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单独一个毛笔字，其视觉效果是字的结构和笔画的面貌共同决定的。如果只是结构佳美，那么钢笔字也可以做到。我们拿一张纸，写上钢笔字，让不同的人用毛笔去描，会得到迥然不同的效果。 毛笔笔画的面貌，包括粗细、方圆、密度等。这些不同面貌，又是用笔方法不同使然。 我们粗略地总结王羲之的用笔方法，大概有三条： 1、起笔有顺入逆入； 王羲之写字的起笔，大多数都是顺入。这样的例子很多，我们就随便举一个。 有的时候，王羲之也用逆入的方法起笔。也就是笔画右行的话，就先使笔锋向左划出一点，然后再回锋向右。这样的笔画更厚重有力度。比如： 这个“奉”字，第一笔为顺入笔，第二个横划，由于有了连带，天然产生了欲右先左的笔法，由此也产生了和第一笔完全不同的视觉效果。第三个横划也是如此。我们再看“难”字，第一笔逆入的效果非常明显。 2、行笔有提按、快慢； 起笔之后为行笔，在行笔的过程之中，有快慢的差别，有提按的不同。 行笔快，容易出飞白的效果。比如： 行笔过程中，最难的是提按的掌握。笔锋提起，笔画则细，笔锋按下，笔画则粗。一个字由很多笔画构成，笔画的转折连带之间，笔锋要不断地提起和按下，如此才能构成丰富多姿的线条。 先看一个单字“悬”。这个字四五个环绕，在环绕之间必然有笔锋的提按，否则笔锋会出现人所不想见的效果。有兴趣的读者可以尝试一下。 再看多字的情况。 这三个例子，第一个例子多笔画回环，第二个例子多横竖转换，第三个例子，连带达到五个字之多。这些不同的连带，都要求书者在疾速的书写过程中，提按得当。这是相当不容易的。 在这里就要简单说一下写小字行草是否悬肘的问题。如果只悬腕，不悬肘，五个字的连带是无论如何写不成的。王羲之那个时代，没有今天的桌椅，写字的人都是跪坐姿势，然后左手执纸，右手纸笔，肘和腕是自然悬空的。我们今天有桌椅，很容易枕腕搁肘，一定要克服这些毛病。否则，笔永远不自由。 3、收笔有送有回。 一个笔画、一个字、或者几个字的连带组合的收尾处，分两种情况。第一是笔锋送出去，好引出下笔，第二是笔锋回收，以使气息做短暂休谢。比如下面“远宦”两个字，第一个字的末笔送出，第二个字的末笔有回锋。 这个不再多说了。 总结一下今天的主要意思： 王羲之所写的每一个字，都是在肘腕无依托的情况下，以几毫米长的毛笔锋毫落于纸上，或疾入，或慢行，或深驻，或跳跃，最后完成一个字。这样的动作连续下去，就完成了一幅完美的书法作品。这很容易让人想起芭蕾舞演员的动作，只不过这个演员，就是那一只笔，尤其是那两三毫米的笔锋。 |
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