门边谈诗004 · 《喝火令》的写作及其他

一、《喝火令》正格的格律要点

   《喝火令》原为宋代的一个僻调，即便是整个唐宋金元的词坛上，现在也只能看到黄庭坚的一首。然而自有网络以来，因着下片连续三叠句所产生的排比往复的艺术效果，已然成为填词爱好者最喜欢的词牌之一了，各诗词网站中，他的身影时有见之。因此，黄庭坚的原词，我们就不能不熟悉一下：

见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。　昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难寻。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不曾寄芳音。

《喝火令》这一词牌的特征虽然非常显著，然而在具体的填写实践中，其格律要点却每每被人忽略。很多朋友由于缺乏读谱素养，错误地将格律单纯地仅仅等同于词谱中代表平仄那些圈圈，因此眼中只见圈圈不见其它，阅读词谱自然就往往不求甚解，仅仅局限于对那些平仄圈圈的依样画葫芦，所以基本上都忽略了词谱中的题解、注释、分析、提示、例词，而这部份内容实际上恰是所谓“格律”的重要组成部份，那些圈圈本身则正是基于这些内容而来的，可以图示的那一部分。

中国最伟大的詞谱学家万树曾经批评过清代填词人，说那些只看圈圈不看词的人，就是“信传而不信经也”，这样的人今天无疑更多，我知道有不少词填得蛮不错的人，也是如此。

具体表现在《喝火令》这个词牌上，谱上有很重要的一句：“后段句法，若准前段，则第四句应作‘星月雁行低度’。今迭用三‘晓也’字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。”这正是格律，是圈圈无法标示的重要内容，就是往往被大家忽略的“经”。

基于这样的技术要求，我们在填写《喝火令》的时候，后段句法就要遵循“拆开是三句，合拢是一句”的规则进行构思，因为这正“是体例应然，填者须遵之”的格律要求。

这种拆合上的要求，既要合乎可以拆合的规定，同时拆、合时又要分别符合平仄的规定，比之于信手而写自然增加了难度，但是，我们在填词的时候，先写上下句式相同的词，然后再去分解下片结拍，而不是边写边考虑合拢的“两头顾”，那就简单多了，这，也算是写这个词牌的一个小诀窍吧。

不过有一个问题是我们应该知道的，那就是：目前所有的词谱及关于词谱的规范，已然不是最初本源的那个约定了，所以，你当然可以认为《钦定词谱》中的这一个规范，也只不过是清代词谱家的一种凭自己想想出来的自说自话而已，并不就真的是原本的那个“律”，毕竟，《钦定词谱》也好，《词律》也好，乃至其他前人的其他词谱也好，里面自说自话的东西太多了。但是我对这一条还是觉得有道理的，最基本的，在本源的格律已经无法获得的情况下，“亦步亦趋”可能是一个接近本源格律的最朴素的方法。

★

汉诗网 · 一个人的公众号

读我的文，若无所得，请取消关注

独立见解 | 学术思想 | 深刻犀利

★

二、清代出现的《喝火令》变格

历史上，《喝火令》除了《钦定词谱》所收录的这个正体词格外，在清代还流行过另外一种变格，这种变格的主要特色是下片不再按照三迭句填，而是按照两迭句填。这种变格目前最早可见的是陈维崧的《喝火令 · 偶忆》，其词曰：

架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝，浓绿未成鸦。　娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花。记得花阴微露，几扇绿窗纱。

该体与宋人的《喝火令》之最大的不同有三处：

第一个不同点在于上片尾均，这种格式有时候也可以填成四字一句、五字一句，异于黄庭坚的六字一句、五字一句。经过这样的变动，可以是上下段第四第五两句变得更为整齐；

第二个不同点在下拍的排比迭句有了很大的改换，黄庭坚的为三句式同字排比相迭，而这一变体则仅二句同字反复相迭。

第三个不同点该九字在语意上更为紧密，常常是一气呵成，故不必填成四字一句、五字一句，而可径填为一个九字句。如本文所举数例，实际上都已经变化为二字逗领七字一句了，如果非要在四字后读断，反而给人做作感。

这种填法，自迦陵滥觞之后，在清代引起的跟风之作还是不少的，基本就占了半壁江山。周寿昌、奭良、吴重憙、程颂万、樊增祥、孙荪意等等都填过，直到民国，还有余绪，弘一法师就有这样体式的一首：

故国鸣鸲鹆，垂杨有暮鸦。江山如画日西斜。新月撩人，透入碧窗纱。  陌上青青草，楼头艳艳花。洛阳儿女学琵琶。不管冬青一树属谁家。不管冬青树底，影事一些些。

这种运用反复进行渲染的修辞手法，相对于黄庭坚式而言，句式上更工整些。同样的例子还有清人吴蔚光的“笑说今宵明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。”和清人龚元凯的“可奈新花不上旧年枝。可奈旧年枝上，又到落花时。”

细玩这几例可发现，下片除了只有两句反复外，第五拍的反复句中，作者都有意在起首二字的反复之余，还会特意重复前一句的某几个字，如陈维崧的“花”、吴蔚光的“明月”、龚元凯的“旧年枝”以及弘一的“树”，从一字到多字不等。这个特点我们还可以从文后所附的作品中体味这样的手法，且不妨作为一种规则处理，以得其味。

此一格，综合前人作品，且拟谱如下，以供同好使用：

●●○○●　○○●●△　◎○⊙●●○△　○●◎○　◎●●○△　　　◎●○○●　○○●●△　◎○⊙●●○△　●●○○◎●●○△　●●⊙○◎●　◎●●○△ 

我们也邀请填词爱好者根据这个谱式来创作一个你的《喝火令》，可点击底部的“写留言”赐稿，本号将择优集中发布，优秀作品同时将编入我的诗艺杂著《门边谈诗》一书中。

附录：部分清人《喝火令》

喝火令（清·周寿昌）　　

绿软苔梳鬓，红酣豆点唇。一帘风雨荡吟魂。待把桃花作酿，和醉咽将春。　酒重愁无力，衫轻泪有痕。一春情绪费温存。便到灯时无奈得清晨。便到清晨时候，怎地得黄昏。

喝火令 题扇（清·奭良）

砑纸调铅粉，凝妆却翠钿。不知雕饰本天然。祝取千红万紫让伊先。　华月三更影，行云一朵鲜。春光已是十分妍。记否银丸晶烛在当年。记否当年，百花头上意绵绵。

喝火令 前题（清·吴重憙）　　

山色轻于茜，溪光碧若罗。谁家水榭瞰清波。试问严陵风景，较此果如何。　远水田千罫，平桥雨一蓑。几株春树绿婆娑。记得富春江上画船过。记得画船窗里弦索，玉人歌。

喝火令（清·程颂万）　　

香雾帘前湿，娇云梦里逢。欢期如梦太惺忪。那更海棠幽怨，独自泣愁红。　酒醒黄昏后，人来小院中。夜寒香软薄罗重。记得小鬟低语下帘栊。记得小鬟低语，帘外月如弓。

喝火令 题浣纱士女册子（清·程颂万）

提窄难妨马，阑空半占花。夕阳如网堕溪斜。浸透一重帘子，吹泪阁窗纱。　小影眉边月，啼妆脸上霞。西施生小苎罗家。那日门前一树柳阴遮。那日柳阴深处，晓梦破啼鸦。

喝火令（清·程颂万）　　

屏角回烟视，楼阴减梦痕。一双飞燕赵家邻。那夕晕红灯背，恁道不销魂。　鸳帖金泥湿，鸾鬟玉剪分。吟边小字唤梅君。生怕冬来瘦损病中身。生怕病中诗句，不寄岭头人。

喝火令 其一（清·樊增祥）　　

蜡面深钤印，香心半作灰。刺桐花下绣帘垂。总把闲愁付我，欢喜恰归谁。　日晏才梳髻，春深懒画眉。从花开日到花飞。道是无情不合寄当归。道是仲春归也，因甚负蔷薇。

喝火令 题许玉年茂才亡室照（清·孙荪意）

明慧同徐淑，才华似大家。春风容易落昙花。试问欢期几许，屈指半年赊。　妙倩传神手，描来萼绿华。生绡依旧脸如霞。比似年时略瘦一些些。比是年时初见，无语翠鬟斜。