 普鲁斯特的故事，当我读完的那一瞬间，我总觉得那是在写我自己，写我孤独而寂寞的成长。只不过换了人物和场地，换了时光和轮回。我可以想象出那样一张映照在冬日的壁炉旁的瘦小而脆弱的脸，眼神忧郁、游离而充满生命的力量。我还没有把普鲁斯特读完，更别提去懂他。所以我需要时间，需要那种力量。 同样是爱讲文艺的法国人，有个人则把视野投向遥远的东方一块偏僻而贫瘠的土地，然后在那里挖掘人性与爱、挖掘痛苦与美丽。没错，这个人就是杜拉斯。几年前在图书馆曾借来杜拉斯的一本书《平静的生活》，读到一半便读不下去了。在面对情欲、爱情、死亡和背叛的时候，人性会经历怎样的变化——那时我尚没有读出其中的意义。故事在变，人物在同一个时空下也不停在变，经历爱情的狂欢，欲念的躁动，最后面对沉痛的死亡和平静的让人害怕的日子——让一个人去孤独地想念旧时光，这是一件多么残忍的事情。故事的背景那时依旧停留在法国，作者心灵的故土之一。《平静的生活》其实昭示了太多生活不平静的隐喻。很多年后，当我再捧起这本书，光阴早已轻易击碎了残留在我内心的恐惧与渴望——内心早已变得沉静而安稳，仿佛爱情、死亡、背叛与孤独，所有的所有都成为生活不可或缺的部分。终于明白原来弗朗索的悲剧不是假想与虚设，而是沉默在生活最深处的暗流。一旦潮涌，无可阻挡。 当太平洋沿岸的海风掠过湄公河岸的稻田，故事就要发生了。在《情人》、《中国北方的情人》、《抵挡太平洋的堤坝》问世的时候，你会瞧见杜拉斯的另一种景观。父亲、母亲、男人、女人、性、爱与彷徨。完全将故事、人物、独白与镜头融合在一起。用沉默的语言和“她与他”去见证爱情与幸福、悲伤与孤苦。那些在黎明到来前就死掉的爱情，在雨季未至前就枯死的情欲，以及躁动在黑暗中的欲念的狂潮，统统成为一种象征——赤裸裸的，站在湄公河沿岸的贫瘠与落败之上。 你只要窥看一段这样的场景，就会明白所谓人性的残缺不全。有时候这样的残缺不可弥补、无可救药。
一次又一次翻开这些电影一样的书，脑子里总浮现同样的主人公的形象，就是一开始定格在你脑海里的形象--贫苦、落败、铺满灰尘的青春笑脸，把灰尘抹掉后，是初生的爱情，鲜嫩的，[读经典www.] |
|
|
