|
若论体势险峻，书法史上首推米芾。米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。而如此妙境，尤在米芾手札中表现得淋漓尽致。 《临沂使君帖》纵31.4厘米，横25.1厘米 我们对比历代书法，会发现一个有意思的现象：每次在书法创作上呼吁变革、要求突出变化、强化创作风格的时期，对米芾的推崇与学习就尤其热烈。比如明末清初书坛的傅山、王铎，比如强烈逐变、追求个人风格的近现代书坛。 这是为什么呢？ 米芾的作品既继承二王衣钵，又大大突破了二王完美得近乎封闭的审美框架，突破形式上以工稳秀美为追求的创作思想，将书法中有意思的美更一步放大。在他笔下，意趣、情绪为首要表现对象，不要规规矩矩坐在字格里，可以哭可以闹可以耍小性子。故而表现在形式上，体势骏迈，奇崛跌宕，险峻如嶙峋怪异之山峰，论笔势之险，几乎前无来者。 在他之前，有谁这么大胆过吗？几乎没有，就连杨疯子都没有走到这么远，为什么他可以呢？ 因为，他是米癫。 《伯允帖》纵27.8厘米，横39.8厘米 释文：十一月廿五日。芾顿首启。辱教。天下第一者。恐失了眼目。但怵以相知。难却尔。区区思仰不尽言。同官行。奉数字。草草。芾顿首。伯充台坐。 《清和帖》纵28.3厘米,横38.5厘米 释文：芾启。久违倾仰， 夏序清和， 起居何如？衰年趋 召，不得久留，伏惟 珍爱。米一斛，将微 意，轻鲜悚仄。馀惟 加爱、加爱。芾顿首。窦先生侍右。 《彦和帖》纵30.1厘米，横42.6厘米 释文：芾顿首启。经宿。尊候冲胜。山试纳文府。且看芭山。暂给一视其背。即定交也。少顷。勿复言。芾顿首。彦和国士。本欲来日送。月明。遂今夕送耳。 《逃暑帖》纵30.9厘米,横40.6厘米 释文：芾顿首再启。芾逃暑□山，幸兹安适。人生幻法中，□□为虐而热而恼。谚以贵□所同者热耳。讶挚在清□之中，南山之阴。经暑衿□一热恼中而获逃此，非幸□□。秋可去此，遂吐车茵。芾顿首再启。 当然， 书法之妙，全在用笔 话不多说，直接上干货 先学做笔法操 了解笔性 在练习的过程中，要仔细观察在转折处笔尖微妙的动作，根据所了解的笔性得出毛笔在怎样的动作下能写出相应的笔画。 一笔练习到各种转折 好，接下来 开始练习各种笔画 ▌横 ▌ 记住，书写动作一定要简捷、不拖沓 ▌竖 ▌ 悬针竖，一定是一个字当中的最后一笔，所以不要把所有的竖画都写作悬针竖。一个字当中的竖画只要不是最后一笔，一定要写成垂露竖。什么是悬针竖，什么又是垂露竖呢？看下面！
左为悬针竖、右为垂露竖。名字真美！ ▌撇 ▌
写撇画时要稳并且流畅 出锋时笔尖逐渐提起，不要草率
▌捺 ▌
捺画书写时入笔后毛笔逐渐按下 至捺脚时逐渐提笔出锋 ▌点 ▌
点虽小，但是也不要草率
这种有连带关系的点 要一气呵成，才会顾盼生姿 ▌折笔 ▌
写折笔时，动作要干净 不拖沓、繁琐，并且仔细观察笔尖的动作
对各种笔法熟练掌握后 就能写出一手好字了 ▌“永”字 ▌
写时动作要流畅自然，注意笔画间的呼应关系
原来一个字 就是简简单单这么写成的！ 真美！ 转自：云上文化
精彩回顾 …… |
|
|
