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前几日接老婆，时间尚早，就带孩子去旧货市场逛逛，看见这对音箱挺沉，面板37mm厚，就收了。是个没听说过的牌子，网上也查不出资料，老烧们指点一下啊。           网上找的资料，我看后做了大小两对音箱，好久不搞了，这些资料打包共享一下。 音频功率放大器设计手册%28第四版中文%29.pdf 48.6M2016-01-14 08:44 实用功放DIY(1).pdf 6.5M2016-01-14 08:44 声体参数计算表.xls 20KB2016-01-14 08:44 高保真音箱的设计与制作(1).doc 270KB2016-01-14 08:44 实用功放DIY.pdf 6.5M2015-09-21 10:31 音频功率放大器设计手册(第四版中文).pdf 48.6M2015-08-19 17:37 高保真音箱的设计与制作.doc 270KB2015-08-19 17:36 经典音频功率放大器制作40例.pdf 9M2015-08-19 17:36 扬声器系统设计手册++第七版_12872250.pdf 51.9M2015-07-17 21:13 经典音箱制作20例.rar 17.9M2015-07-17 21:08 音箱入门教程.pdf 324KB2015-05-22 16:30 浅谈音箱摆位_戴洪志.pdf 758KB2015-05-22 16:30 SpcadConvulsion.rar 11.4M2015-05-22 15:58 LSPCAD_62973.rar 4.8M2015-05-22 15:58 SPCAD.EXE 11.4M2015-05-22 15:57 实用音箱制作技术.pdf 4.8M2015-05-22 15:53 《数字功放和音箱设计与制作》.pdf 6.3M2015-05-22 15:33  还拍了一个播放器的图，只是觉得这种老厂家的设计和新生代的厂家是有很大的不同哦。 低音和中高音的是等功率，那么设计音箱时，分频点是否需要设计为差不多能等分中低频声功率，这样的分频点是多少合适？300HZ能不能OK？或者是别的接线方法？ 双线分音是这样玩的，与电子分频扯不上半毛关系，趁早把电分扔旁边去，既然与电分无关，分频点不会变 第一图是正常接法 第二图是标准双线分音接法 第三图是双功放双线分音接法 两种双线接法都必须拆除接线盒跳片 第三个图虽然用了两台功放，但也不是电分，两个功放是相同的全频信号 要想玩电分，必须把音箱内的功率分频器拆除，否则就是胡闹 此种接法叫双功放分音，用四个独立功放分別驱动音箱高低音，但没有改变原分频点。这种玩法立要针对功放对音箱驱动力控制力不是时将音箱拆分为高低音通道独立加以驱动而力求驱动及控制力上升而提升整体效果。 第三图玩法，两台相同功放，一台推高音，一台推低音 差距看你用的喇叭线。喇叭线够级，两种应该几乎没有分别。 双线分音是使用低档喇叭线获得理想效果的一种方法，具体差别多大不好说，有人彻底否定，认为是扯淡。有人认为有效果，因为确实有理论依据支持。 高音单元用一种线，趋向于特多股的细线；低音单元另一种线，趋向于少股大线。 双线分音的理论依据： 任何导线都不是理想的，无论多高档的喇叭线，电阻都不可能是绝对的0欧。 玩电路的应该都清楚取样电阻，从0.1欧到0.5欧都有，甚至小于0.1欧，这么小的电阻都能有效地取出因压降产生的信号，何况喇叭线，喇叭线实测一下电阻0.5欧太正常了 那么对于两分频系统来说，高低频走一条线，问题就来了，音箱线相当一个0.5欧的取样电阻，任何频率的信号都会在这个电阻上产生压降，如果把音箱线看成是非线性的元件，再用电学去分析，问题就会更多了 那么即使用一台功放，高低分开走，就可以避免高低压降在喇叭线上的交调。 可这种接法毕竟是用一台功放，高频段和低频段的压降还是会加到同一功放输出端，通过功放的负反馈带来新的问题，这时，用两台功放就可以避免，高频压降只能返给高频功放，低频压降只影响低频功放，不会交叉影响。 我只是胡乱举个寄生电阻的例子，实际上喇叭线影响音质的因素非常多，不仅仅是电阻，还有铜晶体界面对高频的反射、趋肤效应..... 双线分音就是为廉价喇叭线开发的专用接线盒，通过跳片兼容标准接线盒。 凡事都要有自己的头脑，到底有没有道理不要盲目相信商家宣传和烧友说教，还是自己分析更可靠。 实际上，廉价喇叭线不可能仅仅某一方面较差，而是全面的。只说上面提到的导线电阻影响，采用双线确实可以避免因此带来的交调，但是，导线电阻是使优秀音箱阻尼特性劣化的最主要原因，无论采用什么花样的接法都没用，这个时候只能更换更好的喇叭线，可是使用好的喇叭线后，双线分音已经没什么意义了，线材成本还加倍 总结音箱测量套件所需硬件及使用方法。 经过三个多月的潜水，总算找到了音箱测量的门径，终于把我的HT650分频设计搞定。虽然还有一个问题，但也是取得了相当的成绩。而这些成果，便来源于论坛与测量套件,所以我便想把这些成果带给和我一样的初学者,让大家能够一起学习一起进步. 废话就不多说了，切入主题。很多想入手音箱测量套件的朋友总是不敢下手，我总结了一下原因。 1：音箱测量套件需要什么样的硬件配置才能使用。大家关心的无非就是使用什么声卡. 在这段时间里，按我对测量软件的理解应该是任何一款有线路输入的声卡便能使用，因为软件有声卡校正功能。如果不放心的话，大家可以使用论坛里大侠们推荐的，（USB外接声卡创新sb270。一般价格在150元以下。）还有（大力神2）这个价格我不清楚。 第二点便是如何使用音箱测量套件了，这个论坛里以前有很多先辈们发的贴子。 我稍微做下总结。 1：电脑设置。 （1）如图所示。除了总音量和波形两个打开之外其它先静音了。 （2）然后再按图二所示，点（选项）（属性）弹出一个窗口后选择（录音）然后接（确定） （3）在弹出的窗口里选择（线路输入） 电脑设置就完成了。接下来是调整音量，相信大家都会的。就不多说了。其它的电脑驱动也是相同的道理，大家在录音控制里找到线路输入就可以了。 第二步就是开始学习测量软件了。 先下载好两个软件,第一个lspcad,第二个是speakerworkshop. LSPCAD软件http://sq.onlinedown.net/down/HB_LspCAD525_SZL.rar 这是华军上的地址本人试过四部电脑,在前几天还安装过，没有出现安装问题.如果不放心的朋友可以在论坛里重新搜一下。 http://www./SW/Download.htm (这是OK版主提供的speakerworkshop软件英文版下载地址,我记得Lafeite版主 有一个汉化版的,可是贴子找不到了.以后找到再贴上吧 )安装好LSPCAD和装好测量套件后，只要正确接上套件，就能做声卡校正和阻抗校正，（对于如何正确的插上线路输入的A头和B头，其实我想说，这两个头实在太麻烦，一接反了就不能做频响测量了，时不时的为了这两插头把开关臭骂一餐。不过现在容易了。因为我发现了一点。便是在做阻抗校正和阻抗测量时，正确的接线方法L声道的电平应该小于R声道。大家可以看图所示） 阻抗测量和频响测量（校正和测量的方法在测量套件的说明里面以经有了。大家可以去下载然让认真的看一篇，只需要学习LSPCAD的测量和校正，speakerworkshop篇我建议不用去管它，等下再做说明.） 说明书可以到OK版主的贴子里，lspcad之最菜教程里面下载。以下是地址 http://bbs./forum.php?mod=viewthread&tid=74045 对两个软件有初步的认识后，大家就可以开始设计音箱了。 很初学者不理解拿到一个单元后应该怎么样设计箱体，怎么样设计分频。这是很容易混肴的一点。 因为设计箱体这部份要两个软件配合使用才能做到。 在拿到单元以后，大家首先要做的是使用LSPCAD里面的测量功能，就是JUSTMLS软件，我们得测量两组阻抗，第一个测量自由振动时的单元阻抗曲线，第二个是测量附加重物的单元阻抗曲线。 测量完后，我们就再用speakerworkshop软件计算设计箱体所需的数据。 这里我们伟大的OK版主 也以经有出教程了。而我需要做的只是把地址贴出来总结在一起。http://bbs./forum.php ... &extra=page%3D1 各位想学会音箱测量的朋友只需要认真的学习看贴子。就一定能撑握这些知识。 把阻抗转换成我们所需要的数据后，大家就回到OK版主的（lspcad之最菜教程） 学习箱体的设计。 还有OK版提到的ＲＬＣ前辈的（用lspcad设计倒相式音箱箱体） http://bbs./forum.php?mod=viewthread&tid=74045 http://bbs./forum.php?mod=viewthread&tid=82054 我想大家都明白想要入门一项技术性的学术，少则十天半月，多则一年半载，这需要耐力与信心。只要持之以恒必能学会。 在学会了箱体设计以后，我们离成功以经不远了。只要学会了分频设计. 但学会分频设计不是一时半会的。这需要经验与其研究。但只要明白了它的原理便不难撑握这项学术。 至于软件的应用martin，xiaohui2356两位前辈都以经有教程了。 martin前辈的的用LspCAD进行分频器辅助设计 http://bbs./forum.php ... &extra=page%3D1 xiaohui2356 前辈的LspCAD分频高级篇--自动优化 http://bbs./forum.php ... &extra=page%3D1 学完以上的知识。基本上大家都可以运用两个软件来设计音箱了。 如果有不明白分频器里面各元件作用的初学者。还得先学习一下。才好更熟悉的运用分频设计. 以上便是我用来运用LSPCAD和speakerworkshop设计音箱所需的教程. 这些基础是必需撑握的,如果大家看完有什么不明白的基础问题,可以问我,或是贴出来请教前辈们。 最后我得谢谢DIY论坛，各位DIY先辈们。当然还有各大版块的版主，他们的耐心指点，和无私奉献，都将是我学习的榜样。这种精神应该在我们DIY论坛里流传下去。 今天利用下班时间为大家整理了一套箱体计算表，这表里面的数据是合理规避驻波的深、宽、高比例值。 在公式中我们只需要填写箱体容积、深、宽、高这几项数据，就可以准确获得箱体内容积尺寸，这样大家简化了音箱爱好者的计算流程。 希望对大家有用！ 注：绿色部分为参比例填写框，蓝色部分为输出结果。 这里更新一下上面的工具。 本次增加了喇叭（圆形接线盒、倒相管）开孔计算，使用极为方便。 大家有兴趣可以看看我的《Fountek(纷泰刻)FR88EX音箱制作》实战帖，里面的大部分设计都是采用这个表格完成的。 箱体比例绝对没问题。 电感计算出来的结果一般在5%以内，只要骨架精确，严格平绕，出来的数据就很精确，我用测量套件和电感表所测试的数据一致。今晚我又绕制了两只电感，所测量的数据和计算的数据基本一致。 修边机开孔计算公式很简单，一般不用考虑余量，即喇叭测量尺寸是多少，就调试多少。 修边机开孔建议做一个可调开孔模具，就是固定圆形，任意调节开孔半径的工具，我们论坛上有相关资料，建议看看。 我是用装修后剩下的12mm的强化地板做的开孔模具，由于没有雕刻机，无法用亚克力制作较为完美的工具，比较土的办法就是把修边机固定在较薄的板子（如九厘板）上，中间用钉子固定，一般开孔足够了 实木太贵，还担心开裂。不过我淘的一对黄金木的书架箱用了3年未开裂，音质确实好，外观也耐看。 实木箱很难做到俩个一样的音质 音箱需要尽量防止箱壁共振和弯曲振动。从这点来说，在相同厚度下，刨花板好于实木板；多层板好于刨花板。当然，实木也有很好的品种，质地尽量选“重而软”的（挺矛盾啊）。 理论上中密度板比较好 密度板比实木的要更适用做音箱，因为密度板具有很高的密度及重量，在喇叭发声时能尽量保持自身不谐振。而实木板非常容易产生谐振。 一般首先中纤板 有些刨花板强度高过纤维板.密度又低得多,做音箱明显豪富哦纤维板实木板 前年夏天,天热,头脑更热,发现HIVI的D10G技术数据甚佳,冲动之下,从残牙处购了4个,600元/个,比官网便宜很多,黄澄澄的盆,工艺甚佳,测试T/S参数,与官网参数相当接近,而且4个之间误差很小,尤其可贵的是夏天与冬天的F0变化极小,证明其关键部位-橡胶悬边的用料很好,应该是用进口材料做的,仅此一点,本人认为比易烂边的D10.8贵得有道理. 当时为什么买4个,因为要做闭箱,那么不怕2个11.5寸(D10G其实是11.5寸,SD达415cm^2)闭箱的巨大体积?当时不是这样想的,因为与Lyticast共同研究负阻驱动的结果,发现利用负阻驱动对喇叭的强大控制力,完全可以无视F0,VAS等参数,大喇叭装在小箱体内,只要喇叭的SD够大,冲程够长,结合EQ电路,完全可以将F-3做到25Hz以下.事实上用LSPCAD模拟也得出相同的结果,当时在论坛上讨论时OK版曾经提出,喇叭阻尼不是越大越好,过强阻尼有不良后果,我当时虽然并没有接受OK版的意见,但对极强阻尼下的低音表现开始心存疑虑,迟迟不敢动手. Lyticast是敢想敢做的人,用了几万元,翻沙做了几百斤重的浇铸铝箱(壁厚25mm再加上网格加强筋),2个12寸的专业喇叭,可以说是无所不用其极,这个就是著名的"铁甲威龙" "铁甲威龙"的实际听感,低音是极其快速,清晰的,但是觉得太干太硬了,缺少韵味,缺少宽松感,这是很致命的,我对低音的宽松感非常在意. 我开始怀疑是小箱体大喇叭带来的不良后果,不幸的是,实验结果证实了这一点,小箱体大喇叭带来的是装箱后Fb的大幅增高,喇叭在Fb以下的失真大幅增加,这个就是低音硬的主要原因. 现在想起来这个结果是必然的,如后音箱容积可以那么轻易地缩小而没有后遗症,那么也就根本不会有巨无霸的旗舰箱了. 这个实验结果使得4个D10G变成了鸡肋,要是Fb=40Hz,箱体容积要100L,2个D10G要200L,如此庞然大物,在寸土寸金的上海,根本没有实际应用的可能. 那么退而求其次,放弃闭箱,用倒相或辐射盆箱,1个D10G足够了,但100L的容积也不小(D10G的官方推荐容积是65L,但是LSPCAD模拟结果是50-80段隆起,下潜不够,明显是偏AV音色,本人不喜欢,用公式V=20*VAS*QTS^3.3的简易算法,得出结果是V=180L,参考OK版大金字塔D10.8 110L的容积,D10G 90-100L的容积比较适当),加上中音箱,体积也很大了. 还有一个可以大大缩减容积的方法,就是将2个低音装在一个小室内,一个向外,一个向箱内,推挽工作,理论上容积可以缩小1倍!100L变成50L,实现的可能性大大提高,当然这样做的代价极大,低音喇叭开销大1倍,虽然电压灵敏度不变,但功率灵敏度低了1倍,8欧变4欧,对功放的电流输出要求高了1倍,幸好这些对于我现在的情况,是无所谓的,因为4个喇叭早已购入,不用白不用,自制功放也是按4欧设计的超大功率. 但是实际设计推挽工作音箱时,发现问题远远没有解决 1.推挽工作音箱有一个低音是内装的,D10G的直径298mm,如果箱子壁厚25mm,宽度就得360mm,360mm宽的座地箱,视觉上还是非常庞大,与我的听音环境不协调. 2.放弃座地箱做大书架呢?还是有问题,因为安装2的D10G占去的体积至少18-20L,加上低音净容积50L,再加上中音腔体,这个大书价的容积还是不小,在箱子仅作最简支撑的设计下,3围是360X630X480mm,图纸画好,觉得还匀称,实际比划一下就吓了一跳,480mm的深度太吓人了,而且还要加一个脚架,正面看还可以,但因为箱子摆位是要内拗的,侧面看视觉上还是太大太大. 2天前,坛里一个朋友用315mm直径水管做箱子的帖子使我眼前一亮,用水管做圆柱式音箱! 有的朋友可能怀疑,有效容积不变的情况下,圆柱式音箱为什么可以体积较小? 实际画图的结果是有效容积不变的情况下,用水管做圆柱式音箱体积的确可以小很多.Why? 1.与平板相比,圆柱的受压形变几乎可以忽略不计,315mm直径厚15mm的管子,耐水压是0.8Mpa,比30mm厚的平木板不知强多少倍. 2.相同的容积,圆柱体的表面积比长方体大大减少,仅次于球体. 3.由于圆柱体刚性极好,省去支撑材料占去的容积. 设计的一个草图,低音部分,外直径315mm,内直径285mm,高820mm,净容积50L,这个外直径315mm的圆拄体的净容积,矩形箱在相同高度下,侧板厚25mm,前面板厚40mm,因为2个D10G推挽必须背对背安装,要占去18-20L的空间,为达到相同的净容积50L,最简支撑的情况下,最小尺寸为360X370X820mm,315mm直径的圆柱体,占地面积0.078m^2,360X370X820mm的矩形箱,占地面积0.1332m^2,圆柱体箱的占地面积只有矩形箱的58%!画在图上差异还不很大,实际的3维视觉,差异还是非常大的,因为360X370X820矩形箱,对角线是516mm!人在皇帝位看到的矩形箱侧面投影,宽度比对角线短不了多少. 前年夏天,天热,头脑更热,发现HIVI的D10G技术数据甚佳,冲动之下,从残牙处购了4个,600元/个,比官网便宜很多,黄澄澄的盆,工艺甚佳,测试T/S参数,与官网参数相当接近,而且4个之间误差很小,尤其可贵的是夏天与冬天的F0变化极小,证明其关键部位-橡胶悬边的用料很好,应该是用进口材料做的,仅此一点,本人认为比易烂边的D10.8贵得有道理. 当时为什么买4个,因为要做闭箱,那么不怕2个11.5寸(D10G其实是11.5寸,SD达415cm^2)闭箱的巨大体积?当时不是这样想的,因为与Lyticast共同研究负阻驱动的结果,发现利用负阻驱动对喇叭的强大控制力,完全可以无视F0,VAS等参数,大喇叭装在小箱体内,只要喇叭的SD够大,冲程够长,结合EQ电路,完全可以将F-3做到25Hz以下.事实上用LSPCAD模拟也得出相同的结果,当时在论坛上讨论时OK版曾经提出,喇叭阻尼不是越大越好,过强阻尼有不良后果,我当时虽然并没有接受OK版的意见,但对极强阻尼下的低音表现开始心存疑虑,迟迟不敢动手. Lyticast是敢想敢做的人,用了几万元,翻沙做了几百斤重的浇铸铝箱(壁厚25mm再加上网格加强筋),2个12寸的专业喇叭,可以说是无所不用其极,这个就是著名的"铁甲威龙" "铁甲威龙"的实际听感,低音是极其快速,清晰的,但是觉得太干太硬了,缺少韵味,缺少宽松感,这是很致命的,我对低音的宽松感非常在意. 我开始怀疑是小箱体大喇叭带来的不良后果,不幸的是,实验结果证实了这一点,小箱体大喇叭带来的是装箱后Fb的大幅增高,喇叭在Fb以下的失真大幅增加,这个就是低音硬的主要原因. 现在想起来这个结果是必然的,如后音箱容积可以那么轻易地缩小而没有后遗症,那么也就根本不会有巨无霸的旗舰箱了. 这个实验结果使得4个D10G变成了鸡肋,要是Fb=40Hz,箱体容积要100L,2个D10G要200L,如此庞然大物,在寸土寸金的上海,根本没有实际应用的可能. 那么退而求其次,放弃闭箱,用倒相或辐射盆箱,1个D10G足够了,但100L的容积也不小(D10G的官方推荐容积是65L,但是LSPCAD模拟结果是50-80段隆起,下潜不够,明显是偏AV音色,本人不喜欢,用公式V=20*VAS*QTS^3.3的简易算法,得出结果是V=180L,参考OK版大金字塔D10.8 110L的容积,D10G 90-100L的容积比较适当),加上中音箱,体积也很大了. 还有一个可以大大缩减容积的方法,就是将2个低音装在一个小室内,一个向外,一个向箱内,推挽工作,理论上容积可以缩小1倍!100L变成50L,实现的可能性大大提高,当然这样做的代价极大,低音喇叭开销大1倍,虽然电压灵敏度不变,但功率灵敏度低了1倍,8欧变4欧,对功放的电流输出要求高了1倍,幸好这些对于我现在的情况,是无所谓的,因为4个喇叭早已购入,不用白不用,自制功放也是按4欧设计的超大功率. 但是实际设计推挽工作音箱时,发现问题远远没有解决 1.推挽工作音箱有一个低音是内装的,D10G的直径298mm,如果箱子壁厚25mm,宽度就得360mm,360mm宽的座地箱,视觉上还是非常庞大,与我的听音环境不协调. 2.放弃座地箱做大书架呢?还是有问题,因为安装2的D10G占去的体积至少18-20L,加上低音净容积50L,再加上中音腔体,这个大书价的容积还是不小,在箱子仅作最简支撑的设计下,3围是360X630X480mm,图纸画好,觉得还匀称,实际比划一下就吓了一跳,480mm的深度太吓人了,而且还要加一个脚架,正面看还可以,但因为箱子摆位是要内拗的,侧面看视觉上还是太大太大. 2天前,坛里一个朋友用315mm直径水管做箱子的帖子使我眼前一亮,用水管做圆柱式音箱! 有的朋友可能怀疑,有效容积不变的情况下,圆柱式音箱为什么可以体积较小? 实际画图的结果是有效容积不变的情况下,用水管做圆柱式音箱体积的确可以小很多.Why? 1.与平板相比,圆柱的受压形变几乎可以忽略不计,315mm直径厚15mm的管子,耐水压是0.8Mpa,比30mm厚的平木板不知强多少倍. 2.相同的容积,圆柱体的表面积比长方体大大减少,仅次于球体. 3.由于圆柱体刚性极好,省去支撑材料占去的容积. 设计的一个草图,低音部分,外直径315mm,内直径285mm,高820mm,净容积50L,这个外直径315mm的圆拄体的净容积,矩形箱在相同高度下,侧板厚25mm,前面板厚40mm,因为2个D10G推挽必须背对背安装,要占去18-20L的空间,为达到相同的净容积50L,最简支撑的情况下,最小尺寸为360X370X820mm,315mm直径的圆柱体,占地面积0.078m^2,360X370X820mm的矩形箱,占地面积0.1332m^2,圆柱体箱的占地面积只有矩形箱的58%!画在图上差异还不很大,实际的3维视觉,差异还是非常大的,因为360X370X820矩形箱,对角线是516mm!人在皇帝位看到的矩形箱侧面投影,宽度比对角线短不了多少. 低音2个D10G面对面"合扣",一个在圆柱内,一个在圆柱外,直接辐射低音,倒相管或辐射盆在底部. 这样一个很大的好处是,质量大,振幅极大的低音盆上下运动,产生的作用力直接通过脚钉传到地面,没有侧向的分力,箱子的稳定性有极大提高,现在有的高端厂箱标榜机械避振的绝招,实质也就是把震动直接偶合到地面,利用大地这个质量近乎无穷大的物体抑制箱体震动,所谓的"接地气".因此本方案中箱体发生整体振动的量是极小的. 圆柱体箱体与长方体箱体的最大不同是:箱板受力由平板的垂直方向的抗弯曲能力,变为水平方向的抗拉或抗压能力,这二者之间绝对是有一二个数量级以上的差别,圆柱体的径向刚性极大,几乎没有明显形变的可能,而在圆柱体的两个端面,一头装喇叭,一头装辐射盆,都是将有效能量辐射到外部空间的发声部件,因此本方案中箱体发生局部振动的量也是极小的. 高音H1499裸露在外,装在低音前面. 中音H1455,也装在圆柱形扁箱内,前面削去一块,形成平面装喇叭,后开口,圆柱形箱可以最大限度减低中音绕射的影响 中音箱与低音箱之间用金属柱支撑,改变后面2根金属柱的高度,可以改变中音箱的仰角. 这个箱子的另一个特点是3个喇叭的位置最大限度靠近,接近点声源.低音360度辐射. 低音的"屁股"向外,这个有点奇怪,不过这样2个喇叭"合扣"安装,省去了原来的低音偶合小室,大大节约了空间,而且D10G是钕磁大音圈,铸铝盆架,磁体部分镀铬,屁股部分还很精致,一点不难看,如果实在嫌"不雅观",围一圈纱网或金属网也非难事. 回想去年争论强阻尼对低音的影响,开始对OK版的意见是不接受的,根源在于当时自以为发现了提高低音质量,同时又可大大缩小音箱体积的好方法,沉溺于这个"新发现"而沾沾自喜,此时对不同意见是听不入耳的. 冷静下来想想就发现有问题了,自我怀疑基于以下2点: 1.如果强阻尼可以即提高低音质量,同时又可大大缩小音箱体积,这样的好事,为什么成品箱不用?为什么各大旗舰无一例外都是庞然大物?我们业余玩玩的真能比专业的更高明? 2.当时坚持认为强阻尼下的喇叭运动完全与电信号的波形一致,因此是最HIFI的,如果音乐软件完全是现场原始录音,还说得过去,但是绝大多数的音乐软件是经过调音师的后期制作的,考虑到公认的最佳阻尼是QTC=0.5-0.65,监听箱也是如此,如果自己的箱子QTC在0.2甚至0.1以下,那么我们听到的声音与调音师通过监听箱听到的声音是不一样的,我们听到的低音要比调音师通过监听箱听到的低音"干"很多,速度快很多,余音短很多,也就是背离了调音师对音乐效果的演绎,这样做是否还能说是HIFI? 我把这2点怀疑告诉了Lyticast,但Lyticast对于自己认可的理论的笃信以及自信感远比我强,毅然大投入,造出了"铁甲威龙" 再谈谈这个低音盆上下运动的特点与好处. 以前看到有人说书架箱脚架很重要,甚至有换架如换箱的说法,我是很不理解的,箱子整体这么重,难道会整体振动? 应该还是用数据说话,D10G的力系数是13.2 N/A,也就是说1A的电流流过音圈,箱体与喇叭骨架产生13.2牛顿力驱动音圈与音盆,根据牛顿第3定律,作用力等于反作用力,音圈与音盆也产生13.2牛顿力反向作用于箱体,具体就我的推挽设计来说,2.83V电压是89DB响度,电流是2.83V/4欧姆=0.71A,产生的力是0.71X13.2=9.37牛顿,差不多1公斤力了,1公斤力垂直向下是一点问题也没有的,但是如果喇叭装在80cm高度,侧向用力的话情况又会如何?我曾经设计过一个很窄很高的侧低音3分频箱,低音位置较高,正面看上去也很苗条的,但是对这个1公斤的侧向力大有顾虑,一般频率下可能还好,在系统的谐振点产生共振,问题会很严重,直接否决了. 另一个情况也能说明点问题,就是大多数的成品箱侧低音装得都很低,顾忌侧向稳定性可能也是个原因,低音位置太低,分频点也必须很低了,这样对中音压力太大,我不喜欢 十寸带通式音箱图纸 听DJ，特别是重低音的，家里有两对KVT包箱的音箱，外壳太久坏了，喇叭还是好的，功率450W 8Ω，求十寸带通式音箱图纸和尺寸，我一台想放到家里看电影 ，一台放到车后箱，下面是我喇叭的外观。 百度里找了一下，看这个设计不错，就是不知道尺寸 这样的低频下潜有深度，全封闭的潜的最深但是更吃功率 箱体一般用什么材料制造？ 箱体一般用木质材料制作，因为木材容易加工，表面处理之后能得到和家具一样的质感容易跟居室环境协调一致。目前最常用的材料是人造中密度纤维（MDF）板，这种材料强度高，而且不易变形，不开裂，表面还非常平整，无须打磨就可以直接粘贴木皮或PVC装饰。有些音箱也采用狼子野心花板制作箱体，刨心花板也有不易变形形裂、表面平整的特点，强度也可以，不过一但受潮后就容易损坏，所以通常只用于廉价的低档音箱。还有用天然实木板制作箱体的，不过天然实木成本比较高，而且处理不当容易开裂变形，所以近年来的应用越来越少，一般只用于高档音箱，主要是取实木的质感比较高级（特别是名贵木材）这一优点。当然，箱体不一定非得用木材来做，用塑料、用金属甚至用石板都可以，但这些材料制作的音箱并不普遍。 实木音箱的声音比人造板音箱好吗？ 不能这么说。理论上讲，箱体只要足够坚固不发生振动，用什么材料都没有区别。音箱的声音主要是由喇叭单元、箱体结构设计、分频器这三大要素决定，而跟箱体材料用实木还是人造板，甚至用塑料、用金属都没有关系。 音箱是如何分类的？ 音箱的分类有不同的角度与标准，按音箱的声学结构来分，有密闭箱、倒相箱（又叫低频反射箱）、无源辐射器音箱、传输线音箱之分，它们各自的特点详见相关问箱。倒相箱是目前市场的主流；从音箱的大小和放置方式来看，有落地箱和书架箱之分，前者体积比较大，一般直接放大地上，有时也在音箱下安装避震用的脚钉。落地箱由于箱体容积大，而且便于使用更大、更多的低音单元，其低频通常比较好，而且输出声压级较高、功率承载能力强，因而适合听音面积较大或者要求较全面的场合使用。书架箱体积较小，通常放在脚架上，特点是摆放灵活，不占空间，不过受箱体容积以及低音单元口径和数量的限制，其低频通常不及落地箱，承载功率和输出声压级也小一些，适合在较小的听音环境中使用；按重放的频带宽窄频带音箱之分，大多数音箱其设计目标都是要覆盖尽量宽的频带，属于宽频带音箱。窄频带音箱最常见的就是随家庭影院而兴趣的超低音音箱（低音炮），仅用于还原超低频到低频很窄的一个频段；按有无内置的功率放大器，可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功率放大器，可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功放而后者有，目前大多数家用音箱都是无源的，不过超低音音箱通常为有源式。 密闭箱的特点是什么？ 密闭音箱的喇叭单元装在一个完全密闭的箱体内，这样，振膜向后辐射的反相声波就被箱体完全阻隔，不会跑到箱外去和振膜前方的正相声波相抵消，解决了“声短路”问题，使低音能够有效地辐射。密闭箱的低频衰减特性比较其他类型的音箱都平缓，形同一个二阶低通滤波器的衰减曲线，这意味着它具有各类音箱中最好的瞬态响应。同时，密闭在箱内的空气形成一个强劲的“空气弹簧”，能有效抑制振膜在谐振频率处的位移量，减少非线性失真。不过，空气的劲度也使喇叭单元的低频谐振频率上升，使音箱总体的低频下限比单元在自由空间的条件下有所上升，与倒相箱、传输线音箱这些设计相比，密闭箱的低频下限相对要差一些。还有，振膜后向的辐射得不到利用，致使其效率也要低一些。 气垫式音箱和密闭式音箱是一回事吗？ 气垫式音箱最早由美国的H.01son和他的伙伴J.preston提出后获得专利，1950年被AR公司推广，代表性产品是当时名扬四方的AR-3（港台的发烧友称之为“阿三哥”）。气垫音箱是密闭箱的一种，它的特点是使用高顺性的喇叭单元并将箱体设计得足够小使箱内空气的劲度大大高于单元振动系统的劲度（一般要超过3倍以上），对单元的振动系统而言，箱内的空气对它的作用仿佛一个弹性强劲的气垫一般，这种音箱因此而得名。气垫音箱的失真低，瞬态表现相当好，曾一度深受欢迎，不过，这种音箱由于采用高顺怀的单元，灵敏度一般比较低。 倒相箱的特点是什么？ 倒相箱是目前应用最为普遍的音箱，它在密闭箱的基础上增加了一载导管（倒相管），导管一端跟箱内的空气连通，另一端通过箱壁上的开口（倒相口）通往箱外。当喇叭单元的振膜运动时，一方面直接对外辐射声波，另一方面又压缩（或扩张）箱内的空气。使箱内的控制气从倒相口排出来，这样，倒相口就成了策动空气的“第二振膜”，如果设计得巧妙，倒相管-箱体系统可以刚好使振膜后向辐射的声波倒相180度（倒相箱因此而得名），这样从开口处辐射出去的声波就与振膜前方辐射的声波同相了，而同相的辐射使声能得到叠加，于是加强并延伸了音箱总体上的低频响应。倒相箱和密闭利用了振膜的后向辐射能量，因而效率比较高。不过，倒相箱也并非十全十美，除了设计调试比密闭箱困难以外，开口处急速流动的空气容易造成气流噪声。另外，倒相作用本质上是利用声学谐振来达成的，因而由开口辐射的声波瞬态响应比较差。 目前，由于音箱市场上鱼龙混杂，对于欲入门的发烧友爱好者来说，很容易被那些不仅外观仿冒逼真，甚至连价格也“逼真”的所谓“欧美”发烧音箱所迷惑，再加上“名牌 效应”先入为主的影响，使购者的主观听音被误导。 说到音响，其实大家心中还是颇有向往的。但是由于其高高在上的价格，甚至到极高端那几万、几十万的天价，还是让人可望而不可及。如果真的想要享受一下国外高档音响的魅力，廉价的解决办法就只有选购二手货了。早年卡拉OK刚兴起时，大批进口的欧美老牌音响今日已面临淘汰，如何能够“沙中淘金”，就成了今天我们所关心的一个话题。文中作者备细叙述了这类音响选购要点，给大家提出了良好的建议。 由于卡拉OK包间房刚兴起时，店主为了提高自身档次及形象，清一色购进了大量的欧美音箱设备。而今，这些设备随着店门关闭被抛向了二手市场，这无疑给音响爱好者带来了一次绝好的机会。由于几年前进入国内销售的音响设备都是欧美一些有名的音响老厂生产的原厂产品，这与目前国内音响市场上的某些专门销往中国的进口音响有着本质的区别。这些厂家经过这几年的调整、兼并，已今非昔比。 目前，二手音响市场上常见的有美国的“燕飞利仕2”、“博士”及英国的“乐富豪”等牌号音箱，其中有一部分的确是名箱如燕飞利仕REF10、BOSE301Ⅲ等。另外，这些原用于卡拉OK包房的音箱几乎全是书架箱，这正好比较适合初发烧的朋友。 为了使音响爱好者在选购这类二手音箱时能顺利而满意，笔者结合自己及周围朋友的经验，提供以下参考意见。 1事先充分了解。你先查阅手头的音响杂志或从别人那儿借阅 ，尽量收集到有关此型号音箱的彩图广告、指标介绍甚至试听报告及参考价格，相信这些有名的老型号音箱在早一些的音响杂志上均会有彩页广告及试评文章。 2仔细鉴别，重点检查以下内容： (1)箱体有无破损及裂纹：外饰木皮是否均匀对称，有无起皮脱落;箱体接缝处有无明显的胶痕，若有，则说明该音箱已修补过。 (2)箱体重量及外观几何尺寸是否与你掌握的一致。 (3)箱背铭牌是否标注规范、型号与实际是否一致，有无拼写错误的英文单词，查明产地，铭牌上的有关信息应与你了解的完全一致。 (4)接线端子是否有明显的锈迹。就笔者所购验明正身的音箱，虽有五年左右的使用史，但接线端子均无锈迹，正宗原装音箱的端子制造工艺一般都保证不会轻易被氧化腐蚀。 (5)最关键的是喇叭单元的鉴别。从前面看，音箱上的单元与广告彩图中的单元外观是否完全一致;单元是否完好，有无脱胶，音盆有无裂纹，用手按压音盆，音圈与磁体有无卡阻或摩擦，不过这一点在试听时一开声便知。 (6)箱体上的所有紧固螺钉应仔细察看，有无金属改锥拧动过的伤痕。最好能说服店主，让你打开箱背接线盒，仔细检查内部细节。你应该小心把接线盒拧下来，轻轻撬开取出，看分频器有无修理过的痕迹，元件有无更换过(主要看分频板上有无特殊的不规则新焊点)，左右分频器上元件是否一致，上面是否有特殊英文标记(型号、制造地);看内部单元引线，是否扎实紧凑，线上应有正、负区别记号;内装吸音棉是否纯净、足量;到光线好的地方，拨开吸音棉看单元背面的标注型号是否与资料一致。 3认真试听。最后决定买音箱，都以耳朵收货。这一步难度较大，尤其对于发烧初友在那样的临街店面中试听，干扰很多，而那种店里也不会像专业音响店里会有专门的试听室，所以，需要一个内行朋友的参考来完成。 4尽量追求高性价比。你首先应知道该款音箱的新品价格，按照笔者的经验，二手音箱的最后成交价在新品价格的30%～50%之间，这个范围的上限、下限取决于卖音箱的店主对该音箱的了解程度。据笔者观察，大部分店主不太了解音箱的原价，只知道这是进口音箱，并且其进价约在500元～800元之间，有的干脆就是寄售，卖多少算多少。所以，你一旦看中某款二手音箱，你不要觉得不好意思砍价，应该好好与老板砍砍价，一般最后都能在千元上下成交。 付款时不要忘了向店主索要一份正规发票，或一份上注“如假包换”的收款收据，以便一旦发现冒充单元后交涉，以保护自身的正当权益。 其实，对发烧友来说，平时多逛逛二手电器市场，还是可以以较低的价格买到一对二手正宗原装、音质良好的欧美音箱。买二手音箱还有一个好处在于其本身均为已经煲透的音箱，故购回后不用再进行热身，即可进入状态。 音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏. 步骤/方法: 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。 二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。 这里要注意一些使用曲线箱体设计的木质音箱产品，虽然曲线箱体外观好看而且对于声学设计有利，但出于加工工艺的需要，这些箱体使用的木料坚实程度往往不如纯方型结构的产品来的结实。这颇有点两难的尴尬。 三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。 四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in x x x或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin……（X X设计）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。从技术指标为判断音箱的优劣 上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。 多媒体音箱使用的大都是很高灵敏度的喇叭，其实一个重要原因是低灵敏度单元需要较高功率的功放来推，在功放上增加的成本就不是一星半点啦。 另一个最重要的指标就是频率范围。例如某书架箱的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。 承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。 音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些。 好的音箱应该具有明显的个性 在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱OK？还是…… 就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。 英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱——Rogers(乐爵士)、Spendor（思奔达）、HARBETH（雨后初晴）就诞生于此。加上日不落帝国昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化，更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。 德国音箱则充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合于流行音乐的重放。 其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。 至于国产精品音箱，本应也有“中国声”之说，最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚，包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响，目前倘未完成“理论与实践”的原始资本积累阶段，故而很难用什么“声”来形成自己独有的风格。然而短短的几年，国产精品音箱已有了质的飞跃，笔者窃以为极少数国产精品已形成自己的风格雏型，但也只能用类似某国名牌而论，如惠威颇似美国声，而美之声战神系列和新德克经典系列，指南针系列更让人想到英国声（但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强）。而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情：唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱风味独到，音色平和中性，细腻高雅，温柔而又不失豪放，外观更是以中国传统土漆经多层打磨，古色古香、浑然天成，还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。相信以华夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础，更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶，相信不久的将来，定会有世界公认的“中国声”应用而生。 好的音箱应该是很耐听的 不知您有没有过这样的体会：当您兴致勃勃地打开音响欣赏音乐时，初听尚觉音色不错，声音够威猛，尤其中高频明亮动人，低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了，特“累”人，不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人，因为它让人感觉“很吵”，吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大，不耐听。肯定不会是好音箱。 聆听品质优良的好音箱，仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦。 好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率，音箱爆得惊天动地，低频滚滚如仲夏沉雷，也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。 一般而言：声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的，它不仅能留着客人，而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步 好的音箱能听到音乐背景中最细微的讯息 音箱对音乐细节的表达程度决定了音箱的解析力。解析力高的箱子，可以包含巨大的音乐资讯量，特别是音乐背景的资讯量。从而让人们能透过主题单元不听到更多的音乐细节、谐波余韵和多角度、多方位、多元化、多层次的音乐声场。试听台湾点将唱片《民歌蔡琴》（片号DJCD-96108）第一首“被遗忘的时光”，开始的几句是无伴奏清唱：“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐地回升出我的心无坎 ……”好的音箱在表现这段时，歌声虽为清唱，但细节绝不单调，其间3秒、9秒、12秒、17秒句间的换气声，开启口唇的齿音及人声的尾音残响，清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔对您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱，甚至能让您听到乐队演出时翻动乐谱、演奏人员的脚步在地上轻轻滑动的细微声响。千万别以为笔者是在神吹，只要CD录得好，重放的设备够档次，一切都是可能的。 一分为二的看吧，至少在多媒体音箱上，齿音特别清晰的产品大都其实是分频处理有问题…… 好的音箱可以忠实地反映和再现光盘上录制的各种信号源，既可以爆到七彩，也能纤细到空气中的一丝颤抖也无可遁形。所以，挑选音箱前准备一张音乐资讯量大且平日里听得耳熟能详的CD，譬如台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》（片号YT-84）就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。聆听该碟，您可以透过朱哲琴那晶滢剔透的特异吟唱分辨出背景中珠穆朗玛呼啸的雪风，喜玛拉雅人推开柴扉，踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的劳作。甚至可以极清晰地听到不远处几只撒欢的藏北风谷画。分辨率不好的音箱是不可能提供如此丰盛的音乐大餐的。 当然，在试听音箱分辨率时应慎用特别爆棚的讯号源，如人工电子合成的劲爆电影大片、强烈震憾的重金属摇滚乐、打击乐等，这类音乐固然能给人留下极深的感常受，但巨大的响度会掩盖器材许多先天的不足。同时也千万别将音量开到震耳欲聋，因为人耳对声音的响度承受是有严格限制的，一旦声音超过限度，吸觉就会变得迟钝，甚至难以忍受片刻。根本就谈不上判断什么音乐细节方面的事了。 好的音箱能让您听出准确的声像定位 所谓声像定位就是指演奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会，声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列：第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧，钢琴、竖琴居左后，舞台右侧一般是大提琴阵，稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。 好的音箱可以极精确地再现层次分明的声场定位，即使你不是发烧友，在行家的指点下同样能听出各种乐器的声音发自您眼前虚拟的舞台的前后左右等不同位置，而绝非仅仅是从两只音箱点声源中发出的各种声音的混合旋律。更好的音箱，在经严格声学处理、大小适中的专业试音室中试听，您甚至可以确切地感受到音乐演奏会上的那种特有的空间立体感和现场感！ 当然，就一般消费者而言，不可能有如此好的专业试音室供您试听，只能在音响店随意摆出的恶劣声学环境下选择音箱。不过这也不要紧，事先带上几张知道音乐器摆位的CD，如由捷克电台交响乐团奏、艾德里安.利珀指挥的殷承宗钢琴协奏曲《黄河》：演奏现场录音从舞台面看：钢琴是摆在舞台前排正中偏左、右侧是大提琴、右后为低音提琴、中后为管乐号乐、左后为小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放该录音，也应该感觉到同现场院非常接近的音场定位效果。即钢琴声绝对位于中间偏左侧。好的音箱应该能听出当钢琴独奏时琴声的高音部偏左而低音部居中，同时会感觉殷承宗的双手在钢琴左边和右边位置来回跳动而产生出的无比美妙的声像移动。差的音箱可能会同时听到音箱两边都有钢琴，或者本该属于右边音箱发生的低音提琴变成中间或左边发声，造成一遍混乱的声场。这种音箱专业的说法叫着相位特性差或相位错乱，肯定是不可取的。 再如试听CD人声碟时，人声从左右音箱发出，但给您的实际感觉却是演唱者站在音箱中间一个其实根本就不存在音箱的位置上唱歌。这种现象就叫着空间声源结像。好的音箱，这样的声源结像几乎人人都可以感觉得到。极品音箱可让您在闭目聆听时感觉这人就在离您不远的正前方演唱，甚至可以让你感觉出人物的高度，演唱的口形大小。这也是所谓的“定位”，听起来似乎有些“玄”，事实上，能听出声源正确“定位”的音箱就是高度保真的音箱，当然称得上是好音箱了 Hi-Fi音箱与AV音箱并没有冲突，但是有许侧重 随着家庭影院的持续升温，不少朋友在选购音箱时常打来电话咨询笔者，说时下市面上出现了许多专门为配置“家庭影院”而设计生产的音箱，有些甚至是世界著名厂商专门为中国的“家庭影院”度身定造的。那么这些专门设计的AV音箱是否采用了什么新技术、新工艺，它们与传统意义上Hi-Fi音乐箱是否不同，两者区别有多大？许多朋友都表明自己选择的音箱应该是既能欣赏音乐，又能看看大片，同时偶尔还要玩玩卡拉OK，一鱼三吃！所以就拿不定主意究竟是选专用AV音箱，还是选Hi-Fi音箱除了极少数个性太突出的外，绝大多数都具有非常良好的声学还原能力，绝对能够很好的胜任“家庭影院”的各种声音效果。即使是诸如猛牌700仔这样的小型书架箱，虽因单元所限低频不足，但加上一只有源低音炮也照样能劲爆到极！唯一不同的是，所谓家庭影院专用箱仅仅是在喇叭上作了一点磁屏蔽处理以防和电视机靠得过近（一般35公分内）而磁化荧屏。再就是有意将分频器低频端提升夸张一些以加强低音效果。喇叭的振盆也尽量选用轻、薄、刚性一些的材料以求速度快些、灵敏度高些。大多数AV音箱本身的素质并不高，且失真往往也比较大。但用于看欧美动作片时往往音量均开得较大，且有许多精彩激烈的镜头吸引了您的注意力而无暇分心去留意音响的表现。这就巧妙地掩盖了许多先天不足与失真，并不符合真正的家庭影院音箱要求。真正的家庭影院用箱要求有较高的分辨率和良好的声场还原，同时也要绝不吵人。这些要求与此同时Hi-Fi音箱如出一辙。真正好的音箱是不可能将家庭影院拒之千里的。但只能用于家庭影院的所谓专用AV箱肯定不是什么好箱。一般而言，每年在拉斯维加斯举办的国际音响大展中，许多上榜的五星级音箱排队行榜上从来就没有“家庭影院”专用箱。事实上，针对中国市场的家庭影院专用箱是因在我国广为流行的VCD需要而派生出来的大众化廉价产品。之所以有今天敢与Hi-Fi音箱论短长的地位，多半是出于厂家商家的炒作和广告的误导。因此在您配搭家庭影院时，笔者提醒您应优先考虑习一对性能优异的Hi-Fi音箱作为主箱。其余中置、环绕，也应严格按上述各条要求试听选择，最好买正规Hi-Fi厂家出产的名牌产品为准。顺便说一句：对既要欣赏大片，又偏爱玩卡拉OK的朋友来说，选一对三分频落地箱既可免去配低音炮的麻烦，也可免去怕烧高音单元之虑，您不妨多加注意。 音箱由哪几部分组成？ 市面上的音箱形形色色，但无论哪一种，都是由喇叭单元（术语叫扬声器单元）和箱体这两大最基本的部分组成，另外，绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放，所以分频器也电告不可少的一个组成部分。当然，音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强盘/加强隔板等别的部件，但这些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的组成元素只有三部分：喇叭单元、箱体和分频器。 为什么有些音箱用两只喇叭单元，而有的要用三只，还有用四只、五只的，用一只行吗？ 喇叭单元起电-声能量变换的作用，将功放送来的电信号转换为声音输出，是音箱最关键的部分，音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能，因此，制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元。对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大，失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面，但要在20Hz-20KHZ这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难，正如道路警察，如果管得太宽肯定会顾此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭单元也是这个道理，最有效地解决方案就是分频段重放。为此喇叭厂生产了不同类型的单元，有的只负责播放低音，称为低音单元，播放中音的叫中音单元，高音单元只负责播放高音，这样例可采取针对性的设计，将每种单元的性能都做得比较好。 所以，尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱，不过出于上述考虑，用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分面高音和低音（或中低）两只喇叭就够了；如果是分高、中、低三段的三分频音箱，那么最少也得用三只单元，现在两只低频单元并联工作的设计方式也很流行，这样总的单元数便可能达到四只；有些大型音箱的频段划分得更细，如果再采用单元并联工作的设计，总的喇叭单元数就会更多。在音箱的资料或说明书上通常有“X路X单元”这样的方案，就是对音箱的分频路数和所用单元总数的具体说明，例如“三路四单元”，表示这是三分频设计的音箱，总共用了四只喇叭单元，其余依此类推。 顶级的音箱中，倒是有只使用一个全频带单元的，其实，如果全频单元当真能够做好的话，它的很多优点不是多单元音箱能比的。不过全频带音箱确实是几百元的比比皆是、数万甚至数十万的也不算很罕见，但恰恰几千元上头很难做出来更难做好。所以我们也就很少见啦。 分频器是做什么用的？ 由于现在的音箱几乎都采用多单元分频段重放的设计方式，所以必须有一种装置，能够将功放送来的全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出，才能跟相应的喇叭单元连接，分频器就是这样的装置。如果把全频带信号不加分配地直接送入高、中、 低音单元中去，在单元频响范围之外的那部分“多余信号”会对正常频带内的信号还原产生不利影响，甚至可能使高音、中音单元损坏。从电路结构来看，分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络，高音通道是高通滤波器，它只让高频信号通过而阻此低频信号；低音通道正好想反，它只让低音通过而阻此高频信号；中音通道则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过，高频成份和低频成份都将被阻止。在实际的分频器中，有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻；另外，有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，其目的是使音箱的阻抗曲线心理平坦一些，以便于功放驱动 1. 音箱采用最多的，是倒相管音箱。 音箱内部没有什么特别的地方，就是倒相管的作用-- 倒相管其实是个低音发生器，不同口径的倒相管，不同的长度，就有不同的低音频率。 2. 还有迷宫音箱，音箱内部结构很复杂，不容易做好。这个音箱的特点是低音频率低。 3. 另外还有密闭音箱，里面很简单，就是一个箱子，完全密闭，里面有很多吸音材料。 这种音箱，低音效果差一点，频率特性比较好，由于效率比较低，采用的也不多。 大体就是这样3种类型，还有其他的，例如二次倒相管音箱，低通滤波音箱。。 你可以百度一下，音箱的种类，里面有详细的资料情况。 不是音箱专业人士，就不能谈设计，因为不懂很多专业计算公式和知识。我们只能大概了解音箱的结构与声音情况。 还是占了绝大多数。具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分成高音和低音（或中低）两段的二分频音箱，选用一高一低（或中低）两只喇叭就够了；如果是分高、中、低三段的三分频音箱，那么最少也得用三只单元，现在两只低音单元并联工作的设计方式也很流行，这样总的单元数便可能达到四只；有些大型音箱的频段划分得更细，如果再采用单元并联工作的设计，总的喇叭单元数就会更多。在音箱的资料或说明书上通常有“X路X单元”这样的文字，就是对音箱的分频路数和所用单元总数的具体说明，例如“三路四单元”，表示这是三分频设计的音箱，总共用了四只喇叭单元，其余依此类推。 ●分频器是做什么用的？ 由于现在的音箱几乎都采用多单元分频段重放的设计方式，所以必须有一种装置，能够将功放送来的全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出，才能跟相应的喇叭单元连接，分频器就是这样的装置。如果把全频带信号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去，在单元频响范围之外的那部分“多余信号”会对正常频带内的信号还原产生不利影响，甚至可能使高音、中音单元损坏。 从电路结构来看，分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络，高音通道是高通滤波器，它只让高频信号通过而阻止低频信号；低音通道正好相反，它只让低音通过而阻止高频信号；中音通道则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过，高频成分和低频成分都将被阻止。在实际的分频器中，有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻；另外，有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，其目的是使音箱的阻抗曲线尽量平坦一些，以便于功放驱动。 ●喇叭单元有那些种类？ 喇叭单元的种类很多，分类方法也各不相同。如果按电-声转换的原理来分，有电磁式、电动式、静电式、压电式等不同类型的单元，最常用的是电动式单元；按照单元振膜的形状来分，有锥盆单元、平板单元、球顶单元、带式单元等类型，其中锥盆单元和平板单元比较适合做低音和中音，而球顶单元和带式单元比较适合做高音，也有部分中音单元采用球顶式设计；从所覆盖的频带来看，喇叭单元又可分为低音单元、中音单元、高音单元和全频带单元。 目前最常见的低音单元和中音单元从换能原理上讲都属于电动式扬声器，它们多采用锥盆状的振膜，因为这形状的振膜设计成熟、性能良好。振膜材料则多种多样，有传统的纸质振膜，也有高分子合成材料（如聚丙烯）制作的振膜，还有铝、镁等金属材料制作的振膜。对振膜的要求是刚性好（不易产生分割振动）、重量轻（瞬态响应好）、具有适当的内阻尼特性（抑制谐振），但这些要求并不容易同时满足，纸质振膜的重量和阻尼特性都能达到要求，但刚性不够强；金属振膜的刚性很好，但阻尼又欠佳；聚丙烯振膜比较好路”现象；二是为了抑制喇叭单元的低频谐振峰。先说第一个原因。低音单元的振膜在前后运动时，除了有向前方辐射的声波，也有向后方辐射的声波，两个方向的声辐射相位正好相反，即相差180度。由于低频声波的波长很长，其绕射能力是很强的，也就是说低频声波的方向性很弱，如果喇叭单元不装箱的话，后向辐射的声波就会绕到前面来与前方的辐射异相相消，总体上的前向声波辐射能量就被大大削弱，这种现象称为“声短路”。“声短路”现象必须设法消除，否则低频根本无法有效地辐射。如果把喇叭单元装在箱子里，振膜后方的辐射被箱子阻隔，也就不会形成“声短路”了。 第二个原因，每一只电动式低频单元都有一个低频谐振点，在此谐振点上的输出达到一个峰值，但失真也很高，瞬态响应非常差，如果对此谐振峰不加以抑制，势必严重影响重放的音质。如果将单元装箱，箱内空气的劲度就会对振膜的运动产生抑制作用，这样就达到了压低谐振峰、改善性能的目的。另外，通过合理选择箱体的结构和参数，可以达到拓宽低频响应的目的，设计良好的倒相箱、无源辐射器音箱、传输线音箱都能获得这样的效果。 高音单元为什么可以不装箱呢？因为高音的波长短，绕射能力弱，不存在“声短路” 现象，也不象低音单元那样需要抑制低频谐振峰，所以，对于高音单元，音箱的作用只是一个支撑。 ●箱体一般用什么材料制造？ 箱体一般用木质材料制作，因为木材容易加工，表面处理之后能得到和家具一样的质感，容易跟居室环境协调一致。目前最常用的材料是人造中密度纤维（MDF）板，这种材料强度高，而且不易变形，不开裂，表面还非常平整，无须打磨就可以直接粘贴木皮或PVC装饰。有些音箱也采用刨花板制作箱体，刨花板也有不易变形开裂、表面平整的特点，强度也可以，不过一但受潮后就容易损坏，所以通常只用于廉价的低档音箱。还有用天然实木板制作箱体的，不过天然实木成本比较高，而且处理不当容易开裂变形，所以近年来的应用越来越少，一般只用于高档音箱，主要是取实木的质感比较高级（特别是名贵木材）这一优点。当然，箱体不一定非得用木材来做，用塑料、用金属甚至用石板都可以，但这些材料制作的音箱并不普遍。 ●实木音箱的声音比人造板音箱好吗？ 不能这么说。理论上讲，箱体只要足够坚固不发生振动，用什么材料都没有区别。音箱的声音主要是由喇叭单元、箱体结构设计、分频器这三大要素决定，而跟箱体材料用实木还是人造板，甚至用塑料、用金属都没有关系。 ●音箱是如何分类的？ 音箱的分类有不同的角度与标准，按音箱的声学结构来分，有密闭箱、倒相箱（又叫低频反射箱）、无源辐射器音箱、传输线音箱之分，它们各自的特点详见相关问答。倒相箱是目前市场的主流；从音箱的大小和放置方式来看，有落地箱和书架箱之分，前者体积比较大，一般直接放在地上，有时也在音箱下安装避震用的脚钉。落地箱由于箱体容积大，而且便于使用更大、更多的低音单元，其低频通常比较好，而且输出声压级较高、功率承载能力强，因而适合听音面积较大或者要求较全面的场合使用。书架箱体积较小，通常放在脚架上，特点是摆放灵活，不占空间，不过受箱体容积以及低音单元口径和数量的限制，其低频通 常不及落地箱，承载功率和输出声压级也小一些，适合在较小的听音环境中使用；按重放的频带宽窄来分，有宽频带音箱和窄频带音箱之分，大多数音箱其设计目标都是要覆盖尽量宽的频带，属于宽频带音箱。窄频带音箱最常见的就是随家庭影院而兴起的超低音音箱（低音炮），仅用于还原超低频到低频很窄的一个频段；按有无内置的功率放大器，可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功放而后者有，目前大多数家用音箱都是无源的，不过超低音音箱通常为有源式。 ●密闭箱的特点是什么？ 密闭音箱的喇叭单元装在一个完全密闭的箱体内，这样，振膜向后辐射的反相声波就被箱体完全阻隔，不会跑到箱外去和振膜前方的正相声波相抵消，解决了“声短路”问题，使低音能够有效地辐射。密闭箱的低频衰减特性比较其他类型的音箱都平缓，形同一个二阶低通滤波器的衰减曲线，这意味着它具有各类音箱中最好的瞬态响应。同时，密闭在箱内的空气形成一个强劲的“空气弹簧”，能有效抑制振膜在谐振频率处的位移量，减少非线性失真。不过，空气的劲度也使喇叭单元的低频谐振频率上升，使音箱总体的低频下限比单元在自由空间的条件下有所上升，与倒相箱、传输线音箱这些设计相比，密闭箱的低频下限相对要差一些。还有，振膜后向的辐射得不到利用，致使其效率也要低一些。 ●气垫式音箱和密闭式音箱是一回事吗？ 气垫式音箱最早由美国的H.Olson和他的伙伴J.Preston提出后获得专利，1950年代被AR公司推广，代表性产品是当时名扬四方的AR-3（港台的发烧友称之为“阿三哥”）。气垫音箱是密闭箱的一种，它的特点是使用高顺性的喇叭单元并将箱体设计得足够小，使箱内空气的劲度大大高于单元振动系统的劲度（一般要超过3倍以上），对单元的振动系统而言，箱内的空气对它的作用仿佛一个弹性强劲的气垫一般，这种音箱因此而得名。气垫音箱的失真低，瞬态表现相当好，曾一度深受欢迎，不过，这种音箱由于采用高顺性的单元，灵敏度一般比较低。 ●倒相箱的特点是什么？ 倒相箱是目前应用最为普遍的音箱，它在密闭箱的基础上增加了一截导管（倒相管），导管一端跟箱内的空气连通，另一端通过箱壁上的开口（倒相口）通往箱外。当喇叭单元的振膜运动时，一方面直接对外辐射声波，另一方面又压缩（或扩张）箱内的空气，使箱内的空气从倒相口排出来，这样，倒相口就成了策动空气的“第二振膜”，如果设计得巧妙，倒相管-箱体系统可以刚好将振膜后向辐射的声波倒相180度（倒相箱因此而得名），这样从开口处辐射出去的声波就与振膜前方辐射的声波同相了，而同相的辐射使声能得到叠加，于是加强并延伸了音箱总体上的低频响应。倒相箱和密闭箱比较，同样的箱体容积能获得更低的低频延伸，而且由于巧妙利用了振膜的后向辐射能量，因而效率比较高。不过，倒相箱也并非十全十美，除了设计调试比密闭箱困难以外，开口处急速流动的空气容易造成气流噪声。另外，倒相作用本质上是利用声学谐振来达成的，因而由开口辐射的声波瞬态响应比较差。 ●无源辐射器音箱又有何特点？ 无源辐射器音箱又叫空纸盆音箱，其实是倒相箱的一种变体，它的工作原理与倒相箱十分相似，只不过用无源辐射器代替了倒相管。无源辐射器的结构跟喇叭单元类似，有折环和辐射声波的振膜，但没有音圈和磁路系统，振膜的运动完全受箱内空气的控制。无源辐射音箱的特点跟倒相箱差不多，即用较小的箱体就可以获得较好的低频响应，效率也比较高，但它也有区别于倒相箱的特点。优于倒相箱之处是克服了倒相口容易产生气流噪音的问题，不过无源辐射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低频衰减特性，意味着瞬态响应比倒相箱还差。美国Polk Audio公司是生产无源辐射器音箱最具代表性的厂家。 ●传输线音箱有什么特别之处？ 传输线音箱与密闭箱或倒相箱的设计思路完全不同，它利用了1/4波长的传输线来达到吸收单元谐振、抑制振膜位移、拓展低频下限这些目的。传输线音箱有以下一些基本特征：低音单元后面接有一跟长长的导管（传输线），导管的长度取单元低频谐振频率（或稍高一点的频率）的1/4波长，为了实用化，导管通常折叠于箱体内部，看上去象一个迷宫；连接喇叭单元那端的传输线截面积至少比单元的辐射面积大25%，然后逐渐变小，到传输线的出口处刚好等于单元振膜的辐射面积；传输线内敷设羊毛或玻璃棉等阻尼物质。传输线音箱与密闭箱和倒相箱等设计相比，具有更为深沉的低音，但以英国著名音箱专家Martin Colloms 各类中置集中 |
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