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画家艺术简介
林成翰，别名菁田，报晓斋主。1943年生，毕业于鲁迅美术学院。中国画学会创会理事，中国美术家协会会员，国家一级美术师，辽宁省文史研究馆馆员，民盟大连画院院长，中央电视台2014年书画系列公益活动山东站特邀画家。
上世纪80年代，林成翰先生开始主攻花鸟，尤以画鸡见长。1990年，凭借中国第一部《百鸡图》长卷蜚声画坛，得“鸡王”雅号，受藏家追捧至今。
“金鸡”意象与英雄气概——林成翰的水墨金鸡图 徐恩存
面对着鸡这种动物，林成翰可以获得一种艺术想象的自由。他笔下的“金鸡”，在大写意的笔墨表现中，充满粗犷的原始味与力量感，一扫古典传统的欣赏习惯，令人在欣赏中产生一种无法遏止的冲动。画家追求发现和创造，在形象表现和笔墨选择中不断寻求新的观念。在大写意的率意笔墨中，他充分运用书写性的力度与墨色激扬的美感，以及奔放与粗犷的韵味，使之对鸡的表现与艺术追求中的原始力感相吻合。意象化的鸡造型力求进入深层的表达内涵，因此，林成翰画鸡，表达的乃是一种雄赳赳的英雄气概。 
林成翰的生活和艺术功底都很厚实。生活中的小动物——鸡，与人类的生活是息息相关的，画家在此基础上超越了生活的具体性，以凝炼的手法，获得极富表现性的、理想化的“造型变化”，运用的大写意手法，让恣肆的笔、墨、色与点、线、面在意象表现中注入了一种不可知的力量感，以及一股强烈的张力，把感情的释放推到了极限。林成翰以鸡为主的花鸟画，线条简炼、意象与符号相隔，夸张的形与高度形式化了的图式，都具有一种从北方文化深处浮现出来的英雄之气。 只要看看作品，不难发现，那种英雄气概是弥漫于作品之中的。满幅的“金鸡”，英姿勃发，仪态万千，它们或勇或怒，或憨或稚，有的悠然自得，有的引颈长鸣，最能体现其英雄雄姿的便是那点点红冠，如焰火攒动……；这些作品以独特的艺术样式，以极富特性的形式美，在感情的振荡中将表现导入深层，通过强烈的感情方式和写意水墨特性的启示，点燃了“金鸡”的精神之火，表现出对自由精神的追求，火一样炽热的情感，及一种勇往直前的气度和力量感。显然，画家为了追求精神层面的艺术表达，不惜放弃了诱人的工细描绘与唯美的抒情性：他把绘画变为一种精神的传达，在笔、墨与点、线、色之间无不传达着一种艺术本质形态，同时也是一种精神形态。在林成翰的艺术世界中，没有西方现代艺术的肢离破碎，也没有民间艺术中原始蒙昧的粗野发泄，而有的是一种当代人心灵的激荡。林成翰创作的《金鸡图》系列，具有一种热烈、粗放、雄强、野性的基调和一种浪漫主义的精神内核。无疑，这意味着一种把握生活方式的超现实性质。这里的“金鸡”意象，表达的是对生命野性、生命力量，生命韧性，生命活力，生命热烈的赞颂，并把这些互相缠绕、互相激荡的生命内容，转化为形式化的绘画意象符号。
林成翰以写意水墨画鸡，用笔流转劲健，特别是他引入书法艺术的“书势”入画，转为“笔势”，使笔墨以重迭交错的丰富层次克服造型的单调平板，譬如，鸡腿的几笔简洁勾勒，极具结构性，可谓“行草用笔，不依前后”，更富于表现性；而鸡尾则几笔大写，由中锋转侧锋，笔止而势不尽，创造出英姿勃发的令人遐想的意象。因而，林成翰在整个笔墨表现过程中，追求一种笔锋运动的方向富于变化和节奏感的同时，保持着用笔及线在写意中的连贯和自然。特别是表现鸡的傲然神态时，那种动感则时时存在于笔与线的书写过程中，存在于点、线、墨、色之间，存在于笔势变化的节奏之中。譬如，他往往以极颈健的线，按结构去表现出鸡胸、鸡腿等关键部位，这里的线的运用多以意到笔不到去体现其写意表现性；特别是腿、爪的短线，颈挺有力且富于变化，与鸡尾的率意粗放既形成对比又互为呼应，鸡尾以大写意的用笔，特别是中锋落笔时的运行方向，至尾端的羽毛则以提按转折的多样用笔交迭出鸡尾的丰富性，并在羽毛尾部以飞白收尾，平添了鸡的精气神；这种“以劲利取势，以灵转取致”的笔势。分明吸收了“书势”的优长。达到“势”、“致”兼得的理想意象，表现出艺术化的金鸡的象征意义。
这里，要指出的是，吸取“书势”的“笔势”，围绕着鸡的意象展开，使书写取“势”根据设定各有情态，造成用笔的丰富复杂，墨色的润泽饱满多变，遂使鸡的神态生动挺拔；另外，诸多的笔势倾向统一于鸡的意象的表现造型，公鸡、母鸡、大鸡、小鸡、群鸡等，根据不同的对象选择笔势，使笔势在繁复之中统一于意象表现的主导方面，达到从无序到有序，偶然到必然的整体效果。 “笔势”，究其渊源，出自“书势”。林成翰在表现鸡的意象中，综合了书法用笔，又从对象出发，创造了自己的笔墨方式，使他笔下的鸡的形象栩栩如生。实际上，在绘画过程中，林成翰全面调动了笔、墨、纸等各种因素，并对笔势、笔法、用笔进行了探讨，以及各种线型——中锋与侧锋，拆搭之势的方园、平逆、藏露等进行了整合与筛选；使他的水墨金鸡具有十分耐看的形式意味，并体现出古拙瘦硬、刚劲浑成的骨力气韵。
因此，绘画形象已经超载了生活形象，体现的是自由抒写和创造的层次。林成翰在绘画过程中，进入的正是“抒散怀抱”的境界；因此，他作品中的“势”是灵活无定的，他凭借深厚的功底，运用得心应手的“笔势”在造型结构布局方面充分表现自己的心境、感情、性格和艺术追求，表现出特有的精神内涵。
林成翰画鸡讲究造“势”，使鸡艺术化、典型化、个性化；这种“势”的追求与营造，就是对颈健之力，对有节律的动态美，对超然形外意境的追求，它体现出画家高远的胸襟与艺术灵性。当然，这一切都是通过笔墨的灵动变化间接显示出来的，而在艺术传达上它非但独具形式意味，更为人们所喜闻乐见。多年来，林成翰潜心笔耕，寂寞于绘事，他曾以《百鸡图》一鸣惊人，然而，“不满是向上的车轮”（鲁迅语），他不断否定自己，不断探索创新，谋求在有限的时空中造势，以获得“一墨大千”、“余味无穷”的效果：取势为主是他艺术的主要特点，在“随意赋形”的自由抒写中，在以“势”抒怀的创造中，他获得了最大的愉悦，特别是画家自身超逸绵邈的情怀和丰富的想象，以及对自然的理解与认识，对生命运动的活力等信息都在笔端得到透露。显然，基于上述种种，林成翰的作品，无论是《百鸡图》、《双鸡图》，还是《鸡戏图》，乃至其它的花鸟画——《菊图》、《牡丹》、《荷》等，都以笔、墨之势与形之展开，表达出一种纵恣飞举的动态，以“生发不穷之意”。象《百鸡图》这样的作品，正是以开合之势将鸡之神态的节律有序地展示于画面，画面动态的内涵，不断往复的、有系统层次的开合之势使观望者的心灵发生共鸣，形成一种可以理喻的精神指向与感情运动势态，获得超越笔墨与画面时空的艺术效果。正值年富力强的画家林成翰，走向艺术的成熟期。为此，我们对他寄予更大的希望。 （作者系中央美术学院《今日中国美术》副主编）
汉代韩婴《韩诗外传》曰：“鸡有五德：首戴冠，文也；足搏距，武也；敌敢斗，勇也；见食相呼，仁也；守夜不失，信也。” 君子倚五德以立天地， 雄鸡喻五德呈送吉祥。
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