阜新任绪民书硬笔楷书、行书对照结构50法（二）

楷书结构的三大法则

1、 字形的结构美必须符合“自然美”的法则。

古代书法家蔡邕在《九势》中说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉。”汉字结体各不相同，有长短、大小、斜正、疏密、宽窄、肥瘦的区别，在处理字形对比关系时，要符合自然的形态。

2、 要符合“对立统一”的基本法则。

结构美是一种对立统一的美。书法的结体就是通过欹正、疏密、长短、大小、参差、伸缩、开合、俯仰、向背等多种多样的变化，相辅相成的，以对立统一的手段达到平正、匀称、协调的整体美。

3、 必须通过笔势的管束进行组合法则。

书法创作是一个连续的运动过程。将所有的点画和单字联系起来的因素是“势”。“势”分笔势和体势。笔势代表时间的延续，体势代表空间的展开。每个字作为运动过程的一个瞬间，它的结体会根据不同的笔势和体势作出不同的反应和变化。

下图: 任绪民随中国书法代表团赴韩国访问交流，与韩国女中学生在一起。

六.左右结构，撇捺伸展者宜肥。

1.楷书:凡左右结构的字，右部有撇捺的字宜放开写，捺画是整个字的提神之笔。

2.行书:结构与楷书有所变化，左部最后一笔应与右部起笔相呼应，行笔连贯，一气呵成，最后的捺宜写点或反捺。

如:献、扶、状、林、汉。

七.字形斜者，重心顺稳。

1.楷书:字形斜的字，不能写正，要重心平稳，斜中取正。

2.行书:行笔连贯，所有撇画末端上翘，以呼应下一笔，折角处比较圆润。

如:母、夕、力、戈、多。

八.中间小者，头尾伸，中间缩。

1.楷书:中间小的字，头尾宜写得宽大，中间缩小，这样字才有神韵。

2.行书:笔画连写，笔画与线条左顾右盼，捺画宜写点。

如:意、莫、章、累、素。

九.中间大者，头尾收，中间放。

1.楷书:中间有撇捺或长横的字，中间宜写得奔放，以把握重心。

2.行书.撇画回锋出钩，与下笔呼应，捺画根椐不同的字，可写反捺。

如!察、暑、蕃、茶、蔡。

十.上下同字者，上小下大。

1.楷书:上下的字相同，要上小下大，以载上。

2.行书:与楷书结构相同，只是行笔连贯，上下正对，减省笔画。

如:昌、哥、炎、吕、多。