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1、《拿破仑一世加冕大典》 《拿破仑一世加冕大典》 《拿破仑一世加冕大典》，是法国画家雅可·路易·大卫奉拿破仑的命令而作，忠实记录1804年12月2日在巴黎圣母院隆重举行的国王加冕仪式的一幅油画，这是一幅宽近10米、高6米的巨幅杰作。 《拿破仑一世加冕大典》局部 很多人第一次看到这幅画，会以为跪在地上接受加冕的是拿破仑，实际上熟悉这段历史的都知道那是拿破仑的皇后约瑟芬。站在台阶上正在为其戴上皇冠的才是拿破仑。 画面中，身穿紫红丝绒与华丽锦绣披风的拿破仑，已经戴上了皇冠，他的双手正捧着小皇冠，准备往跪在他面前的皇后约瑟芬的头上戴去。约瑟芬身后的紫红丝绒大披风由两个贵族妇女提着。在拿破仑的背后坐着那位教皇庇护七世，他无力地坐着，默认这一情景。 为了巩固帝位，这位皇帝极其傲慢地让罗马教皇庇护七世亲自来巴黎为他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大号召力，让法国人民以至欧洲人民承认他的'合法地位'。在加冕时，拿破仑拒绝跪在教皇前让庇护七世加冕。而是把皇冠夺过来自己戴上。达维特为避免这一事实，煞费苦心地选用皇帝给皇后加冕的后半截场面。这样，既在画面上突出了拿破仑的中心位置(拿破仑站起来给皇后加冕)，又没有使教皇难堪。 《拿破仑一世加冕大典》局部 《拿破仑一世加冕大典》局部 骄横一世的拿破仑，毕恭毕敬的约瑟芬，遭到胁迫而无可奈何的教皇，以及如此宏大场面中的每个角色，都鲜明生动，绝无雷同。大卫将古典主义的典雅精美发挥到了极致。 《拿破仑一世加冕大典》局部 《拿破仑一世加冕大典》局部 《拿破仑一世加冕大典》局部 在这幅画中也有一些对现实的加工：画中国王的母亲出席了拿破仑的加冕礼，端坐于画面中央的王座之上，而事实是拿破仑的母亲出于对儿子的愤怒并未在那天露面；同时接受加冕的王后约瑟芬和为自己加冕的拿破仑本人也在画家的妙笔下变得更为苗条和高挑了。 《拿破仑一世加冕大典》局部 《拿破仑一世加冕大典》局部
《拿破仑一世加冕大典》局部
《拿破仑一世加冕大典》局部
《拿破仑一世加冕大典》局部
《拿破仑一世加冕大典》局部 这幅画不愧是大卫一生的精心之作，它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生的卓越才能：出场人物个个肖似，色彩服从整体构思，金光闪烁，富丽堂皇，表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。古典主义绘画的严正性达到如此境地，这在画家中可谓无以复加了。 2、《波西米亚女孩》
《波希米亚女孩》 《波希米亚女孩》是法国19世纪学院派画家威廉·阿道夫·布格罗在1890年创作的作品，现藏于现藏于美国明尼苏达艺术研究所。 这幅唯美的画作，描绘了一位怀抱小提琴、赤脚坐在石凳上，神情忧郁的吉卜赛少女。画面背景是雾霭笼罩下的巴黎圣母院，纤细的塔楼高耸云霄。 在这张令人心生怜意的肖像画中，布罗格以美丽的艾丝美拉达为灵感源泉。艾丝美拉达是法国浪漫主义作家维克多·雨果1831年出版的小说《巴黎圣母院》的女主角。这位16岁的波西米亚少女美丽淳朴，靠在圣母院前的广场上跳舞行乞为生。圣母院的副主教对她产生了热烈、疯狂、扭曲的爱，将她推向苦难的深渊…… 下面再欣赏几幅“巴黎圣母院”精美绝伦的彩绘玫瑰窗：
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