【诗艺花蹊】 诗的密度（下）

诗艺花蹊

诗的密度，是指诗词在创作过程中，通过一定的艺术手法，使句字精炼浓缩，所含的诗意丰富饱和，从而取得独特的艺术效果。

四、矛盾逆折，诗句警策

○当句逆折

杜甫《秦州杂诗（其七）》

莽莽万重山，孤城山谷间。

无风云出塞，不夜月临关。

属国归何晚？楼兰斩未还。

烟尘一长望，衰飒正摧颜。

这首诗歌咏了秦州山川风物，抒写伤时感乱之情和个人身世遭遇之悲。“无风云出塞，不夜月临关”，历来被称为“警绝”。城在万山石谷间，所以城里无风，天上的云却在奔涌；天还没有全黑，月亮已照临关上。通过这种“加一倍写法”，更显示出山的多、谷的深，城虽高迥，却少见夕阳。借着矛盾的语法，这一联使苍莽荒凉的乱山孤城景象跃现出来。

○层层转折

王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

这是一首闺怨诗，首句与题意相反，写她“不知愁”；二句写她登楼赏春；三句急转写忽见柳色而勾起情思；四句写她的省悟“悔教夫婿觅封侯”。从无愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁，深刻地描画了少妇微妙的心理变化轨迹。顷刻间的感情波澜，使怨之深、愁之重裸露无余。

五、浓缩字面，诗意倍增

○增加内容

杜甫《旅夜书怀》

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

诗用阔大无垠的夜景，衬托深沉滞重的孤独感，使人感受到诗人澎湃难平的激情，深刻地表现作者内心飘泊无依的感伤。“星垂平野阔，月涌大江流”，比李白的“山随平野阔，江入大荒流”，在江山画面之外，更写出立体空间的中星月争辉的景象，意象更加密集丰富。

○浓缩句子

杜牧《长安秋望》

楼倚霜树外，镜天无一毫。

南山与秋色，气势两相高。

此诗描写长安周边秋高气爽的景色，表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀。“南山与秋色，气势两相高”，与杜甫的“千崖秋气高”之句相比，用意接近。但杜甫却浓缩为一句，思力更加沉厚，前人称为“缩银法”。

六、手法翻叠，复迭新意

○一句中翻叠

杜牧《赠别》

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

这首诗写诗人与情人惜别在筵席上难分难舍的情怀。“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成”，诗人用翻笔并列“多情”、“无情”两个相反的词汇在一句中，这是诗人对自身观照后捕捉的传神表情，句子灵妙内涵繁复，十分深刻感人。

○下句翻叠上句

杨万里《泊平江百花洲》

吴中好处是苏州，却为王程得胜游。

半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。

岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。

莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。

这首抒写旅途感受的诗，诗中交待自己与苏州的因缘，概括了自己的漂泊羁旅的生活，突出对苏州风物的熟悉，发出了身如孤舟，漂泊无定的感慨。“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟”，这令人感怆的深情苦语，动人处就在由孤舟翻叠到自身上来的比喻中。

○上半首翻叠下半首

王微《纪梦》

孤枕寒生好梦频，几番疑见忽疑真。

情知好梦都无用，犹愿为君梦里人。

前两句说觉得好梦也我用，下半首却翻叠上半首，明知梦再好也没用，但还是愿做你的梦中人，梦中看见虽不如真的看见，但总比连梦也没有要好。诗句清婉娟妙，痴心感人。