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来源：网络 编辑：超市编辑部
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想学书法，看了一通人们的见解，知道应该从楷书开始，买了笔墨纸砚，每天写两三个小时，兴味盎然。后来QQ群里有位说他书法不错，要教我，我看他的字，都是草书，说，我想学楷书，你写个楷书我看看？不写。最后说，没练过楷书，直接练的草书。我感觉有点怀疑。
后来想报班，网上找到个，也不便宜，半年学费是我半个月工资了，那慎重些总可以吧，上网搜，有一些头衔，但死活找不到该老师的楷书作品，一副也无。又不大好意思问，遂作罢。万一他也是从草书教起，我可不想学。
想问问哈，不敢写、不写楷书的“书法家”是不是可以默认为骗子？看到个书法协会主席苏士澍写的楷书的，也很怀疑，书协主席就这字？
看看网友怎么说？
网友谢俊峰说：
搞清这个问题要分几个方面。
第一，楷书大致可以分三个系列，魏晋小楷系列，唐楷系列和魏碑系列。魏晋小楷是楷书的初创时期，然而却十分耐人寻味，自钟王以来，明清直至现当代书法家写此者，尚不乏其人。魏晋一路小楷古拙古雅，意趣多于法度，活泼生动。其关键在于一个拙字。唐楷则法度森严，框架规矩逐渐成熟而影响极其深远，如颜柳欧三家的楷书，到了元代赵孟頫的楷书依然法度严谨，及至民国沈尹默先生对于此一路楷书的喜爱和用力之深，旁人莫及，也取得了很高的成就，唐楷系列其关键在于一个巧字。魏碑则多出自无名氏只手，由于刻手和写手关系，其面目之多样，是前两者不能匹敌的。魏碑虽有工稳如唐碑者，然其中上品则与唐碑模样迥异，自立门户，龙门二十品可为代表。魏碑的关隘则在一真字，无所顾忌，随兴而书，刀笔之间有种种鬼斧神工。
魏碑·张黑女
写字分为两种，一种是临摹一种是创作，临摹对于专业者来说应该是不成问题的，说白了就是依样画葫芦，尤其是楷书这一类书体，空间基本均匀，大多以平稳为主，照着临摹难度其实很低。一个书家，如果临摹楷书都有问题，想来其他书体也不会太好。我们的书法入门基本以正书入门，正书三体篆隶楷中又以楷书入门为大宗，楷书里面又几乎以唐楷系列为启蒙，唐楷是最讲究法度的书体，法多于意，写楷书最重要训练的一点是控笔能力。
再来讲创作，不敢写楷书创作的书家应该是很多的，创作的难度和临摹相比不知道大了多少倍，而这其中就有一个临摹到创作的心理障碍，不愿意不想甚至不敢写创作。这里面又要分两种，一种是不以楷书为主攻方向的书家，通常我们基本看不到他们的楷书作品，因为进入人们视野的总是他最擅长的书体。在社会上这样的书家比比皆是，和学院派不同，他们没有受过系统的教育和训练，而是数十年如一日在同一个方向上用力，所以在他擅长的领域出类拔萃，甚至名气不小。另外，如果是江湖派，不会写楷书的就多了，很多只会胡乱涂几笔，在笔墨和意韵上说得神乎其神，实则难登大雅。
网友石斛说：
首先，不懂今草，也不能说是完全懂楷书。因为楷书的技术难度要比今草低好多，只能仰视或平视楷书，却因不懂今草而不能俯视楷书，就不能算完全了解了楷书。可是今草和楷书在用笔上，原理完全相同、深层的字法中，今草也向下兼容楷书。如果看不懂别人的今草，却认为自己能看懂别人的楷书，这是完全不合理的、是一种容易招致讥讽的做法，也容易体现像我这样的书法外行真的是如此的外行。
其次，楷书并不是书法的基础。认为楷书是书法的基础，是一种非常荒谬、缺乏基本逻辑的观点，是想当然的观点，是经不起推敲论证的观点。不信的话可以把楷书是书法基本功的理由拿出来。曾几何时，有种观点认为“楷法无欺”，其实细细推论下来，再结合现实中的实际情况，就会发现楷书是几种书体中最容易让像我这样的书法小白迷惑、错误的认为楷书最高楷书最难楷书是书法基础有了楷书什么书体都不在话下的了。因此，楷法本身固然无欺，但是各种书体的法，都是一样无欺的。可是在这所有的书体中，唯有楷书是最容易让像我这样的书法小白迷惑的。大家欣赏楷书时一定要当心。
《书谱》局部
是草书的一种，亦称“小草”，始于汉末，是对章草的革新。笔画连绵回绕，文字之间有联缀，书写简约方便便。为东晋王羲之所发扬完善。
再次，虽然楷书比今草简单，但是，它毕竟和今草的笔法在本质上是一样的。因此，严格意义上的楷书，而不是装模作样工工整整眩人眼目的楷书，其笔法作为普通人是无法直接上手的，也就是说，真要说学楷书，没有一定深度的基本功、不懂楷书的用笔，根本不能直接学。当然这点可能会收到很多反对意见。
又次，是不是没练过楷书就不能直接学今草呢？当然不是。如果喜欢临帖，可以直接临写隶书或章草，这两种书体虽然用笔比较简单，但也不是拿笔就写那么简单，但是如得传授，或自己发现，一旦明白，是可以直接上手练的。如果有了这个前期环节作铺垫，然后搞明白今草的用笔来学今草，是可行的。当然路线非止一条，如果不喜欢临帖，还有其他的路线也可以实现。但这点估计招致反对可能更多。哈哈。
最后，如果在社会上遇到直接学草书的，万万要提高警惕。在此，以楷为据来论证对方水平的方法虽然相当的不高大上，相当的不专业，但是在现实中不失为一个方法，因此也是可以用的。只是在见解上不要唯楷是问，尽量全面系统可持续发展的看问题、要有理有据的看问题。
网友黑白中二青年说：
不敢写，不会写楷书的书法家不一定都是骗子…术业有专攻，每个人都有擅长的书体，所以说不一定都是骗子。
但是楷书一般是基本技能，可能说写的不好，所以不敢写，但很少有不会写的，而且书法是一门需要不断学习不断大浪淘沙的学问，因此一生都在学习，有时候初学阶段或者初级向中级过度时可能确实没接触过楷书，所以不敢写，不会写。有的人书法入门楷书，隶书入门偏多，主要是楷书实用，所以选择楷书。隶书笔法简单，见效快，所以选择隶书。曾经见过一个朋友草书入门…我只见过这么一个人…真的，真的草书入门！反正我很吃惊…也长见识了…其实现在回头想想，草书入门能够增加你对书法的感觉，如果你对文字辨识度消失了，你会更加注重他的艺术感。所以草书入门也有一定的道理。但是草书入门之后，必定要接触楷书隶书，因为只是草书容易流滑，轻浮。只有加强楷书，隶书的训练，锻炼其笔画厚度，立体感，才能够使草书更进一步。书法各书体之间都是有联系的，并不是独立存在。
刘炳森隶书字帖欣赏《百家姓》
我们老师主张我们练习颜体楷书，因为受众面广，我舍友擅长欧体楷书和赵体楷书，我个人楷书方面擅长褚遂良的《阴符经》，他的《大唐圣教序》我写了好久，一直感觉不到位，但是换了《阴符经》就好了很多。总的来说，我的楷书也不是擅长的书体，我还是偏行草，一般不写楷书，只是因为不擅长…
沈鹏…感觉是要在书法史上留名的人，只是因为艺术水平到达一定高度才能够去欣赏其中的趣味，雅俗共赏的只是比较低级的艺术品。历史上留名的艺术品大多是小部分人的狂欢…
网友裴休说：
写几句。一，楷书的评价标准。有两种柿子，一种是西红柿，一种是树上结的柿子。别指望用西红柿做柿饼来吃。所谓现代书法的评价标准已大大不同。只是名字还是书法而已。看开些。
二，所谓楷法无欺。自从有了锥划沙印印泥折钗骨屋漏痕这些把戏，楷书就强悍了。如果你能做到这些，不，只要能做到屋漏痕，基本上再写篆隶行草，也就是个时间问题。从前网上有个狂人“挥风之云”(再不就叫“牧风之云”)，四处兜售所谓“一圆之理”，其实道理本没错，只不过他眼高手低，死咬所谓中锋。其实根本无所谓中锋侧锋，古语谓力到毫末。做到即可。
吴昌硕篆书临《石鼓文》
所以，楷书不必是基础，但却最适合作为基础。古人可以用篆隶作基础，他们生活在以篆隶为主要字体的年代，人家有这个条件。我们没这个条件也就不必去攀比古人。现代人的篆隶书只是看上去像篆隶一样，仅有形似。还是要面对现实。
从楷书判断笔力，还是比较好用。
网友吴圣诣说：
古人曾说'先求平正，而后奇险'
唐楷法度森严，结构工整。唐楷说是不难学，笔法讲了就知道，结构看看就懂，但是楷书的奇险，相同笔画间的变化是很难的。
一般认为，先学楷书打基础，后学行草求奇险。但确实有的书法家会跳过楷书先学行草还能写的不错，因为没有楷书的基础，他的行书会缺失一些力量感，结字上没有学过楷书的那么老练，控笔会稍差些。不过这些书法家中有的练久了，达到瓶颈了，会回来重新学习楷书，当然有些会选择篆隶。
国展上的楷书
在外比赛，展览为什么楷书这么少呢？
因为楷书一笔都不能错，一个字不对，整幅字就毁了。行书则不然，写差一个字，我可以用章法，墨法来补啊。我慎重考虑下一个字怎么补形补回来，说不定是这幅字的亮眼之处。
所以大多书法家不愿写楷书。
不能说不会写，不敢写楷书的书法家就是骗子。不敢写是因为写不好，有的写不好是真的写不好，有的写不好是知道楷书的变化难，才说写不好，其实他写的不错。不会写，也许就是不会写，或者是从篆隶学起，而后行草的。
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