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肥皂在这里想说的只有简单几点，其它的别人已经说的太多，不再赘述： 1， 里希特照片绘画的创作背景是20世纪50年代彩色电视进入西方寻常百姓家之时，60年代第一台便携式摄像机发明之时，这些新媒体的到来对人类生活产生了深刻的影响与冲击，传统的生活模式不在。艺术界美国波普艺术、欧洲的激浪艺术、极简艺术、行为艺术、观念艺术以及新媒体艺术正搞得或者如火如荼，或者正在风生水起，这一切对于刚从保守的东德出来的里希特无疑是大开眼界，深受启发，所以我们在浏览里希特1961年到60年代中期的作品时，可以看到里希特做了很多风格的尝试，最终把自己锁定在比较擅长的写实绘画上； 2， 假如您看过里希特的照相绘画原作，您便知道，里希特绝不仅仅只是简单的对照片的描摹，他是在造型上、技术手法上对原图像做了改动与处理，这样形成的绘画语言导致了原文本与现图像的时间、空间甚至事件结构出现了一定程度的紊乱，直接挑战了原始图像的本源真实性，从而在绘画里产生了一种似是而非模糊的矛盾意识，肥皂认识一位研究历史的美国人，他说历史是一个传说，讲的便是任何事件，无论发生在历史深处还是在现实中的今日，都存在逻辑、定义、立场、价值观、真实与记忆等等的模糊性，至于是误读还是正解已经无从谈起，罗生门无处不在； 3， “这么多失败，我真感到惊奇，这些画总而言之有时还是有一点好看，但基本上都是缺乏能力及失败的微不足道的证据。”这是1986年格哈德·里希特对自己的评价，当然我们可以认为这是伟大艺术家的自谦之语，相比较某些嘴上只会可劲儿吹捧自个儿的中国艺术家，里希特展示了其强大的一面，只有虚弱的人才会在嘴上吹捧自己。但是，肥皂认为，里希特确是在真诚的审视自己的绘画，审视自己是否讨好观众的内心一面。 最后再用“历史是一个传说”结束本文，每个人都可以站在自己的立场角度看待所谓现实、事实与人，所以本文用了一些里希特个人访谈里的金句，一些来自于网络、肥皂本人的道听途说、其他人的闲言碎语来简单整理出一个里希特的历史，一个他的传说，您且听且分析。
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来自： rong_nirvana > 《绘画人物》
关于里希特的照片绘画，评论很多，赋予的概念也很多，新现实主义、资本主义现实主义、回忆主义、德国新绘画等等，虽然里希特早年说他没有刻意选择主题，无所谓，但是并不妨碍专业的观看者在里面找出个人、民族、历史的浓郁情节。在晚年里希特终于承认早年所谓主题的无所谓，仅是保卫自己的一种借口，当时他担心他的画会被视为太感伤，但是现在他承认他画的那些纳粹、被害者、失败者、那些事件与他有很有关系，并非偶然。
