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《小凤望雁图》画的是我初冬时在龙虎山泸溪江边见到的情景。烟雨中的龙虎山非常美，泛舟溯溪而上会更美。没至水穷处便弃舟上岸，因说溪边有奇葩，名“无蚊村”，到底有蚊与否根本无暇去理会，因为一进村视线全被鸡抓去了。怎么那么多的鸡？高大的樟树笼罩着一个巨大的鸡的王国，且这些鸡显然都是见过世面的——不怕人，任你怎么画、怎么接近，它都不管不顾。这样边画边观，我发现它们并不时时在觅食，也玩耍，也串门，也望呆，还抻懒腰，妙趣多多。有一“少年鸡”，大约高中刚毕业的年纪，独立江边，凝神远眺，以为它在望呆，可循它视线望过去，却惊见一群大雁贴着江面飞过去，那么低那么近，仿佛伸手可及，雁阵就是沈周画的那种，主阵前有头雁，后面两侧有副阵。诗中写到的“长空雁叫”“望断南飞雁”，于我这还是第一次亲临其境。为了感念那个“少年鸡”，我认真画下了它，回来整理后作为我的粉本。“雁雁江上过，它日也凌云”，这是我给这幅“小凤望雁图”的题跋，只是不知“少年”心思得解了没有？ 在无蚊村里，我还买了一只鸡玩偶。一身草绿色旧军服的老汉，守着摊儿，人过去他说“买一个吧”，人过来他说“买一个吧”，再无多话。终于上前挑了3个——再无人买，他这一天可能就白坐那儿了，天又在不时下着雨。果然，直到我们离开前来了一对母子，母亲说：“挑一个吧？”小男孩却奶声奶气地说：“我才不要这么幼稚的玩意儿呢！”瞧他四五岁的小模样，让我啼笑皆非。 曾见白石老人画大鸡的粉本，从60岁一直用到90岁，慨叹之余老人又自说自话地题上了许多字。这，让我非常感动。年少时画动物，总是过分依赖感觉，不耐烦用稿本，殊不知“瞎猫撞死耗子”般地凭感觉挥洒，是永远画不出经典形象的。中国画特别讲究千锤百炼，这不是消极地重复，而是去芜存精地积极进取。 《祝君大吉图》画的是雄鸡和竹子，题曰“祝君大吉，写悲鸿遗意”。曾见徐悲鸿多幅“祝君大吉图”，悲鸿的马尤为世人爱重，我还特别喜欢他画的猫和鸡。“寂寞谁与语，昏昏又一年”，这是悲鸿先生情绪低落时题画小猫赠送友人的句子，让人得见其孤高不群的英雄气的另一面，低回婉转了许多，惹人戚戚焉。和马不同，徐悲鸿的猫和鸡绍继明显，都来自任颐，但，于浓情，于风致，他更深入更开张，因而艺术形象也更感人。曾见他一幅黑羽红冠的大雄鸡，作昂首回顾态，笔墨酣畅，意气端凝，过目难忘。他有时画雄鸡以抒发“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜”的风云意气；有时题上“祝君大吉”以赠友好。无论胸臆如何，雄鸡和骏马甚至小猫一样都是他稳健君子形象的写照。此图的粉本由传统和写生整合而成，昔日曾在八大山人纪念馆里得见一幅墨笔的雄鸡图，印象深刻，但那鸡画得较主观，因此，结合我的写生作了调整，形成稿本。  图一 《万事大吉图》（见图一）题曰“天高云淡，万事大吉”。十渡很美，乙未深秋我去那里写生。山美、水美、植物美，尤其是高大的柿子树，叶子是沉郁的绿，果子是明艳的黄，这些树抱着人家，下面许多大鸡在追逐奔跑，山林气和烟火气在这里碰撞、搓揉、凝聚，形成了一种迥别于他山的气象。尤其是我刚从荒烟漠漠的腾格里沙漠一带转过来，感受格外强烈。此幅画的即是十渡的柿子，大鸡的稿本是我在泸溪江边写生所得。《飞飞赏春图》或可曰“春吉图”，画的是海棠和鸡雏。海棠系我昔年所种，原打算画“赏秋图”的，画完一看，春光明媚并无萧萧秋意，可能是它开在窗前，光照下的那种感觉太强烈了，好在是四季海棠，只好临时改题“谷雨凝香露，芳草碧连天”。 《天祝吉祥图》画的是天竺和小鸡。天竺，江南多见，冬天里绿叶红果格外喜人，好像扬州八怪和海上画派的一些画家很喜欢画它，还是意取吉祥吧。十年前在炎黄艺术馆得见蒲作英画的一幅天竺，太棒了，至今宛然在目。中国美术学院故园和南京朝天宫江苏省昆剧院内植有天竺，曾于花前写生。《平安吉祥图》画的是苹果树和鸡雏，苹果是我五年前凉风细雨中在陕北安塞的山间写生所得。那幅写生稿上后来还有郎绍君先生的题字：“疏枝残叶间惟留一剩果，在凉风中摇曳，秋意正阑，此情此景非写生不能得。辛卯十月，绍君加墨。”好个“秋意正阑”，加上冷风细雨，把我冻得够呛。那次是随一个画家团去那里的，一进山野，其他人都找窑洞画人物去了，就剩我拎着画板满山野找植物画。可我遇见了什么呢？一株坠了一地果子的老梨树，一间道具般小荒屋前低垂的一株向日葵，一块桑地边一丛洋姜花，一条小溪边紧贴地面的一棵车前子，一畦带虫眼的白菜，一株只挂着一个比指甲盖大不了多少的果子的苹果树，还有一些叫不出名字的野卉，都是惟“一”——那可真叫贫瘠啊！在画时画板只能架在手臂上，肩上还扛着伞——没好好练瑜伽，惩罚来了——站不住了就蹲着，蹲不住了便跪着，一直跪到脑袋里闪出老虎凳、渣滓洞、江姐啊这类多年不见的老词。心里挣扎——是干还是撤？都不知那是谁的手在画——冻木了！忍耐好像真到极限了，荒野四顾，没有一个人，意念中就只剩下一张“老虎凳”了，可分明江姐却笑了：“好姐妹，我们当年坐老虎凳就是让你们能这样幸福地画画啊！”……胡思乱想间又继续撑着，撑着，却撑来了一个小姑娘，帮我撑起了伞，这才缓回体力把这棵苹果树画完。后来，这些画在展出时刘曦林、王镛等先生说：“在平凡的草木中画出了深沉的情感。”郎先生曾说：“这是一幅大画的架构，以后可依此创作一幅大画。”流年如水，可我却一直听凭它慵慵然也。想我也常常很懒的，这不好。 《榈中多吉图》画的是棕榈树和小鸡雏。从井冈山下来往青原山的途中，小歇时得见一株高大的棕榈树，一把一把的“扇子”就那样自在地张在空气中，壮观，也亲切。我们这个年龄的人，谁没执过那带棱的扇柄，吸过它的丝丝凉风呢。瞧，那顶部还结了一大串黑色的果子，一派玄珠独得老迈的从容淡定，风姿独具。白石老人总爱画它，想必他的家乡一定有很多此物，有同行答话“是的，他家离这里不远”。回京后，又在美术馆看到陈衡恪把它和茶壶并一枝梅花画在册页里，更觉亲切，这些都是我画此图的感觉来源。现在人都走着，人在旅中，最珍重的祝福是什么呢？多吉是也。《吉祥圆满图》画的是高大的柚子树和鸡雏。Long long ago，在一本闲书中读到描写月亮的句子，说“八月十五的月亮仿佛高挂天空的一个大柚子，金黄金黄的。”换作北京人定会说“多实诚的比喻啊”，可我当时却只是好奇，对柚子好奇，因为没见过，直到十年前在版纳写生才得见那一树一树“高挂的月亮”。后来又在雁荡山写生，画过它，这次在吉安的渼陂村再次得见。天青之下，这些黄灿灿的大柚子高挂梢头，左看右看，竟觉出那个关乎月亮的比喻其实很不凡呢。既然柚子给作家以中秋之月的联想，那么以之作吉祥圆满图，不亦可乎？ 《水边多吉图》画的是鸡冠花和鸡雏。此画的创作灵感，来源于初冬的江西写生。在吉安的古村落渼陂村，奇怪得很——村里没人，除了空的大宅子，见到的全是鸡、鸭、鹅和狗狗。村旁有条河，叫渼水河，蓝天白云倒映河心，成群结队的鸭子和大白鹅在水中游弋；近水处沿岸长着许多花花草草，特别是那高高的鸡冠花经霜后气质别样；穿梭其间的许多大鸡小鸡在觅食、玩耍和奔跑，有的一路走一路轻唱，漂亮的羽毛闪闪烁烁，水陂相映，意趣天成。多美的图画，让人看不够画不够，这里的生灵有福了——这美水这美陂就是它们的天堂。  图二 在移景画面时，我画的是春水美陂，因为，秋冬季节的鸡冠花更适合瓶插，画出来反倒没啥意思，还是画春景的好。《君福万年图》（见图二）画的是鸡妈妈和一群襁褓中正在享福的鸡宝宝，一旁的瓦器中植有万年青。母鸡稿本系我昔日写生所得。画雏鸡是画它的可爱，画公鸡是画一种昂扬的精神，画母鸡就是在画慈爱。“母鸡护雏”的精神是足以感动天下人的。曾见白石老人画的子母鸡图，一只小鸡蹲在妈妈的背上，那份沉湎，那份天趣，令人动容过目不忘。故借此机会也来画一画这样的图画，以承白石老人遗意——祝，君福万年！ |
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