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副标题，戏剧的真实性与逻辑性。 我看的东西比较多，看到了一些普遍存在的问题，拿出来跟大家探讨，可能对大家有所帮助。我比希望它是刻板理论，是经验心得，不是来教大家的，是来分享的。 我们经常会研讨真实不真实，但很乱，我们经常会被指责不真实，但什么叫不真实呢，我是根据真实事件写的，阿发达真实不真实？那什么叫真实？我们说的是戏剧的真实和文学艺术的真实。是虚拟的真实，不是生活的真实。我们不论写电影电视剧都是在虚构，报告文学也有虚构的成分。只有在虚拟的前提下谈真实，才是有意义的，真实情况下无意义。问题不是出在这个事情世界上有没有，而是这件事在世界上有没有可能发生，这个可能不可能取决于逻辑，逻辑不成立，就不会相信。阿凡达逻辑上能自圆其说，所以我相信他的存在。所以人物的动作和事件的设计要有依据和理由，要有真实性，通过逻辑性完成。 为什么要探讨人物的动作和事件逻辑性？1，真实性即逻辑，有逻辑就是真实的，所以要探讨逻辑性。感染别人先让别人相信你，你的人物，你的人物做的事情。2，现实生活是存在逻辑性的。现实的偶然性可能有必然性做支撑的。相遇的女孩，她的活动事件规律性格。写什么东西想生活一样真实，就要找到逻辑性和必然性。3，为什么讲故事要强调逻辑性呢？因为故事是我们编的，你把生活的全部拿过来可能还不够，需要加工和删减。或者写作过程中你有忽略，需要把逻辑性照过来？4，为什么我们不直接摹写生活呢？生活大部分时间平淡无奇，但是我们要写精彩的故事。不平淡的。要想更精彩就需要虚构。所以我们不能简单默写生活。5，编故事的时候为什么会丢掉逻辑？因为为了故事精彩，我们可能需要一些新奇的东西，需要人物矛盾事件更极致，人物发展更跌宕，可能就丢掉了逻辑。6，我们要做什么？有一个奇特的设计，并且合理化，就需要找个理由，给个依据。如果女孩总看不上男人，男人追了女孩十年，这就好看，但需要理由，这就是逻辑性和合理化。我们现在一般只知道追了十年，但没挖出逻辑性，大家就觉得不真实。观众是靠人生经验来判断，有指导作用，但不能指导所有的东西，任何事情都有特殊性，找到了就真实。7，什么是动作事件合理的依据？第一，人物动作要符合规定情境，这是大动作，就是行为抉择决定行动，干了什么。人在一个情境可能做这个动作，另一个情境可能做另一个动作。比如打耳光，需要情境，但很多很狗血，你觉得打不起来，那你规定一个原因，前因后果，可能他忍了三十年，今天因为特殊情境触发，就有了不一样的动作。或者倒过来设计，制片需要你打起来，你就得去找原因。要有合理的依据理由。第二，人物动作要符合人物性格。人物性格是什么？就是人物的特质，你要规定他是个什么样的人，比如脾气暴躁，人的性格是天生的，没理由，独一无二。有人说性格即命运，他能不能发财当官？性格决定你做好做不好，所以你可以做规定。还有就是社会因素，人的性格会在社会中变化，比如去当兵的人。我们可以贴标签，这就是他社会性的成因。我们生活在社会上，就是共性在磨个性，人的个性就是共性的叠加，人就慢慢活起来，贴到一定程度就唯一了。你就知道他遇到事情该说什么，你不断设计事件，让他的特性去碰撞。人物性格就是惯性沉淀，符合他的习惯，这个事件就是合理有依据的。如果设计杀人放火，倒过来把他性格勾连起来，就合理了。比如看新闻，儿子很简单杀了母亲，我们可能觉得他猪狗不如，但不是绝对不可能，你找到原因，就真实。第三，人物动作要符合目标动机和意识。因为有目标的事情才是有逻辑的。没有目标的事情是没逻辑的。比如事件，夫妻两个感情很好，结婚十几年，还有孩子，有一次丈夫跟妻子商量，说得离婚。这就是动作事件，妻子肯定问理由，有人了？不喜欢我了？丈夫说自己在外面做生意，惹上了麻烦，涉及到权贵或者黑社会，他们会来报复，他想保护家，所以想离婚，这样就不会报复到妻儿身上，这就是动机。但是妻子不相信，妻子第一不想退却，第二觉得这样不能躲避报复，儿子父亲是无法脱干系的。其实丈夫是谎称，因为自己得了绝症，如果治疗可能会拖垮家，这样净身出户，就能保全家。你第一层次很难说服妻子，第二层次很难说服观众，这就叫没理由。如果你能给我理由，就是幸福的，感动的。不能，就不信。无奈编剧太想做感人极致的故事，但每个极致的动作后面必须藏着理由，并且告诉观众，让观众相信。上面事件中，他想说服妻子，和他做的事情是没关联的，所以不能说服妻子，但是真实目的和行动也没必然联系，所以观众也不信。第四，人物动作要符合情理。情理就是共同的人生体验，你越是写大家都共有的体验，越是能让大家跟着你的情感走，越是容易移情。比如家长里短，婚姻小三，如果你不小心写了很偏的行业，很怪癖的性格，你更需要提出个性化的理由。第五，人物的动作要符合社会属性。比如当官的，草根，这叫阶层。再比如职业。比如医院急救室的故事。如果不吻合职业，就缺乏真实性。符合社会属性要调查研究参访。比如民族文化地域等。文化就是一群人的习惯。比如春节放鞭炮，感恩节吃火鸡。文化可能带有人文价值，不是简单行动。 我们要怎么做才算给了理由和依据？第一是个观念，我们常常碰到这样的现象，别人说我们的作品不真实不合理。我们怎么办？服软或者狡辩，这都是没用的。你要相信别人的直觉是很有价值的，因为普通观众就是我们的最终观众。我们要谦虚听，仔细分析。如果我们服软拿掉，就弱化掉了情节，如果有五个以上的情节一批评就拿掉，那你还有作品吗？就没有了。所以，不是要轻易放弃，而是要迎难而上，要合理化，实在找不到，可能真有问题，就要换掉，但一定还要极致化的东西。我们不要怕人家说不合理，或者放弃，因为我要的就是这个效果。所以先要服从我的戏剧任务，比如小女孩成为大家族掌门，要经过十个磨难。服从戏剧任务，然后再去合理化。作为编剧我们也要接受挑战，要设计一个高度，这个高度不是你轻易能摸到的，要经过努力才行，但也不能高到摸不到。而且高度要不断提升。每个难度都是不合理，但我要找成合理，这就是编剧的本事。好编剧在挑战我们观众的难度，你以为不行，但过了而且合理，这就是本事，我们想要的东西，是观念，不能轻易退让。被说幼稚可笑不可能没逻辑的时候，要尽可能勾连，而不是退让。比如母亲母亲这个故事，儿子回来被打耳光这个戏剧效果，就不同一般，而且能说回来，你不孝，这就又合理了。第一个妻子被判料理后事，却要求丈夫娶妻子，这就是拧巴的东西，但楞能写回来，因为她知道丈夫的性格，放不下自己的孩子，想找个面善能给儿子当好后母的人。这就能写回来。第二，在合理化过程中不能消减戏剧长度张力，要合理化。我们设置的初衷就是让故事精彩，不能合理了不好看了，所以合理精彩奇特到底要什么？当然都要。但不要在合理化过程中消减精彩。我们合理化就是找勾连，不是消减张力。否则，就不能用，要丢弃，但再设计的一样要精彩。第三，怎么让东西合理化？我知道，我做不到，这就是经验问题。比如梦洁讲过的体验派。很多逻辑不是学，考高分。女性比男性一般逻辑性都差一些，但作品很优秀，办法就是去体验，角色扮演，或者多角色扮演，我是谁谁，我能做什么动作？我要打耳光，怎么办？我去搜索经验，找到理由，这个东西就融进你的故事里。这还不够，你要想对方，被打了怎么办？不要想别的电影电视剧，这样容易雷同，你要带入角色，想自己如果被打会怎么办？因为你毕竟是个特殊的人。反应就不会雷同。多角色扮演很容易完成逻辑勾连。第四，就是检验的问题，就是把你的设想和故事讲给别人听，听他的反馈，尤其是什么地方不合理，什么地方没看懂。有时候我们心里清楚，没交代清楚，没写全面，所以造成了理所当然，你认为人所当然人家得懂。所以除了问人家好不好看之外，还要问真实不真实，什么地方没看懂不合理。搜集之后不要去辩解，你肯定没做好，要回头去找勾连。 五十六分钟，提问时间。 |
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