剧动作。 一出戏的开端部分，要造成戏剧情境。 二、事件的作用 通过前面分析可以看出，戏剧情境包含的因素很多。一般来说，在诸种因素中，最重要的、和“戏剧性”的关系最紧密的因素有二：一是事件；二是人物关系。 先谈谈事件的作用。 克尼别尔：“没有事件，没有事件的连锁，就没有戏剧，不管属于哪种体裁的戏剧。” 斯坦尼斯拉夫斯基晚年经常向演员提出这样的问题：“假使发生了这样一件事，你将怎么办？”克尼别尔说：“要回答这个问题，演员必须明白剧本中发生的究竟是什么事情，也就是假使他进行某种行动或一组行动的事件究竟是怎么一回事？”他认为：“演员应该理解某一事件，某一事件在一个人的生活中究竟起着怎样的作用，推动着他去进行哪些行动，使他产生什么样的思想和情感。”很明显，斯坦尼斯拉夫斯基之所以如此重视事件在戏剧中的作用，正是因为，这种事件是人物行动的来源，是激发人物产生某种思想和感情的条件，甚至往往成为人物一生中的转折点。 剧作家对事件本身有不同的理解，这往往是构成剧作不同风格的因素之一。莎士比亚在他著名的悲剧中，常常在开端部分安排一个严重的事件，引出一场悲剧性的冲突，把主人公置于严峻考验的关头，从而打开他们心灵的大门。契诃夫的剧作则具有迥然不同的风格。他喜欢把人物放在平平常常的生活的场景当中，让他们相互交往，精心入微地刻划他的内心世界。可是在契诃夫的剧作中，事件同样是构成戏剧情境的重要因素之一。 把事件作为戏剧情境的因素是一回事，把事件发展的过程作为戏剧的基本内容，则是另一回事。 精心安排的事件，常常是戏剧性的来源；但真正的戏剧性并不在于事件本身，而在于它引起的后果，在于它对剧中人物发生的巨大影响。要使剧本产生长久的艺术魅力，必须着力于人物性格的塑造。 三、最有活力的因素 人物在事件中会有什么动作，除了决定于性格以外，还要取决于其他种种因素，而其中最有活力的、最可能带来戏剧性的，则是他或她一与其他人物之间的关系。 狄德罗在谈到“情境”时认为，剧本中的“情境”是由家庭关系、职业关系、和友敌关系等等形成的。这样解释“情境”并不全面，但却抓住了主要内容：性格的关系。 黑格尔（《美学》）：“只有当情境所含的矛盾揭露了出来时，真正的动作才算开始。”他所说的“矛盾”，当然是指人物之间的的关系。 在剧本中，一个事件发生了，大都是通过影响人物之间的关系变化，才对各种人物发生了作用，使他们产生特有的动作。 曹禺善于利用事件引起人物关系发生微妙的变化，在错综复杂的人物关系中，集中笔力刻划人物性格，展示人的灵魂，从而获得强烈的戏剧性。 经验告诉我们：剧作家在创造戏剧情境的时候，当然要重视事件的作用，善于精心安排那些能够促使人物立即行动起来的有力的事件，从这里为剧本的戏剧性开路。同时，更要重视精心构思人物之间各种各样的特殊的关系（性格关系）。这两者都不同重视，而后者尤为重要。 四、越具体越有力 戏剧情境可能是比较简单的，也可能是比较复杂的，但构成情境的诸因素，必须是具体的。 在剧本中，人物面临的情况，环境越具体，对人物的影响越实在。同样作为戏剧情境中主要因素的人物关系，更要力求具体化。因为人物关系越具体，相互影响的也就越有活力。 我们所说的“性格关系”，正是使人物关系具体化的有力保证。所谓性格关系，是指这一人物和那一人物在特定的情况下进行交往时，双方都具有鲜明的个性。因此，人物的交往就体现为这一性格和那一性格的交流、撞击。 戏剧情境作为戏剧创作的一个重要环节，它应该是独特的，而只有具体的东西才具有独特性。 一出戏的开端部分，要造成戏剧情境。人物进入情境之后，动作开始，冲突展开，情节发展，开端部分造成的各种因素——情况、环境、人物关系，随着冲突的展开、发展，有时旧的因素的消灭，新的因素的出现，就造成了新的情境。人物进入新的情境，又会有新的行动，使冲突继续展开，情节继续发展。情境的变化，造成场面的转换。戏剧冲突正是在这些不断转换、前后衔接的场面中一步一步展开，逐步推向**直至结局的。 五、要丰富多变 正是由于情境制约着人物的动作，为了塑造丰满的有血有肉的人物形象，就需要为人物安排不同的情境，使人物性格中的不同因素充分展现出来。 在剧本中，创造情境和塑造人物性格是不可分割的。黑格尔反对“使一个人物仅仅成为某种情致——例如爱情和荣誉感之类——的完全抽象的公式。”主张人物应该是“许多性格特征的充满生气的总和。” 六、赋予动作以特殊的意义 经验说明，观众只有了解了动作产生的原因及其引起的后果，才能理解它的意义。剧作者要让我们了解某一动作的因和果，既不能靠注解和附加说明，也不能靠抽象的分析，最有效的方式就是清楚地表现出动作产生的情境。特定的情境，不仅可以促使人物产生特有的动作，而且还能显示出动作产生的因并暗示它将带来的果。 七、不能排斥偶然性 车尔尼雪夫斯基：“偶然性乃是美不可缺少的属性。” 布拉德罗：“偶然事故所玩弄的把戏往往构成喜剧情节的一个重要的组成部分。” 别林斯基：“喜剧的内容是缺乏合理的必然性的偶然事件。”“喜剧主要是描绘日常生活中的平凡方面，它的琐碎事故和偶然事件。” 偶然性是喜剧的重要组成部分，但也不绝对被排斥在悲剧的大门之外。 八、当然不能滥用 滥用偶然性因素，抛弃人物性格的主导作用，抛开决定人物命运的更深刻的内在的性格的原因，那就往往使冲突的展开、人物的动作失去其真实性，而无真实性的东西是没有戏剧性的，也不会有深刻的社会意义。 版权信息 本文选自：拍电影网 原标题：《什么是戏剧情境》爱看电影 |
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