白云横贯两岸/南天巨擘黄君翁

黄君璧(自号君翁，1898—1991)吾师在1949年来台担任台湾师范学院(今国立台湾师范大学)之前，就已经与徐悲鸿、张大千、谢稚柳同享盛誉于中国画坛；却因时代的因素，使他独自成为台湾水墨画坛最有影响力的画家。

其所以至此，一方面是他长期执教和主持当时全省唯一的艺术系，兼重中西传统与写生，造就无数精英，同时广收校外弟子拜在白云堂门下，在上层社会及文化界造成习画风气。相较之下，即使所谓的“渡海三家”中，格调高绝的溥师心畲(1896-1963)虽由君翁师延揽，同时执教师大；但他名士派的教学和不可学的逸品画风，以及未享高寿，先君翁二十八年去世，都使他的影响力减弱。至于享有国际声誉的老友张大千(1899-1983)则云游四海，在台湾有如蜻蜓点水一般，待其1976年挟盛誉定居台湾时已入老迈，才六七年即下世不像高寿犹健的君翁，不但在溥师及大千逝世后独步画坛多年，而且领导台湾水墨画坛长达四十余年，即使在九十岁所绘的画作，仍然笔力千钧，精气弥漫!

以上所云，固然是探究其影响力的画外因素，但是君翁的画风，除了融会古人笔墨之外，以其西画基础，潜用于写生并加倡导，实是主因。

谈起君翁师的绘画成就，植基于多方面的因素：广东得西学风气之先，使他打下了西画的素描和水彩画的深厚基础，住那个时代的水墨画家中是少有的。更由于从清代以来广东经济的繁荣带动了文化发展和古书画收藏，再加上他个人的力学和天赋，使他在临摹中扎实地打下了传统山水、花鸟和人物画全方位的基础。

讲到天赋，一般人都知道张大千才气过人，聪敏外露，君翁师也誉他为“非常人”!但是自视颇高的大千，早年在日本见到了君翁仿石谿的山水画之后，不想在广东竟有如此高手，在1931年前往广州亲访君翁于容安居，遂成终身莫逆之交。【注】当时赠诗中有句云：

众里我能独识君，当时俊气超人群。

大千慧眼识英雄，办可见君翁早年即已蕴育超凡的才气和功力!

“渡海三家”为溥心畲（1896—1 965年）、黄君璧（1898—1 991年）、张大千（1899—1983年）。1949年这三位水墨画家先后来台，带来了正宗的国画传统，因此，有人称他们在台湾的那一段时间是台湾水墨画坛的“黄金时期”。1975年9月6日，台湾国立历史博物馆举办“中西名家画展”，西画有毕加索、马蒂斯、米罗等，国画则选择了张大千、黄君璧、溥心畲三家。