|
律绝（6首） 喧嚣暂弃踏乡村，渠坝田丘耳目新。 斜风料峭柳低眉，雁断天涯去不归。 青柚如榛满树丰，撑竿把钓绿荫中。 云舒似锦挑轻舟，千里烟波几处鸥。 忽听窗台翠鸟喳，湘江浪尽卷飞沙。 一夜秋风剪树丫，西窗叶落盖尘沙。 打开诗的页面，就会有一股生活幽香气息扑面而来。贴近生活的浓厚气息与清新的文字，一下子就会将人给吸引住。比如《下乡》：这里的下乡，应该不是毛泽东时代的下乡，但是，同样感受到了农村的广阔，和几乎可以说的那种“古老”的万类霜天竞自由的、洋溢着传统美德的画面和场景。与喧嚣的城市相比则大相径庭。渠坝田丘耳目新——渠坝水声，田虫丘禽争相鸣叫，顿时就将人拉进了一个由大自然搭建的，自然和谐又欢快美好的无边无际大舞台。远处青山，门前彩庙，忽而犬声，时而鸡跳，是主也只是客、是客也是主相互问候（这里边绝对没有《知音》诗里所说的那种“春风满面借朋友”的成分），左邻右舍，前家后户，喜气洋洋，和蔼可亲。身临其境，会令人乐不思蜀。这虽然是一首诗，无疑，也是一幅其乐融融的乡村迎客巨幅画卷。尽管丹青画不成，诗却活灵活现描绘出其境，惟妙惟肖。诗要出其美并不难，首先作者要善于发现其美。再就是，写诗行文，脉络同宗。表达初衷要明确，中心思想不能紊乱。围绕一件事物而写，意境可以破壁飞升，却偏离立意不得。这首诗，无疑做到了。而且其余数首，在这方面也是做得非常妥帖。如《清明》诗，起句写景，对应清明时节，承句，借代：生者还生，亡者难回。曾经还在席间共餐饮，可怜说离去，就是一别千秋。人世无常，无奈而令人喟叹，又只能面对。整首诗，都是清明时节的境况与人心情的展示。这就是所谓条理不紊，思路清晰。如今好多诗友在这方面做不好，不是头重脚轻，便是蛇头狐尾，立意不明确，意象缘于拼凑而紊乱。再一点就是，好多诗友写诗往往文不对题，神州大地，美景随处可见，美，是发现了，如何以诗文的形式展现表达出来，诗题，很关键。古人评诗，常常会出现某某字句为“诗眼”，其实，如果将诗题直接起成“诗眼”，通观全篇，贯通全篇，何尝不是诗之幸甚呢？且看《秋野》：四句都是写景，先近后远，先点后面，窗台，湘江，南国，收合于知了鸣叫。无一不是秋的境况。而秋与秋的旷野这个诗题，无疑不是张冠李戴。这些，皆为诗的闪光点。诗能出闪光点，自然会映亮读者的诗心，也即受益匪浅。诗能写到令人受益，必然会有人传颂，那么，离可以传世就不远了。值得一提的是，在平仄的安排和韵脚的合理上，还有待加强。这里谈一点诗词常识。对偶与对仗的区别。对偶：两个文句字数对等，结构与词性基本雷同，意思相关联；对仗则是：在对偶基础上，出句与对句同一位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力求避开上下句同一结构位置上重复使用同一词语。说白了，也是最关键的一点，对偶，不讲究平仄相对，而对仗，是必须讲究的。另外，不论是绝句还是律诗，韵母相同的韵部，不能通押（比如一东二冬可借不可通）。借韵：首句起韵的，首句韵，允许借韵，三江可以借四支，十灰允许借九佳，等等，都有规定。至于“扁担体”或者“葫芦体”，则又另当别论。 作者简介 |
|
|
来自： WENxinHANmo > 《一表非凡》
