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黄宾虹国画作品欣赏（十三） 山居图 立轴 设色纸本 1950年作 (1380万元，2012年10月中国嘉德) 《山居图》作于1950年，系黄宾虹画赠“敬宇先生”所作，为先生晚年精心之作。宾虹公早年山水天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法的运用愈发得心应手、潇洒自如，画面厚重而深沉，浑厚华滋。本幅《山居图》笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，展现好一派活生生的自然胜景。 楼台烟雨 立轴 设色纸本 1950年作 黄宾虹是我国卓越的山水画家，他钻研古人绘画法度，打下深厚的山水画基础，又遍游中国名胜山水，九上黄山、五上华山、四上岱山，漫游太湖、天台雁荡、江西匡庐、福建武夷、广东罗浮、越秀、广西桂林、阳朔、四川峨眉、青城、长江三峡，对自然无穷的变幻有了深刻的认识和理解。 本幅楼台烟雨艺术风格十分鲜明：以黑、密、厚、重见长。初看一片墨黑，细看玲珑剔透，再仔细揣摩，峰峦迭嶂、华滋浑厚。这些确是黄宾虹独特生活写照，他说：“我看山，喜看晨昏或云雾中的山，因为山川在此时有更多更妙的变化。”此作是黄宾虹晚年所作，也正是其创作高水平高峰之时的作品，画面左上方的天空之白和右下方的云水之白围绕着由下而上整体厚实由近而远的峰峦，山坡房舍庄园充满历史悠久感，庄园背靠崇山峻岭，峰峦突起，层层峭壁，奇峰直插云霄。山势雄伟壮观，画面坚实厚润。山间郁郁葱葱，溪涧畔留有曲折的空白，更使画面显得丰富流动，多姿多彩。尤其在墨色的处理上，既能焦墨渴笔，精洁不污，又能水墨淋漓，淡中藏湿藏内美；土裂秋风，润如春雨，变幻无穷。点画疏密、虚实相称，知白守黑，得其玄妙，山后烟云变幻费尽心机，画面气势雄浑，用笔十分老练，看似随意，实乃法度规矩齐全高超。画面用色也非常巧妙，只以淡淡赭石、花青、石绿以色辅墨，既有墨光又有色彩，互相相映成辉，相得益彰，乃先生墨宝精品。 秋山隐居 立轴 水墨纸本 1951年作 左湖右岭 立轴 辛卯（1951年）作 临安山色 镜心 设色纸本 黄宾虹的山水画以浑厚的笔墨层次，表达他对山水自然丰富的视觉映象和内心感受，并达到蕴含力量而不粗疏、高雅文气而不纤柔的境地，具有浑厚华滋的个人特色。在中国画笔墨取法的变化上，近百年来，黄山黄宾虹先生可谓第一大家。此幅作品纯用线条的焦墨渴笔写之，纵横涂抹的随意中渗入了对自然山水形态的思考，还蕴涵了很多的画理与哲思。枯墨与焦墨的运用创新，使得传统绘画表现出一种与现代社会审美情趣相契合的形式来。 山水 带框 设色棱本 这是一幅渴笔焦墨为主的山水画，是宾虹先生晚年爱用的方法之一。表现秋冬景色的意境和神韵，大胆采用渴笔焦墨的手法，使画面有秋毛冬骨之感，作品笔法豪放有力，铿锵雄健，线如屈铁，点若坠石，笔笔送到，笔笔递劲，可谓五笔俱全。用干墨破擦，逸笔草草，自由超脱，在章法上，近看杂乱无章，稍远看则树石山石，小桥，流水，树舍人烟，章法森严，层次井然，在造型上，貌看形若草草，松散疏放，实则规矩有度，物形未尽，物理在握。笔墨未到神已足。用笔上，初看纵横散乱若乱杂陈，在看则“笔有朝楫，连棉相属，气脉不断。”此幅又因在板棱上作画就与宣纸略有差异，能表现出如此佳境实非大师所能为。 纪游册 册页 （十二开） 辛卯（1951年）作 (341万元，2005年5月中国嘉德) 题识：（一）青城掷笔峰，以范华原意写之，积数旬而就。（二）广安天池，绝似江南风景。（三）巫峡西瀼。读杜少陵诗，会心不远。（四）泰岱。（五）峨嵋洗象池。（六）匡庐交庐精舍题名，今又卅年，如目前也。（七）遂宁道中。石如飞白，木如籀。籀，古文字，可悟用笔。（八）嘉陵江上山水。李思训法，董源得之。（九）简州。干裂秋风，润含春雨，元人有之。（十）射洪。北宋人实中有虚，一变唐人刻画之迹。（十一）合川。虎儿笔力能扛鼎，力有含蓄，美在其中。（十二）渠河。宾虹纪游十二帧。 湖山爽气图卷 手卷 水墨设色 1951年作 《湖山爽气图卷》绘于1951年，時年八十八岁，该年黃氏所患的眼疾日趋严重，所画山水全凭心眼而作，因此用笔用墨更黑、重、厚、密。这幅作品远能观其气势，近可看其笔墨。画面上山川的浓重墨色与天空水流的空明成一強烈对比。用笔蒼莽富动势，纯粹的笔墨表现，有如西方的抽象表現艺术。用墨淋漓、厚重而不滯，点线的交织，水墨的交融，令层次更見丰富。黃氏在传统的积墨法、宿墨法上另开蹊径。点点的石绿和宿墨点加在墨漬的山坳上，恍如黑夜明星，令觀者体验石濤涛(1642-1707) 所谓「黑墨图中天地宽」的艺术境界。 山 水 立轴 1952年作
深山雅居图 立轴 设色纸本 1952年作
湖舍初晴 立轴 设色纸本 1952年作 雨歇趋晴，远山近岸如经冲刷，一片明澈清朗。树丛间尚存雨过余留的湿气氛围，故画面满目苍郁，恰是画家笔下呈显的丰润华滋。本幅写于宾虹栖居杭州时期，眼疾已剧，惟运笔施墨仍节制有度，构图紧凑，层次井然，但又写意自如，了无粘滞，正是随意行之，在干笔渴墨擦染上尤见精妙，无疑是他晚年炉火纯青的表现。 （未完 待续） |
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