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01 110年的越剧历史上，曾经于上个世纪轰动一时的“尹桂芳现象”，在如今似乎找到了另外一种延续，这种延续和磁场，他们叫做“王君安现象”。有太多的人和她素未蒙面，却都不约而同地选择性热情似地喜欢着她。   戏迷们，全国各地地追随着她，不论自身的工资收入，从来没有吝惜过花费，只要能看到她的演出，就能热泪盈眶、百感交集； 同行们，那些已经成为角儿或者还不是角儿的越剧演员们，共事过或稍有接触的，他们眼里的她始终都是那么谦逊随和，对待演出却一丝不苟； 票友和学徒们，争相模仿她的声线、扮相、吐字甚至为人，因为他们都想用自己的“最像”的演绎，向白马致敬，成就了一个个惟妙惟肖的“君安１号”、“君安２号”和“君安Ｎ号”。   “小白马”张懿和君安之徒徐伟钗 戏评们，明明知道她其实并不完美，但是却一致认可她对越剧尹派艺术的传承和创新。相比茅威涛的革新和冒进，她的变化润物细无声，也许，君安就是想让我们知道，改变，远比我们想象的更漫长。从２００６年自美国回归越坛直到如今，她复排的和新编的作品少的惊人，但是却场场出彩，场场爆满。“耳边听到的是这一位，心心念念的是那一位(尹皇)”。这一句应该是戏评界对君安最大的肯定了吧．．．．．     生活妆的王君安，可典雅，可时尚 02 他们都说唱戏就是一种探索人性的过程，在这个大家都崇尚精致的个人主义的时代，有多少人能担的起德艺双馨的分量？ 王君安是众所周知的最美的越剧尹派小生， 人称“白马”。明眸皓齿，五官精致，扮相俊秀雅致，风流倜傥。估计愿意为她“生孩子“的宝宝都排好几条街了吧~~但是最美的她在平时却是最朴素的，她淡泊名利，衣品很高却几乎素颜，请注意，连出席活动也是素颜哦～～舞台上浓墨重彩，洗尽铅华的她是要用最真实的状态面对喜欢她的观众。个人观点哈，莫名地喜欢素面朝天的明星，干净而真实。   素颜的君安，美美哒~ 在央视戏曲频道主持人白燕升的《燕升访谈》里，她几乎没有任何犹豫地回答他的那些看似刁钻的问题，比如，为什么选择在恩师最倚重她的时候突然不辞而别？为什么在美国十年一天都不曾唱过越剧？有没有想过回来以后红不了？  采访中的王君安 在纪录片《一路同行：王君安》中，摄影师恰到好处地捕捉到了她面向尹派创始人尹桂芳老先生的墓碑的那深深一鞠，还有她在上台前想起恩师时黯然失神的眼睛。 这些让人心疼的真实仿佛让我们重塑了舞台上光鲜亮丽的王君安。
专场演出时的王君安 深夜，窝在被子里看君安的夺梅之作《柳永》，看着屏幕里似乎在演绎自己的一生的她，突然想起《罗曼蒂克》的导演程耳的一段话，“我坐在台下，想起志村乔在《七武士》里的对白：‘我会对得起这碗白米饭’”，不知道为什么，眼眶就莫名的湿润...... 而耳旁回荡的,依旧是那句《柳永》第六场《八声甘州》里荡气回肠的“我这一生啊~ 有时深沉，有时浮浅，有些执着，有些懒散。 亦曾恶俗，也曾绚烂，非凡非圣，不咸不淡。 得意时，数尽绮词丽语一篇篇，失意时，不堪屈指话当年.....” 多少人也多和她一样，每当回首往事时，淡然又漠然；多少人也伤怀自己的晓风残月杨柳岸和逝去的青春烂漫傻纯真。 而《柳永》的成功，个人认为更大一部分原因还在于它于价值观上的创新。颠覆了以往传统戏曲非正即邪的主旋律姿态，它的人物角色更饱满，更活脱，更不“完美”，从而也更真实。我们能从舞台上找到生活中的自己，柳永的傲、虫娘的痴、师爷的妒、小皇帝的忌，可不就是形形色色的芸芸众生么？王君安对柳永的成功塑造，让我们也极其过瘾地体验了一把戏曲文学的现实主义。在这里，没有所谓的好人和坏人。因为，我们根本没法用传统的价值观来鉴定过着尤红殢翠、耽溺诗酒的放浪生涯的柳永是好人还是坏人。正如现实中的标签一样，所谓“好人”，从此更不自由；而所谓“坏人”，从此也更无法翻身。
《柳永》里的王君安 03 谁说戏曲已死？白马让你知道，美好俯拾即是。 去剧场看一看她的现场演出吧，看看她对人物的走心塑造，听听她余音绕梁的声线，体会她对细节那么独到的拿捏，也见证一次谢幕返场八次的盛况，和戏迷痴癫若狂的喜爱。 她不是没有缺点，只是她的眼波流转，就是会让你或惊艳， 或痴迷， 或感动 ...... 从上到下依次为：《盘妻索妻》；《红楼梦》；《牡丹亭》；《梁祝》 04 她让我们愿意，以戏曲之名，厚爱世界。 白马对大家说：谢谢你们如此暖我 。 大家想对白马说：君安，请继续真… 图文：黄慧投稿授权发布 |
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