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A梦回唐朝2017-03-20阅读原文 该窑的制瓷技能更趋老练，规划与商品质量有了很大的开展与提高，元明两代不断出现立异商品，变成全国的制瓷中心。青白瓷，因釉色介于青白之间，白中闪青，青中闪白，故名，是景德镇湖田窑在北宋初、中期首创的釉色种类。 湖田窑是景德镇著名古窑场。是我国宋、元两代各大制瓷规划最大，延续烧造时刻最长、出产的瓷器最精巧的古代窑场。遗址保留有宋末的“马蹄窑”，明早中期的“葫芦窑”等。在该遗址上建立起来的湖田古窑址陈列馆，展现了在这里出土各种窑具和瓷器。1982年，湖田古瓷窑遗址被国务院列为第二批全国重点文物保护单位。 湖田窑坐落景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷皎白，商品以盘、碗为主。北宋前期遍及使用仰烧法，烧造青白瓷唇口、葵口碗。外型简单，瓷胎较厚，釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。 青白瓷，俗称影青，又叫隐青、映青，因其地釉的外观白中轻轻闪青而得名，是我国宋代窑场散布较广、产值很大、技术精深的一个瓷器种类，在许多的产地中，景德镇的湖田、湘湖、胜梅亭、南市街、黄泥头、柳家湾等窑口所产青白瓷最好，被世人称之为“假玉器”，备受喜爱。景德镇这个古老的制瓷重镇，千年窑火不息，能够出产青白瓷的能工巧匠代有传人，在当今难以计数的个体系瓷作坊中，有不少都能够拷贝出几可乱真的宋、元期间的青白瓷。许多保藏同好不行能有时机常常接触到各类的拷贝品，更无缘能常常到这些作坊去仔细调查，有的人在保藏过程中，按图索骥，“打眼”屡有发作。 笔者得地舆之便，有空常去作坊会集的当地阅读看望，窥到几何“猫腻”，现不避唠叨之嫌，作些介绍，供藏友们参考。 一、看表釉。宋代青白瓷的技术以湖田窑“领衔”，因而，现代作坊大多以此为“标型”，想方设法在釉色白中泛青、“莹缜如玉”上下功夫，但通常过为己甚。宋代青白瓷是高钙釉瓷器，釉中氧化钙含量高达14％摆布，在1300℃摆布的高温下烧成时，釉的流动性大，因而，在器物的刻划印花、转角、折弯等处聚釉较厚，釉色呈湖青色，有少量聚沫似的釉珠，釉薄的当地则显白，釉面光泽亮润。而仿品大多为石灰碱釉，釉中氧化钙含量低，在高温下流动性弱，罕见明显的聚釉特征，器物通体釉色对比一概，且釉面失透。 有的采纳人为聚釉，即在描写印花、转角、折弯等处多喷釉，使釉层增厚，釉色加深，但这种人为聚釉，釉中难以构成聚沫似的小釉珠，且聚釉看起来不天然，形似色块。有的仿品玻璃质感特强，亮光扎眼，与古器“宝光”相去甚远。还有少量作坊选用酸蚀手段去光，成果轻者手感滞涩，重者釉面酸孔累累，只需稍加留心，不难察觉。 二、看胎质。许多书本和专著介绍宋代青白瓷的胎质，都说是皎白坚致细腻，瓷化程度高，这仅仅相对那个年代的出产力和技术水平而言，它与如今瓷器胎质的皎白坚致细腻和瓷化程度相对比，不能类同。宋代湖田窑青白瓷的胎质，本来以淡淡的糙米黄和浅灰白为多，由于其时还没有选用瓷石加高岭土的二元配方（元代才发明），胎质比不上现代瓷器坚密，这从残器的剖面能够调查领会，严峻的还能够看到细密的孔隙。另外，宋时瓷土选用碓、碾粉碎，人工淘炼，坯土不行能非常精细。许多器物的露胎处（尤其是器底）会有颗粒状土渣。现代拷贝的青白瓷，胎质洁白润滑，非常坚硬，这一点是很简单区分的。为了掩人耳目，有的作坊采纳在瓷土中掺入微量的色土和细沙粒，以改动胎质色彩和构造；有的则在制品瓷的露胎处，抹上黄土或黑泥，以充出土之器。这些只需稍具知识，即可“绰绰有余”。 三、看底足。从传世器物和出土标本看，宋代青白瓷根本上选用芒口覆烧、涩圈叠烧和垫饼置烧三种方法，今世仿品均选用之。前两种由于芒口和涩圈都有露胎，只需把握好前述看胎质的知识，是不难辨认的。而垫饼置烧，有不少人却真伪不辨。 需求留意的是，真品的垫饼痕呈淡淡的土黄色或褐黄色，且深浅纷歧，而仿品实际上并非用垫饼置烧，而是在匣钵中（有的乃至不必匣钵，直接在气窑中裸烧）烧出成瓷后，再人工选用釉料、颜料以及杂料做出饼痕，这种“饼痕”色彩为黄黑色或酱色，特别的深，乃至高出器底，与真品饼痕天然渗出吸附明显不相同。有的更简单，用淡淡的黄色浆水或黄泥涂满器底，以“丑”遮“俊”。还要留意的是，有些有圈足的器物，足根无釉，器底满釉却有饼痕；有的既有饼痕，又有支钉痕，根本不符窑艺，拷贝者一知半解，“狗尾续貂”，自出漏洞。 四、看器型。由于青白瓷的出产窑口许多，历时持久，因而其器型非常丰厚，日用品、陈设品、礼器、冥具中的种类难以计数，需求仔细把握各个期间不一样种类的根本外型以及演化规则与特征。现代作坊中出产的青白瓷，大多数是依照正式出版物的图谱或存世品进行拷贝，但那毕竟是仿品，具有必定知识仍是简单辨别的。让人较为头痛的是少量貌同实异的器型，稍不留意，就会弄错。一藏友购得一只青白瓷塔式盖罐，晶莹透亮的色泽、冰裂如砌石般的开片（深埋土层构成的典型特征）、白中微黄的胎质、罐内壁粗拙的胎泥衔接条疤、平底垫烧的褐黄色饼痕、外壁刻花低凹处积釉呈淡淡的湖青色，都不是现代仿品所能企及的，这些均为“开门”的宋代青白瓷特征。 但是，此罐却是一件既真又“假”的器物，这是由于：在宋代，景德镇的湖田窑、浙江的龙泉窑和陕西的耀州窑等，都从前出产过塔式盖罐，从出土和存世的器物看，塔式盖罐的罐身通常都为长体形，配上高高的塔盖，份额非常和谐；圆体的罐子，其盖通常为扁圆形，有齐边的，有花边的（如荷叶形）；有的有钮，有的无钮。而藏友的这只罐，罐身高9cm，腹径10cm，根本上呈圆形；而塔盖高7.5cm，差不多与罐身的高度相挨近，上下份额不适当，看起来很别扭。再仔细调查，还会发现，罐身和罐盖的青釉尽管都有开片，但开片的纹理并不相同，而一器物深埋于同一土层中，却构成两种不一样纹片是不行能的。那么，这将作何解释呢？我以为，这应该是同一地点出土的两件器物破绽百出了：圆罐身存盖破，塔盖罐身碎盖存，它们重见天日后，被人为地搭配在一起了，因而，此罐应算作一件既真又“假”的器物。 当然，除了上述四个方面，还有宋代与元代、湖田窑与其他窑口、装修技法以及窑艺等方面，需求对比差异的当地还许多，古瓷保藏爱好者要尽力经过实习加以把握。比如宋代青白瓷的胎壁，遍及比元代的要薄，佳器几近脱胎。如宋代青白瓷刻折枝莲纹碗，器高6.5cm，口径17cm，口沿厚只要1毫米强，圈足厚只要2毫米。纹饰刀法恣肆，线条流通，疏朗空灵，迎光照之，两朵折枝莲花透亮美奂。器口包银，由于年代久远，包银已氧蚀发黑脱落，多处有灰白或绿色锈斑。在如此薄的胎体上刀刻纹饰，刻轻纹饰不显，刻重则坯破胎废，可用宋人许之衡《饮流斋说瓷》所言：“宋瓷之佚丽者，莫如粉定，粉定雕花者，穷研极丽，几于巧夺天工。”而拷贝的薄胎青白瓷，尽管胎体也薄，有的乃至能够薄到半毫米，但选用的是现代制模灌浆法，与宋时手艺拉坯成型的器物截然两样，显得规整、匠气、板滞，缺乏灵性与韵致。一起，拷贝薄胎青白瓷，其装修只能是印花或划花，绝无刻花，由于能在如此薄的胎体上刻花者，实在是“冰冻三尺，非一日之寒”，现代瓷工岂能望其项背？ 收集计划： 【我国书画】:历代出名画家及名人绘画精品，岭南画派名人书画及今世书画精品； 【我国陶瓷】:历朝各代的陶瓷精品,以元、明、清为主，宋瓷为佳； 【翡翠玉器】:明清玉及高古玉，近现代玉器，需求玉质佳、雕工巧、皮色好； 【杂项精品】:奇石、印章、雕品、文房用品、紫砂壶、十字绣等。 |
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