浅谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”

                   

 “孤雁出群格”又称为借韵。在近体诗中，首句可入韵也可不入韵，如果入韵，其韵脚处用字不一定与以下其他韵脚处用字处于同在一部，使用邻韵字也被允许，这就叫做“孤雁出群格。而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。（或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞）。

 

最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”

 

示例一：以林逋《山园小梅》诗为例：

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金撙。

此诗首句韵脚用的是先韵，而园、昏、魂、樽的韵脚则是元韵字，首句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。

 

示例二：《访戴天道士不遇》（李白）

犬吠水声中，（东韵）桃花带露浓。（冬韵）

树深时见鹿，溪午不闻钟。（冬韵）

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（冬韵）

无人知所去，愁倚两三松。（冬韵）

 

示例三：《题西林壁》（苏轼）

横看成岭侧成峰，（冬韵）远近高低各不同。（东韵）

不识庐山真面目，只缘身在此山中。（东韵）

 

在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。

 

 

示例一：无题（鲁迅）：

惯于长夜过春时，（支韵）挈妇将雏鬓有丝。（支韵）

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵）

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵）

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵）

 

示例二：言怀（黄景仁）
听雨看云暮复朝，（萧韵）谁于笼鹤采丰标。（萧韵）
不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销。（萧韵）
静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮。（萧韵）
可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。（豪韵）

 

示例三：雪梅（卢梅坡）

梅雪争春未肯降，（江韵）骚人阁笔费评章。（阳韵）

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（阳韵）

 

在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。    
“孤雁出群格”与“孤雁入群格”同样适用于绝句（五绝、七绝）。先举绝句运用“孤雁出群格”的例子。

示例一：春怨（金昌绪）
打起黄莺儿（四支），莫教枝上啼（八齐）。
啼时惊妾梦， 不得到辽西（八齐）。

示例二：雪梅（卢梅坡）
梅雪争春未肯降（三江），骚人阁笔费评章（七阳）。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（七阳）。

 

示例三：故行宫（元稹）
寥落故行宫（一东），宫花寂寞红（一东）。
白头宫女在， 闲坐说玄宗（二冬）。
 
示例四：呼陀河（范成大）
闻道河神解造冰（十蒸），曾扶阳九见中兴（十蒸）。
如今烂被胡羶浣， 不似沧浪可濯缨（八庚）。

 

说明：有些人把首句借用邻韵，称为“孤雁入群格”；而把最后一句借用邻韵，称为“孤雁出群格”；本文采用传统的说法。（资料源于网络。）

                        ——转载自网络）