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【拿破仑一世加冕大典】
作品规格：979*629 作品年代：1805-1807 作品材质：布面油画
现收藏于法国巴黎卢浮宫
《拿破仑一世加冕大典》，是法国画家达维特（也称大卫）忠实记录1804年12月2日在巴黎圣母院隆重举行的国王加冕仪式的一幅油画杰作。
为了巩固帝位，拿破仑这位皇帝极其傲慢地让罗马教皇庇护七世亲自来巴黎为他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大号召力，让法国人民以至欧洲人民承认他的"合法地位"。
《拿破仑一世及皇后加冕典礼》是雅克·路易·大卫奉拿破仑的命令而作，描绘的是1804年12月2日拿破仑在巴黎圣母院举行的加冕仪式，作品宏大，人物服饰华丽，现存于巴黎卢浮宫。画家对拿破仑一世及皇后加冕礼仪式做了忠实记录。画面中心形象是拿破仑从教皇手中接过的王冠，赐给皇后约瑟芬。为了达到逼真，大卫把画中许多人请去过模特儿，对于满是刺绣和金饰的服装，画家也作了一丝不苟的描绘。骄横一世的拿破仑，毕恭毕敬的约瑟芬，遭到胁迫而无可奈何的教皇，以及如此宏大场面中的每个角色，都鲜明生动，决无雷同。大卫将古典主义的典雅精美发挥到极致。
这幅著名的大型历史油画，画家大卫用了两年时间完成。作为参加了盛典的观礼者之一，他很好的把握了当时的现场氛围，把这一人物众多，气氛异常寂静、肃穆的历史性场面生动地刻画了出来。此外，画家在记录这一场面时，也适当进行了艺术加工，比如画上并未出席的皇帝母亲，把众所周知的矮个子拿破仑画得高大庄严等，这都是为了表现的需要，很好的衬托了加冕的主题。 
名画欣赏与作品解读
《拿破仑一世加冕大典》是画家忠实记录1804年12月2日在巴黎圣母院隆重举行的国王加冕仪式的一幅油画杰作。为了巩固帝位，这位皇帝极其傲慢地让罗马教皇庇护七世亲自来巴黎为他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大号召力，让法国人民以至欧洲人民承认他的"合法地位"。在加冕时，拿破仑拒绝跪在教皇前让庇护七世加冕。而是把皇冠夺过来自己戴上。达维特为避免这一事实，煞费苦心地选用皇帝给皇后加冕的后半截场面。这样，既在画面上突出了拿破仑的中心位置（拿破仑站起来给皇后加冕），又没有使教皇难堪。
身穿紫红丝绒与华丽锦绣披风的拿破仑，已经戴上了皇冠，他的双手正捧着小皇冠，准备往跪在他面前的皇后约瑟芬的头上戴去。约瑟芬身后的紫红丝绒大披风由两个贵族妇女提着。在拿破仑的背后坐着那位教皇庇护七世，他无力地坐着，默认这一情景。整个气势十分庄严，人物多达百人，每个人物形象以精确的肖像来描绘，这里有宫廷权贵、大臣、将军、官员、贵妇、红衣主教与各国使节。构图之宏大，场面之壮观，为画家以前的任何作品所没有的。达维特尽心竭力要画好这一幅鸿篇巨制，他找人帮他制作了一座模仿加冕全景的木偶模型盘，以便按照总体构思进行画面光线的调整。许多人被画家请到画室里来作模特儿。
这幅画不愧是达维特一生的精心之作，它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生的卓越才能：出场人物个个肖似，色彩服从整体构思，金光闪烁，富丽堂皇，表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。古典主义绘画的严正性达到如此境地，这在画家中可谓无以复加了。 
作品人物解析
注：画面场景、角色的面部表情及总体布局，每个字符都标注了特定和独特的作用。
1.拿破仑一世（1769-1821）站在画面中心，身着加冕。
2.约瑟芬·德博阿尔内（1763年至1814年）接收来自皇帝，不是教皇手中的桂冠。。
3.庇护七世（1742年至1823年），主教在加冕仪式的画面上，只是简单镶嵌在里面，很难被识别。
4.查尔斯 - 弗朗索瓦·勒布伦（1739年至1824年），拿破仑·波拿巴的三个领事之一，他手里拿着“查理曼大帝”的权杖。
5.让 - 雅克·雷吉斯·德·冈巴塞雷斯（1753年至1824年），也是领事之一，后成为帝国的王子校长。他也握着“正义之手”的权杖。
6.路易 - 亚历山大·贝尔蒂埃（1753年至1815年），1805年成为帝国元帅。
7.塔列朗（1754年至1836年），1804年7月11日成为帝国元帅。
8.查尔斯·拿破仑（1802至1807年），路易·波拿巴和霍滕斯博.阿尔德的儿子。
9.波利娜．波拿巴（卡罗琳·波拿巴），拿破仑的妹妹，她在注视约瑟芬的披风。
10.路易·波拿巴（1778年至1846年），皇帝的弟弟。他1806年成为荷兰国王。
11.约瑟夫·波拿巴（1768年至1844年），皇帝的弟弟，他被授予皇家王子的称号，并在1806年成为那不勒斯国王，1808年成为西班牙国王。
12.约阿希姆·穆拉特（1767年至1815年），帝国元帅，1808年他成为那不勒斯国王，他是卡罗琳·波拿巴的丈夫。
13.玛丽亚·莱蒂西亚·拉莫利诺（1750年至1836年），拿破仑的母亲。她被画家安排在看台上。她实际的确没有参加仪式，是因为拿破仑和他的弟弟吕西安之间的纠纷。但画家大卫却将她画入大典仪式，为此，当拿破仑看到在1808年完成了的这幅画时，十分感谢这位另类的画家。
14.画家雅克·路易·大卫被发现在看台上占有一席之地。 
    
在凡尔赛宫的加冕厅内大型油画《拿破仑一世加冕大典》，让人感到有些诧异：这里是路易十四以来的皇宫，拿破仑是在法国大革命之后的“皇帝”，可以说路易家族和拿破仑是水火不相容的，拿破仑极为不喜欢凡尔赛宫，因为这里到处都有路易十四的影子。然而，这幅画就是放在了加冕厅。看过介绍，才知道这幅画是在复辟之后路易菲利普时期放的。为了不引起各政党派的争端，路易菲利普决定面面俱到地介绍法国全部历史，不侧重渲染某一王朝，所有游人在参观凡尔赛宫时，能够欣赏到这幅油画。
有趣的是，此画共有两幅，一幅现存凡尔赛宫。一幅现存卢浮宫，两幅惟一的差别是在画面中某一女眷的着装色彩上。凡尔赛宫的这幅着红纱，卢浮宫的另一幅着白纱。
凡尔赛宫的着红纱（前排女眷中左面第二个）
 卢浮宫的着白纱（前排女眷中左面第二个）
画面中心形象是拿破仑从教皇手中接过王冠，赐给皇后约瑟芬。罗马教皇被请来参加仪式，想借教皇在宗教上的号召力来扩大自己的影响和肯定称帝的合法权，不过只让他坐在祭坛前作为后盾而已。受加冕的皇后长长的皇袍由宫女罗席福柯拉夫人和瓦勒特夫人牵着，中间平台上坐着母亲，围绕中心周围站立着主教、王公贵族、将军、各国大使以及前来祝贺的外国国王、王后等，画中有近百人的肖像，据说很多是请真人来到画室画的。这幅画构图宏大，气势磅礴，构思巧妙，以肖像写实手法创作而成，虽为拿破仑歌功颂德，但作为历史画卷是不朽的。
在加冕时，拿破仑拒绝跪在教皇前让庇护七世加冕。而是把皇冠夺过来自己戴上。达维特为避免这一事实，煞费苦心地选用皇帝给皇后加冕的后半截场面。这样，既在画面上突出了拿破仑的中心位置( 拿破仑站起来给皇后加冕)，又没有使教皇难堪。
在这幅画中也有一些对现实的加工：画中国王的母亲出席了拿破仑的加冕礼，端坐于画面中央的王座之上，而事实是拿破仑的母亲出于对儿子的愤怒并未在那天露面；同时接受加冕的王后约瑟芬和为自己加冕的拿破仑本人也在画家的妙笔下变得更为苗条和高挑了。
画面光线处理的技巧十分娴熟，在一百五十个人物肖像中，很自然地突出了主要人物，并恰到好处地照顾到某件首饰上镶嵌的宝石或某件衣物面料的柔滑。从某种角度来说，作者是现代摄影师的先驱，就像他们纪录世界重要人物的大事件，在油画上展现出的奢华场景不禁令民众浮想连翩。
作者原本打算绘制拿破仑为自己加冕的场面，但惟恐因此被视为轻蔑教皇，于是换成为约瑟芬加冕。由于画面中的人物必须让人一眼就认出来，所以花费了许多事前准备工作。作者除了数量众多的素描习作之外，也制作了教堂的模型、在其中排列某个弟子做的人偶，并且请了两位助手。他请设计歌剧舞台的人安排人物的远近关系，并请他人绘制版画的素描。
此作完成于1807年11月，拿破仑非常喜欢。称赞道:“这真是一件伟大的作品！根本不是一幅画，哪有画可以让人仿佛置身于画面中？每个部分都有生命……太好了！真的太好了！大卫，还是你了解我，你让我成为法兰西的骑士……。”
画家简介
雅克·路易·大卫(Jacques-Louis David 1748—1825年) 又译：雅克-路易·达维德法国著名画家，新古典主义画派的奠基人。在法国大革命民主派雅各宾专政时期，曾任公共教育委员会和美术委员会的委员。早期作品以历史英雄人物为题材，如《处决自己的儿子布鲁特斯》等。1793年完成名作《马拉之死》。1794年雅各宾政权被颠覆，经过五年的混乱，拿破仑掌握政权后，大卫做了拿破仑一世的宫廷画家。这时期创作了歌颂拿破仑的《加冕大典》等作品。
大卫出生于巴黎的中产阶级家庭，9岁时父亲被杀，母亲离家出走，他是被叔父抚养大的。16岁时考入皇家绘画雕塑院学习，因为连续三年在比赛中没有取上名次，几乎要自杀，直到1774年获罗马奖，1775年前往意大利研究艺术，受古罗马和意大利文艺复兴时期的艺术影响，对古典主义发生兴趣，1780年回国，1784年成为皇家艺术院院士，当年又去罗马，创作了《荷拉斯兄弟的誓言》，使他一举成名，这幅作品的英雄主义主题、庄重的色彩和严谨的构图,使其成为古典主义画派的代表作。
拿破仑
拿破仑简介
拿破仑·波拿巴（1769-1821年)，法兰西第一共和国执政、法兰西第一帝国皇帝，出生在法国科西嘉岛，是一位卓越的军事天才。他多次击败保王党的反扑和反法同盟的入侵，捍卫了法国大革命的成果。他颁布的《民法典》更是成为了后是资本主义国家的立法蓝本。他执政期间多次对外扩张，形成了庞大的帝国体系，创造了一系列军事奇迹。1812年兵败俄国，元气大伤；1814年被反法联军赶下台。1815年复辟，随后在滑铁卢之战中失败，被流放到圣赫勒拿岛。1821年病逝，1840年尸骨被迎回巴黎隆重安葬在塞纳河畔。
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