门边谈诗013 ·“马蹄韵”——一个毫无实际意义的伪概念

本文旧作，这次补充了很多内容。

对联这一文学体式，在我国已有1000多年的历史，对联的写作，原本就是自然随意的，从现有资料可以很清楚地知道，古人从来没有“马蹄韵”这种说法，所有的创作均天马行空，随性、随意、随笔，最多就是律联会遵循格律诗的平仄规则而已。所谓的“马蹄韵”一词是中南大学余德泉教授闭门研究，“总结”出来的。

 

我以为，由于余教授的研究是由观点出发寻找实例，而不是从实例中总结归纳观点，所以我总觉得是在只取合乎自己观点的来说话，这样，看上去所谓的“马蹄韵”就似乎非常合理，但是大量不符合“马蹄韵”的古人作品因为无法解释“马蹄韵”，所以就被冷藏了。也正因为如此，在余先生提出这个概念之后，就受到了学术界的质疑，但是，创作界则不同，这个圈子里大量的人缺乏学术素养，没有辨伪能力，加之一些人需要“理论知识”来蒙人唬人，所以这一伪概念居然就大行其道了。

那么什么是马蹄韵呢？简言之，马蹄韵就是认为：多句联的尾字一定是按照“平、平、仄、仄、平、平、仄”（所谓正格）或者按照“平、平、仄、仄、平、平、仄、仄”（所谓变格）这样的规律写的。而且据说是总结了千年实例得出来的结论。

 

千年对联果真如此么？

我们试以大家都知道的昆明大观楼长联为例来验证一下（仅取上联）：

五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蛇蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临，赴蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

 

这里的每句句脚分别是：池、底、帻、边、骏、仪、蜒、素、士、临、洲、鬓、地、霞、稻、沙、蓉、柳。我们可以很直观地看出，除了中间“仪……地”八个字算是马蹄之外，前面和后面的都是驴蹄，而且前面是个母驴子，后面是个公驴子，脚步不齐。或许再补充一个“驴蹄韵”，就真的十全十美了。

仅仅一个例子自然是不足以说明问题的，我们再看黄鹤楼长联的上联：

跨蹬起层楼，既言费文韦曾来，施谓吕绍先到此，楚书失考，竟莫喻仿自何朝？试梯山遥穷郢塞，觉斯处者个台隍，只有弥衡作赋，崔颢作诗，千秋宛在。迨后游踪宦迹，选胜凭临，极东连皖豫，西控荆襄，南枕长岳，北通中息，茫茫宇宙，胡往非过客遽户。悬屋角檐牙，听几番铜乌铁马，涌浦帆挂楫，玩一回雪浪云涛，出数十百丈之颠，高陵翼轸，巍巍岳岳，梁栋重新，挽倒峡狂澜，赖诸公力回气运。神仙浑是幻，又奚必肩头剑佩，丛里酒钱，岭际笛声，空中鹤影。

 

该联的句脚分别为：楼，来，此，考，朝？塞，隍，赋，诗，在。迹，临，豫，襄，岳，息，宙，户。牙，马，楫，涛，颠，轸，岳，新，澜，运。幻，佩，钱，声，影。共计按照“马蹄韵”的规则，连头带尾也只有九个字，即“马……运”，只占了四分之一，其中甚至有四连仄的情况出现。

这应该还不能说明问题。我们以《古今联语汇选》第一册为例，在200页“名胜类”对联中检得三句以上的长联共计244副，其中不合乎马蹄韵规则的驴蹄联就占了80副，占幅达33%，即达到了三分之一。这样的比例，对于马蹄韵的价值如何，读者应该有一个自己的判断了吧。

 

这里有一点需要说明的是，在这个200页中，合乎“马蹄韵”的作品虽然有164副，但是这164副中，有134副是每比三句的联，约82%左右。此外，另一点事实是，凡是三句式的联，几乎都合乎“马蹄韵”的规则；而一副联如果超过了三句，则大部分都不合乎“马蹄韵”的规则，且呈“句子越多越不合”的态势。也就是说，所谓的“马蹄韵”，如果真的存在，那也基本上只适用于三句式的对联，对三句以上的长联毫无约束力，根本不合乎长期以来的创作事实。 

那么为什么三句式的联就合乎这一所谓的“规则”呢？这个问题我们先要来看看对联本身的规律。

我们研究清联发现它有一个基本的规律，那就是：如果上比联是由多句构成的，那么其最后两句就应该是“平仄”收尾。我们以前述《古今联语汇选》中“名胜类”的200页为考察对象，两句以上一比的联总共449副，其中只有11副联的最后两句是仄仄收，其余则均为平仄收。这其中双句式联有202副是平仄收，仅6副是仄仄收。这一实际证明所谓“马蹄韵”的“变格”就是一个凭空想象的东西。这一“多句式上比联之尾二句必为平仄”的规律，我正式命名为“驴蹄律”，读者可以予以验证，我相信是经得起验证的。

由于“驴蹄律”的存在，所以，我们在前述200页中只发现一例仄仄仄，一例平仄仄现象的存在。这样，三句式的联就只剩下了两种选择：或是平平仄，或是仄平仄，而平平仄和仄平仄，两者比较，自然是前者更为和谐，所以才被人大量使用，两者的占比为133:9。

所以，真正能称之为规则的，不是“马蹄韵”，而是“驴蹄律”。

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由此我们得出如下结论：

1、写作对联，如果你构思的是多句式的结构（包括两句），那么上联的最后两句最好合乎“驴蹄律”，即以一句平收、一句仄收来考虑。以四句式为例，我们前面讲到的200页中，共计有58副，其中只有3副是XX仄仄式的，其余均为XX平仄式；

2、写作对联，你若非要按照诗律写，自然也是可以，每一句都用平仄来规范，但是，句和句之间则完全没必要遵循什么“马蹄韵”。清人的联学已经非常发达了，清人的理论研究水准也已经非常发达了，为什么那么多清儒大师都没有看出一个马蹄驴蹄出来？这本身已经很说明问题了。

 

那么，这种明明有千百条大路可走，却偏偏要你只走一条原本就不存在的独木桥的“理论”，除了没必要地束缚写联人的构思，将纷呈的态势狭隘成一种僵化模式外，还有什么实际意义呢？

前几期我们谈了“犯题”，今天我们又谈“马蹄韵”。下一期我想谈谈“重字”的是是非非，为深入探讨，说透这个问题，很希望大家在留言中发表有关“重字”的看法、避免“重字”理由、“重字”使用成功或失败的具体例子等等相关言论。先谢了！

当然，本文的贬褒，也欢迎大家说说，或者有别的一些你觉得似是而非的诗词写作观点，都欢迎提供，我们可以作进一步的研究。