笔记版|黄简讲书法：320裹束20－变换取势1

320裹束20：变换取势1

　　一．综合技法·寻求变换
　　字像六个元素，筋节骨肉皮血都讲过了。所谓裹束，就是把这些因素都包括在你写的字中。请各位注意，筋是笔势，就是大圈，其余五个都属于用笔技法。
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　　如果再细分，六个元素可以分为三组。筋节是第一组，这是一个字的内部基本结构。筋节不是直接表达的，就好像人体的筋节不是暴露在外的。书法中表现筋节可以用中锋，也可以有侧锋，尖锋写出来是骨，侧锋写出来是肉。筋节是结构，骨肉是表现这个结构的，这是第二组。第三组皮血这两个因素，是锦上添花。力度影响到线条的轮廓，这是皮；力度大，线条不光而毛，沉着有力。墨色的变化称之为血，它们都是决定线条的质素的。
　　六个元素裹束起来，并不是那么容易。今天我先讲取势的变换，怎样灵活处理大圈。
　　二、举例：闻鸡起舞
　　那我们来具体写几个字，就要过春节了，立春以后是鸡年，我选“闻鸡起舞”这四个字。这是讲东晋时祖逖和刘琨发愤图强，半夜听到鸡叫就起身练习剑术的故事。
 
　　2.1闻
　　第一个字“闻”，分两部分，“门”中间有一个“耳”。这个字有点麻烦，点画都是横竖直线，没有斜线和弧线。这种字容易写得死板。我们来看看有什么办法。先看“门”的取势。这个字可以分为四个笔势：第一个竖笔势，第二个奋笔势，第三个钩裹势，或者详细点说是钩裹化势。第四个两小横，又是奋笔势。现在的问题是横竖直线太多，该怎么办？
 
　　其实在篆书中，“门”字连个趯也没有，隶书也是一样，但篆隶都用了弧线。真书中“门”字有那一趯，也算是小小的斜线。除了一趯，你还可以把其他平笔画变成斜线。如箭头所指的这一笔，两小横的第二个横。本来写完“门”字左边，笔势要向上连到右边边去，那就把这一横改为向三号位的策势。不但增加了斜线条，而且使笔势联系更加清楚，更为合理。不过，这样一来，刚才的取势就有点改变，“门”字第二个奋笔势改为一横一策。这是什么笔势？可以认为是龙爪势。
 
　　中间两小横奋笔势换成龙爪势，是常用的手段。如智永《真草千字文》“膳”字，肉字旁，中间两横就用了龙爪。其他如“月”字旁，也往往这样写。

　　除了增加斜线，还可以增加弧线。你看虞世南“门”字左右两根长竖，写得比较直。而褚遂良《雁塔圣教序》的长竖，经常当弧线来处理。左竖用了衮笔势，右竖用努势。这是大笔势中的小笔势，其实是用腕的结果。同一个大笔势，具体写起来还有细节上的不同。
　　再来看看“耳”字的取势，这看起来也都是平直线条。如果照印刷体来取势，可以分为三个：第一个是奋笔势一开移位，第二个是中间两小横，第三个是十字势。有些同学会想，第一势和第二势可以合并吗？或第二和第三合成一势？可以的，但分开来比较清楚。你组合的笔画越多，这笔势就越复杂。长运不如短运，“笔笔断而后起”也是主张短运。
 
　　有没有人依照这样取势来写“耳”字的呢？当然有，举例来说这五个书法家，就用这种取势。这是行书，跟真书很相近。但你有没有注意到，他们都是元明时期的人。
　　我来找点晋唐人写的“耳”字比较。你看从东晋王羲之，到晚唐柳公权，他们写的“耳”字下面一横，都取策势，并且这个策不超过右边那一竖。
 
　　这是什么道理呢？看来不像是偶然的。“耳”字是个象形字，甲骨文就是画了一个耳朵之形。小篆变成了这样，隶书的结构基本上跟从篆书。这时你要注意，最下面的横笔，不会长过右边的竖笔。这个特征，在后来的章草、今草和行书中都保留着。晋唐人去古未远，对篆隶的了解比较深，甚至一些宋代人都保留这样的书写习惯。到元明以下，渐渐就走样了。举例来说，虞世南《孔子庙堂碑》“闻”字，中间是“耳”字，下面用了策，不和右竖相交。褚遂良《雁塔圣教序》也是这样处理的。
 
　　颜真卿《多宝塔碑》“闻”字，处理手法相同。还有褚遂良《阴符经》也有这个特点。
 
　　但这样一来，“耳”字的取势怎么分呢？智永《真草千字文》“耻”字，可以很明显看到他的笔锋路线。第一势是横竖，奋笔势一开移位。第二势是横横横竖，奋笔势三开移位。
 
　　移位有顺时针和反时针两个方向。对一个三开的奋笔势来说，最后半开向上移位，可以反时针进行。当然你也可以顺时针写，智永的“耻”字的“耳”就是。
　　最后讲多一句，“耳”字旁有时候可以当“身”字写。智永《真草千字文》“耽（躭）”字就是一个例子。不过不是任何时候都可以这样替代的。有文字学根底的人，书法取势变化的范围就比较大。

　　2.2鸡
　　第二字是“鸡”。“鸡”字由左右两部分组成，左边中“奚”，右旁是“隹”。
 
　　先来看看“奚”的取势。这个很容易，上中下三个笔势：上面是群鹊势，中间蟠龙势，下面这个“大”，是戈法化势，二级课程34课有解释，想必各位都已经烂熟了。问题是还可以简化，如欧阳询这个“鸡”，第一势不是群鹊势，是一横两点鸡头势。原来群鹊势的中间一点省略了，或者说跟下面的蟠龙势合并了，这是常见的手法。书法不是小学生默字，一点一画都不能少。书法是手写体，可以艺术处理。
 
　　所以这样一来，“奚”字的取势要改一改了。上面的群鹊势改为鸡头势，中间的蟠龙势和下面戈法化势不变。
　　“鸡”的右旁是“隹”，取势也不难。先写立人势，然后一点一横是奋笔势，余下三横一竖。我说过这种全部由横竖线条组成的笔势，竖笔先写就是竖笔势，横笔开始就是奋笔势。两种写法都有，你可以自己决定从哪一笔开始。甚至再拆开，拆成十字势和两横奋笔势都可以。写字不是开运动会，不用急不用赶，稳当最重要。
 
　　从智永《真草千字文》这几个字的“隹”旁来看，他写起来是有规律的，大致跟刚才讲的差不多。最后一势应该是奋笔势，一竖是最后写的。
 
　　如果追根寻源，“隹”字本义是短尾巴的鸟，所以金文的“隹”字是非常形象的。秦始皇时整理小篆，鸟形就看不大出来了。那个鸟头在隶书中成了向背势。隶书这种写法，深深影响到晋唐书体。如颜真卿《多宝塔》“雄”字右旁“隹”，起手取向背势，其实就是来源于隶书。
　　王羲之的书法也是脱胎于隶书的，各位还记得潘伯鹰先生的说法吗？王羲之是隶书转变到真行草书的枢纽人物。你看这个“难”字，“隹”的写法就是来之于隶书。
 
　　就算是赫赫有名的王羲之《兰亭序》，也不乏这样的例子。你看“集”字，上面是“隹”。隶书、章草写法，起手就是一个向背势。《兰亭序》“集”，第一势怎样取势的呢？就是继承了隶书和隶草的写法。这些问题，对于初学者来说很困难，单靠自己读帖和书空，恐怕不大容易了解前因后果。我们生活在祖祖辈辈的影子底下，只有了解传统，才能继续发展。
　　2.3起
　　第三个字是“起”，下一课继续。谢谢！
　　本节要点：
　　筋节骨肉皮血的综合。
　　“闻”字取势的变化。
　　“鸡”字取势的变化。
　　复习思考：
　　王羲之写的行书“闻”字，“耳”中间似乎取了三点水的隔水势，你同意这样分析吗？如果不同意，你看这个“耳”怎样分析笔势？
 
　　智永这个“耳”字，右旁的长竖下面有一趯，这一竖是最后写的吗？为什么要加这个趯？