因为工作关系，我和黄永玉先生有过一些通信往来。他在一封给我的回信中，曾慨叹，自己写信极少，同时也觉得没有几个人是可以写信的。
戏剧家曹禺是黄永玉先生难得的几个可以写信的师友之一。
黄先生给曹禺的一封信，曾经引起文艺界许多朋友的好评。
这封信是想“敲打”他尊敬的曹先生的。
2010年9月，在纪念曹禺先生诞辰一百周年的时候，南方一家报纸采访北京人艺的老编剧梁秉堃先生，梁先生说，《雷雨》是曹禺二十三岁时的作品，那时，他还是清华大学的学生。《雷雨》首先在天津上演，引起巨大轰动。文艺评论家李健吾说《雷雨》可以说是“甚嚣尘上”，是一个有伟大性质的长剧。自《雷雨》之后的十年间，曹先生写出了《日出》《原野》《北京人》等几个可以传世的剧本。但是，在后来的大半生中，五十多年中曹先生只写了《明朗的天》和《胆剑篇》加上只写了一半的《王昭君》，一共仅两部半。现在人们已很难得再提起这些剧本了。它们从艺术界的视野中好像也消失了。但《雷雨》《日出》《原野》等却常演常新。而且也不断地被改编成其它艺术形式。
对曹禺的创造力的失去，黄永玉先生深有所思。
黄永玉在闲谈和文章中，一直称赞一些外国艺术家一生中都拥有的旺盛的创造力。毕加索和罗丹是他经常提到的两个人。
毕加索，一生创作不休，到七八十岁甚至九十岁时，还画出了许多传世佳作。
罗丹在他的前半生已攀上了欧洲的艺术顶峰，在后半生的三十七年中，仍然不倦地为取材于但丁《神曲》中的与当时的建筑紧密结合的巨大“艺术工程”呕心沥血，直到逝世。
黄永玉本人也是一个创造力极为蓬勃旺盛的画家，在他的六十岁以后，不断地画画，每天都要工作，多次在北京、广州、长沙、香港等地举办新作展。九十年代，他已是七十来岁的人了，他还开始了他的长篇小说《无愁河的浪荡汉子》的写作。他现在八十多了，还在不断地画着。他每天七点起床，然后洗潄，上厕所，然后吃早点，然后看一会电视，于是就开始画画。十二点吃午餐，又接着画。到下午六点休息，吃晚餐。晚上看电视，看影碟，睡觉前看一会儿书。他就这样让自己“累”着。
黄永玉先生有一位美国剧作家朋友——阿瑟·密勒，黄先生到美国访问时，曾去他家小住。密勒什么事都强调要自己动手。他们家的桌子、椅子都是他自己用木头做的。有时，他带着黄先生夫妇，带着锯子、斧子，到森林
戏剧家曹禺是黄永玉先生难得的几个可以写信的师友之一。
黄先生给曹禺的一封信，曾经引起文艺界许多朋友的好评。
这封信是想“敲打”他尊敬的曹先生的。
2010年9月，在纪念曹禺先生诞辰一百周年的时候，南方一家报纸采访北京人艺的老编剧梁秉堃先生，梁先生说，《雷雨》是曹禺二十三岁时的作品，那时，他还是清华大学的学生。《雷雨》首先在天津上演，引起巨大轰动。文艺评论家李健吾说《雷雨》可以说是“甚嚣尘上”，是一个有伟大性质的长剧。自《雷雨》之后的十年间，曹先生写出了《日出》《原野》《北京人》等几个可以传世的剧本。但是，在后来的大半生中，五十多年中曹先生只写了《明朗的天》和《胆剑篇》加上只写了一半的《王昭君》，一共仅两部半。现在人们已很难得再提起这些剧本了。它们从艺术界的视野中好像也消失了。但《雷雨》《日出》《原野》等却常演常新。而且也不断地被改编成其它艺术形式。
对曹禺的创造力的失去，黄永玉先生深有所思。
黄永玉在闲谈和文章中，一直称赞一些外国艺术家一生中都拥有的旺盛的创造力。毕加索和罗丹是他经常提到的两个人。
毕加索，一生创作不休，到七八十岁甚至九十岁时，还画出了许多传世佳作。
罗丹在他的前半生已攀上了欧洲的艺术顶峰，在后半生的三十七年中，仍然不倦地为取材于但丁《神曲》中的与当时的建筑紧密结合的巨大“艺术工程”呕心沥血，直到逝世。
黄永玉本人也是一个创造力极为蓬勃旺盛的画家，在他的六十岁以后，不断地画画，每天都要工作，多次在北京、广州、长沙、香港等地举办新作展。九十年代，他已是七十来岁的人了，他还开始了他的长篇小说《无愁河的浪荡汉子》的写作。他现在八十多了，还在不断地画着。他每天七点起床，然后洗潄，上厕所，然后吃早点，然后看一会电视，于是就开始画画。十二点吃午餐，又接着画。到下午六点休息，吃晚餐。晚上看电视，看影碟，睡觉前看一会儿书。他就这样让自己“累”着。
黄永玉先生有一位美国剧作家朋友——阿瑟·密勒，黄先生到美国访问时，曾去他家小住。密勒什么事都强调要自己动手。他们家的桌子、椅子都是他自己用木头做的。有时，他带着黄先生夫妇，带着锯子、斧子，到森林
