最全的珐琅工艺介绍甩给你

紫憂angle 2017-01-20

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珐琅就是把一些类似玻璃的矿物质研磨、填充、熔炼，然后成形丰富的色彩，用来装饰珠宝、钟表等的工艺。制造珐琅的材料并不昂贵，它们是硅砂、石灰、硼砂和碳酸钠等混合，经过珐琅大师用心的描画雕琢，经过几百度高温的燃烧之后，才能美丽地蜕变。

国外的珐琅工艺自古就与首饰装饰密不可分，如文艺复兴时期犹如绘画般的浅浮雕珐琅首饰，新艺术时期美妙绝伦的透光珐琅首饰等。

文艺复兴时期，艺术蓬勃发展。17世纪和18世纪，各地的小件珐琅艺术品变得非常的流行。这些欧洲古代的珐琅品呈现迷人的多样性和丰富的技艺，对日后发展到珠宝甚至是钟表上的珐琅工艺有着直接的示范性。

新艺术时期珐琅作品

新艺术运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，涉及到上数个国家。

RenéLalique

提到新艺术时期珠宝不得不提到的就是雷诺（RenéLalique）的经典作品，蜻蜓女人胸饰，是最具典型性的新艺术时期首饰。RenéLalique最原始的灵感源于大自然。在好奇心和求知欲的驱动下，他把自己融入大千世界，努力发掘每一个细微之处，探索自然界中一切能用于装饰的元素。

珐琅的整个制作过程是一系列程序复杂、费时费力，且成功率极低。比如珐琅的绘制必须人工，即使今天也没有任何机器装置可以替代;珐琅的烧制受原料的成分、质量、颗粒度、炉温、火候等因素的影响，且不同的颜色需反复多次烧制，每获得一件成功的作品，之前可能要面临数倍的废品。

根据胎体制作工艺和施釉方法的不同，可将珐琅工艺分为很多种，如掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透光珐琅等。

围填法，也叫内填法(champlevé)，这是最古老的工艺。然而从这个工艺衍生出多个新工艺。透底珐琅(basse-taille)。金属表面或冲压、雕刻或玑镂，然后在上面烧珐琅，或透明或不透明，但金属上的所有内容均可以透过珐琅表现。这种技法与围填法差别有时很难界定。19世纪，玑镂工艺诞生，珐琅师把金属玑镂出丰富的纹样，再使用透明珐琅而不是围填法常用的不透明珐琅。从工艺上讲，跟围填法很相近。

想要了解玑镂工艺的同学可以点击文章底部链接

运用玑镂工艺完成的透底珐琅作品

掐丝法(cloisonné)这是受哥特时期教堂彩色玻璃工艺的启发而诞生的工艺。有传言说中国发明了这个工艺，遗憾的是中国只是将这种工艺发扬光大。但是传言太厉害了，险些弄假成真，甚至瑞士某品牌的高层也曾说掐丝珐琅是中国发明的。

掐丝珐琅

掐丝珐琅从中国传入日本，后来日本在掐丝珐琅工艺方面达到高峰。与中国的掐丝珐琅不同，日本的掐丝珐琅以金丝和银丝为主，而中国掐丝珐琅则以铜为主。中国珐琅作品呈现大气恢弘之势，而日本则透着雅逸精致。

日本掐丝珐琅器皿

绘画法也称微绘(émail des peinture)，在表盘工艺上，则叫日内瓦微绘。微绘法里还包括立体微绘(Email des peinture à3D)。微绘珐琅这项古老传统工艺的历史可追溯到十八世纪，它曾是雅克德罗秘而不宣的传统古老工艺之一，拥有近300年历史。一直以来就以大明火珐琅工艺驰名于世的雅克德罗，在21世纪致力于将微绘珐琅工艺发扬光大。

微绘珐琅

灰度绘(Grisaillé)与彩色微绘类似，不同的是彩色的珐琅被替换为一种叫白色丽墨汁(Blanc Limoge)的单色珐琅，底色珐琅常常是黑色或者其他深色珐琅。

灰度绘珐琅作品

Chanel 灰度绘珠宝

梵克雅宝灰度绘腕表

脱模法(Plique àjour)效果与教堂的铅框玻璃类似，但工艺完全不同，先在金属底板上烧上透明或半透明的珐琅，色块之间由金属丝分割，然后将底板的金属或溶解掉或剥离，从而获得类似教堂彩色玻璃的效果。

透烧珐琅作品

金箔绘(Pailloné或Le paillon)也称稻草绘，即在两层半透明的珐琅之间用金箔(丝)或者银箔(丝)组成图案。这种工艺在利用金银这两种金属的光彩做底色的同时，还能获得一种深度感。

JAQUET DROZ（雅克德罗）Petite Heure Minute Paillonnée

铅笔画珐琅，用铅笔在珐琅表面画出任何你想要的样子。经过烧制，珐琅和铅笔痕迹完美的融合在一起，笔触清晰，像是一副可佩戴的画作。

Peony III made by Nicolette Absil
Sterling silver, copper, graphite, vitreous enamel, 24k gold
2014

Scalloped Peony made by Nicolette Absil
Sterling silver, fine silver, copper, 24k gold, vitreous enamel, graphite
2014