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2005年作 | 钟馗嫁妹 | 手卷 | 设色纸本 徐乐乐，1955年生于江苏南京，1973年入南京艺术学院美术系学习中国绘画，1976年毕业于南京艺术学院美术系，1978年进入江苏省国画院，擅长工笔人物，画法师承陈老莲。现为江苏省国画院一级美术师。自1986年以来，作品连续在国内外展出和获奖,逐步形成自己的绘画风格。 徐乐乐是“新文人画派”代表人物之一，她以清丽精致的笔墨，画古人、写古意、唱古韵、抒古趣，蕴藉着浓浓的古卷气，以其与众不同且意趣盎然的画风，越来越赢得人们的喜爱，得到了评论界和收藏界的好评。 艺术家徐乐乐 徐乐乐 | 婴戏图 | 纸本 | 34cmx69cm | 上海画廊正在展出 题识 | 甲申夏 乐乐画 婴戏图 钤印 | 乐乐之印、睿识、长乐、大本领人 某次在上海博物院，看到陈老莲一幅扑蝶图，线条细，花纹细，白粉用得吝啬，令人愉悦之极。直看到玻璃上呵气一片。就是它了。到现在，还有更心仪的如崔子忠、钱选、赵孟緁，宋、唐、晋画等等。但陈老莲的影子是脱不掉了，算是恩师。多年的经验，好歹也有一个总结。一个人画画走哪条路，貌似有选择，其实没有选择——你的个性和能力决定了一切，拿现在时髦的话讲，基因决定了的。既然如此，还有什么可说的呢。 ——徐乐乐 1988年作 | 三狐图 | 立轴 | 设色纸本 风雨夜归图 | 设色纸本 1988年作 | 书画合璧 | 镜心 | 设色纸本 举案齐眉、西施浣纱、东方朔偷桃、庄周梦蝶、怀素书蕉等等古代历史人物故事是徐乐乐经常描绘的题材，夸张的人物造型、不协调的人体比例以及大鼻子小眼睛的美人无不失画面的幽默感，但细细品来又不乏意趣。笔墨表现得恰到好处，调侃俏皮的不温不火，既具有时代特点的装饰趣味，又能在画面表现上具有学术水准。 1989年作 | 招隐图 | 立轴 | 设色纸本 1995年作 | 宋人词意图 | 立轴 | 设色纸本 当谈及绘画风格时候，徐乐乐坦言自己也想“现代起来”：“‘85’新潮的时候，我是多么想现代派啊，那时候个个都以为自己是毕加索，但到，后来真正画出来的时候，我觉得我不是那样的人，我画什么东西都要拿一个外国的东西做参考，我自己没有感觉。搞现代派我找不到形式感，找不着能成画的东西，更找不到自己的语言。那个时候自我失落得一塌糊涂。”几度探索失败之后，徐乐乐还是把目光转向了传统。 1998年作 | 清明宴图 | 镜心 | 纸本 2000年作 | 醉归图 | 镜心 | 纸本 在中国历朝历代的女画家中能工善写的画家不乏其人，但真的能将笔墨功力与情趣传于纸端的女画家很少，而且笔墨功力如此之强的就更加乏善可陈，而徐乐乐是工笔画家中书法以及笔墨功力最好的一个。她的画作虽取法陈老莲，但其幽默风趣、爽朗不羁的性格特点又致使她的画作完全脱离陈洪绶格调高古、注重线条美感的影子，使她的画作既有古人的笔墨情趣又不失现代感的调侃与幽默。
年份不详 | 赏梅图 | 镜心 | 设色纸本 仿佛是各种矛盾的集合体，徐乐乐常年一袭布衣，走路弓腰驼背，颇似邻家大妈，却多次参加全国美展并曾获得过金奖。她笔下的仕女淡妆蛾眉，仪态万千，而她本人却不加装饰，朴素无华。她的作品细临摹慢描，充满闲情逸致，而徐乐乐本人却是一个陛格大大咧咧，风风火火的人,泼辣犀利，人未到，声先闻。 徐乐乐曾进入高校接受过学院派的专业训练，又是江苏省国画院二期学员班的学生，接受过两种模式截然不同的教育。正是这种种的矛盾和混合，使得她成为一个在正统和奇崛之间游走，在严肃和天真之间平衡的画者，她的画，不仅仅出于笔端，更胜在心灵。
2003年 | 婴戏图 | 镜心 | 设色纸本
甲申（2004年）作 闹新春 镜心 设色纸本
2010年作 | 清赏图 | 立轴 | 设色纸本
年份不详 | 鬼曲图 | 镜片 | 设色纸本
快活图 | 镜心 | 设色纸本
赏花图 | 镜片 | 设色纸本
鉴赏图 | 手卷 | 设色纸本
秋庭婴戏图 | 镜心 | 设色纸本
犯困图 | 镜心 | 设色纸本 上海画廊当前展览 水墨淋漓—当代新水墨印象展 展览时间：2017.03.03.—03.22. （每日10:00-18:00） 展览地址｜上海画廊：上海市黄浦区中山东一路429号 （黄浦公园内 ，近北京东路） 参展艺术家 陈家泠 | 包少茂 | 仇传澄 | 范建宇 | 高波 | 贺斌 | 胡海艺 | 开红四 | 陈美正 | 牛惠民 |师行坤 | 王爱忠 | 王鸿亮 | 王小飞 | 萧丽 | 杨光汉 | 赵倩 | 朱振刚 | 郑瑰玺 | 庄乾梅 | 马小涓 | 贾广健 | 徐乐乐 | 张德刚 | 徐培晨 | 刘懋善 | 朱新建 | 寇月朋 |
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