【名家经验谈】金弋专访：听蝉联四届“书法兰亭奖”的他为何对魏碑情有独钟！

金弋简介

1976年10月生于上海，现居嘉兴。

中国书法家协会会员、浙江省书法家协会创作委员会委员、嘉兴市书法家协会创作委员会副主任、嘉兴市青年书法家协会副主席。

作品获奖

书法作品入展第一、二、三、四届中国书法专业最高奖——“兰亭奖”

并在第一届、第三届获奖。

第四届四堂杯全国书法大赛最高奖

入展九届、十一届全国展

首届、第三届“林散之奖”等数十次中国书协主办的展览。

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Q

老师您书法入门时是从哪本帖入手的？选择他的理由是什么呢？

 

金 弋

颜真卿勤礼碑，他的楷书相对来说比较宽博，不拘小节，少了些描头画脚，气象高古。并且拓展度很大，再练习时，不要受困于他的外形，要去挖掘他的精神实质。他的楷书其实就是篆籀笔法，用篆书的线条质地去营造楷书的空间。颜体可以写出很多不同的味道，庙堂气，野逸气，苍润气，敦厚安详之气，禅意之气

Q

老师您的魏碑三届、四届都上了兰亭奖，能给我们说说您对魏碑的理解吗？

 

金 弋

魏碑是一种很有情趣的字体，但是当代绝大多数作者都在外形上和用笔上斤斤计较，似乎一定要变形和写出刀削感才能称作魏碑，这个理解就很浅薄了。写形其实是很低层次的，仅仅解决了怎么写，但我们更要关注我们学习魏碑研究魏碑另一个更高层次的问题，就是写什么？这就是我们要对那个时代有所了解，那个时代的精神和气质是什么？一碑一景，碑碑不同，但理法又是一致的，那个时代的人们的思维方式是怎么样的，这才是我们需要思考的。

Q

老师您有了魏碑的底子以后，再去涉足行草书，翻看了您的书法作品，行草书在您的作品里面占得比例也不小，您认为您的作品是不是碑帖结合呢？

 

金 弋

其实以碑融入行草一直是我的追求，我觉得做到了野逸二字，就是以碑入行草的最高境界，历代碑派行草大家莫不如此。野是指外在造型，笔触有生命力，逸是指字里行间反映出的作者的不拘一格的审美情怀。我自己的行草书其实还不够成熟，有想法但还没有提纯到一定高度，不过不影响我对碑意行草风格的追求。

Q

您的书法和文化功底与艺术造诣有着怎样的关系？

 

金 弋

书法和文化关系还是比较密切的，一个书家还是要有比较好的综合文化素养。不过我觉得一个艺术家要比较敏感，比较感性才行。比如听到一首歌曲，有时候你的鸡皮疙瘩都会起来，这就说明你和歌曲产生共鸣了。书法亦是如此，历史经典让你兴奋，让你激动你才有去了解它的冲动，你才能在心灵上与经典对接。

Q

您对书法的继承与创新是怎样理解的呢？

 

金 弋

书法是很特殊的一门艺术，必须先继承才能谈创新，继承就是挖掘传统经典，而且要挖得深才能有底气，有了底气才有谈创新的资格！创新是对一个人的综合考量，牵涉到方方面面，眼下我认为自己先把继承做扎实做强大就可以了！

Q

对您影响最大的书法家是谁呢？或是您比较心仪，给您艺术滋养较多的是哪几位？

 

金 弋

王羲之，王献之的雍容，米芾的才情，颜真卿的浑厚，董其昌的淡雅从容，八大山人的诡异醇厚都是我喜欢的。

Q

在即将到来的全国临帖展，您能给书友们说说注意事项吗？

 

金 弋

临帖展竞争将会是极其激烈的，甚至是惨烈的。不过既然想参加的书友相信也已经做好了心理准备，我觉得参加临帖展的朋友要对自己有个清醒认识，其实临帖和绘画很像，实临功底好的朋友就走工笔画的路子，能多像就多像。基本功扎实且能有自己想法的朋友可以走写意路线，即意临。但是意临相对来说对作者的要求比较高，评委相对会慎重些。我个人比较喜欢那种才情十足的意临之作。

Q

 对于书法小白来说，入门最好从哪儿入手呢？

 

金 弋

对于初学者来说选择隶书，楷书都不错。隶书一般选择东汉成熟的隶书经典作品，例如：曹全碑，乙瑛碑，史晨碑，礼器碑等。楷书可以选择唐代经典楷书作为入门。例如：欧阳询九成宫碑，颜真卿勤礼碑，多宝塔碑，褚遂良倪宽赞，圣教序，柳公权玄密塔碑，神策军碑等。

作品欣赏

隶书，刘墉书论一则34cm*34厘米

草书唐诗一首，35cm*69cm

题白石翁长卷，23cm*48cm

楷书春觉斋论画一则22cm*70cm

行书董其昌画禅室随笔一则34cm*42cm

小楷古人书论一则28cm*33cm

行书对联17cm*68cm*2

行楷兰亭序42cm*65cm

行草袁枚续诗品68cm*68cm

行书对联15cm*95cm*2