枝干的画法
画梅应先从出枝入手。出枝讲的是画枝干,枝干穿插得当,笔墨用得好,整幅梅花即完成了大部分。关于出枝,古人有“无女不成梅”之说,用书写的“女”字较为形象地说明枝干的交叉、组合。学画枝干,必先从第一笔枝干练起。
出枝干第一笔要知道在纸上下笔的位置,一般来讲,应从纸边的1/3位置入笔。此处入笔相比较纸角处或纸边中央处入笔在视觉上感觉舒服。这也与西方绘画“黄金分割线”的位置基本接近。这个位置在画花鸟画中都是适用的。
因梅枝是木本,用笔不能弱,要笔笔刚强有力。笔入纸开始用侧锋,向上运笔渐转中锋。画老干要有弯曲的变化,新枝要挺健有力。
第一笔出枝可称为主枝,第二笔称辅枝,第三笔则要破主、辅枝的相交。枝干的主、辅、破与撇兰叶的三笔道理是一样的。三笔的交与破即是“无女不成梅”的解析。
梅的干与枝都有主、辅、破的穿插,这样才能丰富枝干。为了便于掌握,不妨将画枝看成大写英文字母的倒写“A”字。
小枝一般是生花的枝,因此画小枝不能一笔贯到底,要适当留出画花的位置。在整幅画中,花的疏密安排也需要在出枝过程中作通盘的考虑。画梅出枝干,在画面中也有势的取向,在纸的边缘入笔处即为入势,有入就有出,小枝顶梢所指方向即为出势。
图为右势出枝干,入势只一处,出势向右有两处。
此图为左势出枝干,入势自右有两处,出势向左两处。
上扬枝要画出枝干的向上挺拔之势。主体上扬是纵势,须有横出小枝协调纵横关系。
下垂枝,枝枝下垂,但也不能一味下垂,须一两枝有上扬的势头方显精神。
前面所述枝干画法为泼墨法(意为直接用浓淡墨色泼写),画枝干还可以用简笔草勾画法表现主干或主枝。
草勾画枝干可以用色或墨填染,亦可先用较淡的墨或色墨以泼墨法画出大枝干,待半干时以重墨草勾并简皴完成(也称破墨法)。小枝可直接用重墨画。画新枝直条是不着花的枝条,这也是梅花的特点。
掌握了梅花枝干的各种画法,其他木本花卉的出枝就容易了,因为出枝的技法是相通的。