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艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
古人有 农历九月九日（传统的重阳节）登高的习俗。比如，王维的《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”王维借“兄弟登高”来表现了自己“每逢佳节倍思亲”的游子的情怀。杜甫这首《登高》就是写在唐代宗大历二年（767）的重阳节，登高望远抒怀之作。此时杜甫寓居长江畔的夔州（今四川省奉节县），患有严重的肺病，生活也很困顿。全诗通过对凄清的秋景的描写，抒发了诗人年迈多病、感时伤世和寄寓异乡的悲苦。全诗如下：
首联写道：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”这两句的意思是说，天高风急，秋气肃煞，猿啼十分悲凉，而清清河洲白白沙岸，鸥鹭低空飞回。诗人首先借“风”、“天”、“猿”、“渚”、“沙”、“鸟”等物象，并以“急”、“高”、“哀”、“清”、“白”、“飞”等词修饰，形成了富有情感的审美意象，共同结合构成了富有特点的审美意境，不但指明了节序和夔州地区的环境，而且渲染了浓郁的秋意。可以说，诗句所表现出来的是富有气势的壮阔之美。从写作上说，诗人首联就运用了对偶，不但是上下句相对，而且还是句中对。这样，诗人通过对偶提高诗歌的审美空间，在密集的审美意象中，诗歌的境界高远。同时，也表现出了诗人特有的艺术技巧和语言表达能力。
颔联写道：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”意思是说，落叶飘然无边无际，层层纷纷撒下；无尽长江汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。这一联也是对偶句。上句说山上的落木，却是“萧萧”下，并以“无边”修饰，不但暗示了诗人的远望，而且描写了秋风萧瑟中败叶纷纷落下的景象，为诗歌营造的凄凉的氛围。下句说长江“滚滚”，并用“不尽”，一个“来”字，不但表明了近观，而且写出了湍急的水势。从方向上说，这与李白的“黄河远上白云间恰是相反的，但审美境界有着异曲同工之妙。其中，两句中都用了叠字，不但增强的气势壮美，而且提高了诗歌的音韵美。我们从诗人描写的深远壮阔的意境中，不但感受到诗人壮志难酬的感慨，也感受到诗人漂泊异乡为异客的悲凉心境。 诗人在颈联中写道：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”“百年”即一生。意思是说，身在万里之外作客，在凄凉的秋天，内心极为悲伤，我到处漂泊，疾病缠身，今日独登高台，感慨万千。上句写羁旅（长久寄居他乡）之愁。对于这一句，我们可以从下面几层来看。第一层，就是“常作客”，表明诗人多年漂泊不定的处境。一个“常”字，就说明了诗人漂泊不定的生活。第二层，就是“万里”，这是从空间上说的，说明夔州距离家乡非常遥远，是从距离上渲染愁苦之深。第三层，就是“悲秋”，这是从时令上来说的，表明了悲哀之重。我们知道，“秋”在中国古代诗歌中，往往指肃杀，凄凉的氛围。就如宋玉所说：“悲哉，秋之为气也。萧瑟兮草木摇落而变衰。”所以，悲秋就是中国古代诗歌的重要主题之一。可以说，“万里悲秋常作客”写尽了诗人漂泊异乡无尽而深沉的忧愁。 接着下句“百年多病独登台”写漂泊之孤单多病。我们也可以从几个层次来看。第一层，就是“百年”，犹言一生。“百年多病”就是说自己迟暮之年百病缠身，这其中的痛苦也只有杜甫自己知道。第二层，就是“独”，写出“常作客”而举目无亲的孤独感。再次，就是“登台”，不但明点题，而且因景生情，在古代，诗人登高望远，望远生情：或者思念亲人，或者想念家乡，或者感到孤独，或者……这可以说，“登高”的含意极为丰富。李白《九月十日即事》写道：“昨日登高罢，今朝更举觞。菊花何太苦，遭此两重阳。”崔涂的《送友人》写道：“登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。”杜甫在这一联中，用密集的意象，叙述了自己远离故乡，长期漂泊，孤单的无奈的感受，也表现了自己暮年多病，满怀愁绪的心境。 尾联写道：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”“苦恨”就是极其遗憾的意思。“潦倒”即困顿，衰颓。“新停”指杜甫因病而刚戒酒。意思是说，时世艰难生活困苦，常恨鬓如霜白；困顿潦倒精神衰颓，我且戒酒停杯。上一句写国势艰危，自己仕途坎坷，年迈和忧愁已经使自己“白头搔更短”了。其中“繁”字加重了“艰难苦恨”的忧愁。下一句是说因疾病缠身，不能在喝酒，已经把酒戒了。我们知道，酒是愁绪的化解物，正如曹操在《短歌行》中所说的：“何以解忧，唯有杜康。”可是，真的可以解除忧愁吗？答案是否定的。正如李白说：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”有酒就无法消除心中的忧愁，更可况此时的诗人“潦倒新停浊酒杯”了。就此可以看出，杜甫集于心中的万般愁绪，更是无以排遣。诗人在结尾集中表现了自己的伤时抒怀的愤懑之情。 在艺术上，这首诗歌主要表现在以下几方面： 首先，情景交融 诗前四句写景，后四句抒情。首联着重刻画眼前具体景物，次联着重渲染整个秋天气氛，第三联开始抒情，由异乡飘泊写到多病残生，尾联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。 其次，情感丰富 诗人在表现个人的多方面的不幸遭遇的同时，也表现了忧国伤时之情。也可以说，把自己的情感至于国家的不幸的大背景中，从而提升了诗歌的审美境界。 再次，运用对偶
此诗八句皆对。清杨伦在《杜诗镜铨》中说，粗略一看，首尾好象“未尝有对”，胸腹好像“无意于对”，细细体味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。明人胡应麟在《诗薮》中说此诗“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一”
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