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钧窑玫瑰紫大花盆 宋 公元960年-1279年 陈设品 高22.7厘米、口径23.4厘米 此花盆形似渣斗，敞口，斜颈，鼓腹，圈足外撇，足底有五处支钉痕迹。釉色紫蓝，上浅下深，并出现与色地不同的呈不规则流动状的细线，俗称“蚯蚓走泥纹”。 蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一，这种现象是由于釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在高温阶段又被粘度较低部分流入空隙填补裂罅所产生的。钧釉的釉层很厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而促使裂纹和缩釉等现象出现。然而，蚯蚓走泥纹的出现给钧瓷平添了一种自然的美感。 钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆 宋 公元960年-1279年 陈设品 高14.4厘米,口径19.5-24.5厘米 此花盆口呈海棠式，晶莹的天蓝釉色中映现出宛若玫瑰般的紫红，极其斑斓。外底刻“重华宫”、“金昭玉翠用”等楷书题字，为清宫旧藏。 钧窑属于北方青瓷系统，在今河南禹县，窑址遍及县内各地，大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的被称为天青，较深的被称为天蓝，比天青更淡的被称为月白。这几种釉都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽，色调之美，非言辞所能表达。 传世钧窑瓷器中带铭文的不多，都是北宋后期宫廷用瓷。铭文刻一到十的数目字，关于这些数目字的意义，过去有多种解释推测，通过对钧台窑发掘所得标本的研究表明，它们是器形大小的编号。数目字越大，器物越小。“一”是同类器物中最高或口径最大的，“十”是最低或口径最小的。花盆刻有两个数字的，刻于底部的是统一按口径大小的编号，刻于足内的是配对编号。有的瓷器带“奉华”及“省符”两种铭文，“奉华”是宋宫殿名，汝窑、定窑瓷器中也有刻此铭文者。刻“重华宫”、“钟粹宫”、“景阳宫”、“养心殿”等字样者，则是清代造办处玉作匠后刻的。清代宫殿之内陈设的文物都有档案，专门记录清代宫殿陈设文物的名称、件数及动态。宋钧窑瓷器在底部刻上列宫殿名，表明它们是分别陈设于各殿的文物。（?撰文：王义康?) 钧窑遗址在今河南省禹县境内，现已发现窑址100多处，其中钧台八卦洞窑是北宋末年建立的官窑，专门烧制宫廷陈设的花盆、洗、尊等瓷器。钧窑瓷器属北方青瓷系统，釉色以青蓝为基调，因釉料中含氧化铜，烧成的瓷器可于青蓝中呈现紫红色，人们称其为“窑变”。钧窑的另一特点是烧制的瓷器釉面往往有“蚯蚓走泥”纹，这是因为在烧制过程中釉层发生干裂，低粘度釉在高温作用下流入裂口，形成这种特有的纹路。这件传世的宋代钧窑花盆，造型端庄，色彩斑斓，晶莹的天蓝釉色中映现出宛如玫瑰般的紫红。 汝窑洗 宋 北宋 陈设品 高8.8厘米，口径16.4厘米 此器釉色天青，开片如鱼鳞，原为清宫旧藏。 汝窑窑址在今河南宝丰，为北宋宫廷烧制瓷器，历年不久，即遭北宋末年金人南侵，南宋周辉已有汝器“近尤难得”之叹。汝窑为宋代名窑中传世品最少的一个品种，流传至今不足百件，主要有盘、碗、洗、盏托之类，器体一般较小，所见器物有两种铭文：一为“奉华”，奉华堂是南宋高宗时德寿宫的配殿，“奉华”铭器是奉华堂的专用品；另一种刻铭“蔡”，物主可能为徽宗时权臣蔡京或其子驸马蔡鞗，应为蔡氏父子受宫廷赏赐所得。 汝窑瓷胎多数如香灰，透过釉层，其色调与官窑器有些近似。汝窑瓷器的釉色不同于同时期其他的青瓷，呈现一种淡淡的天青色，浓淡不一，色调稳定，变化较少，具有独特的风格。 哥窑鱼耳瓷炉 宋 南宋 陈设品 高8.8厘米、口径11.9厘米、足径9.2厘米 此炉为哥窑仿古器。口微侈，束颈，鱼形耳，鼓腹，圈足，通体米黄色，釉色柔和润泽，上布满开片，金丝铁线。 传世哥窑瓷器为数不多，多藏于故宫博物院、上海博物馆、中国国家博物馆、台湾故宫博物院及海外。造型有各式瓶、炉、洗、盘、碗和罐，三足鼎、鱼耳炉、乳钉五足炉、双耳乳足炉、觯式瓶、胆式瓶及折腰盘等是其中典型的南宋器物。 官窑粉青釉三足瓷炉 宋 南宋 陈设品 高8.6厘米、口径15.8厘米、底径14.3厘米 此炉为仿古器物。侈口，立耳，束颈，圆鼓腹，三矮足。青釉，上布满裂纹，釉色晶莹透明，富有光泽。 炉是宋代南北瓷窑普遍烧制的器物之一，是仿商周时期青铜鼎样式制作的，是北宋末期出现的复古风气的产物。 相遇是美的开始，人民瓷坛与您一起品瓷赏画、识人知物。 |
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