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我有一个很强烈的感觉：戏曲到了最危险的时候！这种危险不在于戏曲的外部，而在于戏曲自身的异化，如果戏曲界不能自觉遏止这种异化，戏曲的未来委实堪忧！ 几年前，有人打算排演豫剧传统剧目《破洪州》，请我先看一看剧本。我把20世纪50年代豫剧艺人口传的手抄本认真阅读数遍，然后又看了京剧的演出录像。就情节内容来说，二者基本相同。我很喜爱这个剧目，不由自主地与近些年看到的新编古代戏剧目做些比较，突然产生一个强烈印象：传统剧目和今人创作的古代戏味道大不一样！去年，我又有意识地邀请一位对戏剧没有先入之见的大学教师，先看一出获得全国大奖的新创作的古代戏，接着又看了一出经典的传统剧目。然后问他两出戏的味道是否一样，回答是：“不一样，大不一样。今人的创作很理性，很板正，不好玩，不感人；传统戏创作很自由，演出很感人，又很好玩。”于是，我更加相信自己的感觉：我们的戏曲创作出了问题，戏曲艺术发生了严重变异。这种变异是一种质的动摇，它不是艺术自身随时而变的需要，也不是观众的需要，是当今违背戏曲美学原则的创作追求强加给戏曲的。所以，它是戏曲的异化。这种异化集中在新编古代戏，已开始向其他类型的剧目浸淫。虽然是局部的、慢性的，如果不加遏制，它将是戏曲的最大危机！ 戏曲慢性异化首先体现在美学品格方面。传神写意、空灵洒脱、机趣嬉戏，寓真实于虚幻，含情理于荒诞，是戏曲突出的美学特点。但当今编导的新编古代戏，大量是理念膨胀，事件填塞，淹没了形象，扼杀了情趣，该喜的喜不起来，该悲的悲不起来，甚至把戏曲艺术变成某种观念的图解：或者是向观众宣传某种政治观点；或者是向观众证实一个历史问题；或者是向观众宣讲哲学、文化学、人类学的一个理念；等等。有人戏称这类剧目是“化妆论文”。还有些剧目，虽保留着戏曲的唱、做、念、打，却使用着话剧的创作原则，极力向写实的叙事方法靠拢，失去了戏曲的神韵，也就失去了戏曲的味道。戏曲美学品格的异化实际上是戏曲向话剧异化，甚至向政治学、历史学、哲学或其他人文科学异化。这种异化在传统根基深厚的京剧的新编古代戏中亦难幸免。如《袁崇焕》、《走西口》、《郑和下西洋》……即使是戏曲界赞不绝口的某些新编历史剧，不是也让人感到戏味不足，因而不能带来与其名声相称的票房吗？戏曲美学品格的慢性异化虽然集中体现在新编古代戏中，但现代戏创作和传统戏改编中同样存在。戏曲现代戏已成为一个独特的戏曲类型，暂搁置不论。近几年河南有几台改编的传统剧目，多是因美学品格的异化得不到观众认同，有的甚至把一个观众喜爱的剧目改成了观众不忍卒观的剧目，如豫剧《秦雪梅》。 其次是表现手段的异化。戏曲是以演员为中心塑造人物、传达感情，而且以情感人的艺术。不知从何时起，导演们开始热衷于用晚会手段代替戏曲手段。京剧的《赤壁》已至极致。在河南，最早的晚会式大制作剧目是21世纪初集中几个剧团约百号演员演出的豫剧《穆桂英挂帅》。此剧在场面、灯光、布景方面大下功夫，虽强化了视觉冲击力，但不见人物形象，缺乏感情力量，戏曲手段大大消减。此后，郑州市豫剧院推出新版《白蛇传》，大量使用歌队、舞队手段，晚会味道极浓。尽管两出戏的市场情景令人扫兴，但此风却是不断上扬。郑州市豫剧院再排《美兮洛神》，舞台装置更是了得，据参与演出的人说，装台就要一个礼拜，歌队、舞队、场面铺排淹没了人物和情节。最近，河南省豫剧二团重拳出击，打造一出《苏武牧羊》，内部透露，舞美制作费数百万元，参加演出者达300人之多，70人参加装台需要五天五夜。在我看来，凡是此类大制作的戏曲剧目，必是戏曲的异化！因为它极大地膨胀着戏曲的表层元素，甚至是游离层元素，忽视戏曲的核心元素，让技术扼杀艺术。就是说它丢弃了或者说极大地削弱了人物塑造、情感传达、演员表演这些戏曲的根本手段，全力经营舞台技术、舞台装置、舞队、歌队等等，使戏曲艺术技术化。这类剧目见物不见人，夺人耳目，不入人心，是艺术向技术异化。这在中外戏剧史上不乏先例，它是戏曲遭遇困境时可能出现的结果，又必然是加剧危机的浇火之油！ 第三，戏曲的异化还表现在剧种个性的“他者化”。中国三百多个剧种，各有特色，汇成戏曲百花园万紫千红的壮丽景观，形成互争互补的良好生态。每一个剧种存在的依据就是它的个性。现在，很多剧种不仅也有上述方面的异化问题，还存在剧种个性、地方特色的“他者化”问题。一些地域的代表性剧种向京剧学习，照搬京剧的艺术语汇；地方小戏、少数剧种又向当地的代表性剧种学习，照搬当地代表性剧种的艺术语汇。自身的地方性、表演语汇、艺术成分大量丢失，甚至连地方语言也不“地方”了。以豫剧为例，早在20世纪二三十年代戏曲改良时，就全面吸收了京剧的锣鼓经、身段动作、化妆等，丢掉了自身相应的艺术元素。原本能够演出的“唐三千、宋八百”的剧目十失八九，一些艺术行当亦随之丢失。本来以演出“外八脚”戏为主的地方大戏滑向演出“三小戏”为主的地方小戏。近些年来，有些掌控剧目生产权力的人们，其追求就是要创作不像豫剧的豫剧剧目！加上外地导演、舞美设计越来越多地介入豫剧创作，一些新创作的剧目，失去了自然质朴的乡土气息，人物塑造抛弃了中原人特有的性格特征，连整体风格、音乐唱腔也开始向南方剧种的阴柔之美靠拢。上个世纪末，一位日本演出商打算挑选一台豫剧去日本演出，文化管理部门拿出了看好的出新剧目，可是开演不到十分钟，这位演出商就失望地说：“我是想挑选具有中原风格的戏，这不是你们的中原风格，是中国南方风格。”据说，豫剧大师常香玉生前听到一段豫剧唱段，居然问别人是什么剧种，令人哭笑不得，不知是滑稽还是悲哀！ 戏曲的写实化、理念化、技术化、剧种个性他者化等等，与戏曲的美学追求相悖，与观众的审美需要相反。在这样的异化进程中，戏曲将逐步失去净化心灵、陶冶性情、提升人的素质的功能，如不及时遏止，势必毁掉戏曲本身！ 转自《新新剧评》 |
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