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徐培晨，号猿公，江苏沛县人，当代著名画家，其山水、人物、花鸟皆楷模，尤以丹青猿猴著称画坛。被誉为画坛“神州圣猴”、“猴仙”、“东方猴王”。著名画家、天津大学教授王学仲欣赏他新出版的大型画集《徐培晨猿猴作品集》后，挥笔题字“当代易元吉”。培晨的画作受到专家、收藏家乃至平民百姓的喜爱，不只是他的绘画艺术水准高，更因为他的绘画就是画给大众的艺术，这也是他对绘画的理解与追求。 徐培晨 | 猴 | 上海画廊正在展出 徐培晨 喜从天降 镜心 设色纸本 在最初的绘画学习中，他中西绘画的基础打得都很扎实，而中国画的成绩更为突出，他在山水、花鸟、人物各个方面都有让大家赞许的作品出现。著名评论家孙克曾这样谈徐培晨的绘画：“多年辛苦锤炼，画家的技艺基础是扎实的，技法能力的多样即是见证。徐培晨画猴相当放松，用水墨写意手法，不经意即得其各种形貌状态，而于关键部位，如头面表情，眼神所向，手足部位十分严谨不苟，由此可见画家功力修养。我看其画集知其技法全面，既有意笔也有工笔，有简有繁，有松有紧，大约是日日纵笔已到收放自如、挥洒如意之境，是为难得。” 猴子难画，这是画家都知道的，所以历代大家众多，但其中画猴子的很少。易元吉之后有南宋法常、元代颜辉、清代沈锉、近现代高其峰、刘奎龄、刘继卤及张大千等画家，他们都创作过以猿猴为题材的作品。 相比前辈大家，徐培晨虽也以工细笔法绘过猿猴形象，但他最终选择了较为写意的一路风格。夏硕琦认为：“徐培晨专一猿猴题材，他不辞辛苦深入自然观察、表现那么多种类猴子，这是宋人易元吉做不到的。”有句话“画人难画手，画动物难画狗”，主要是说最常见的景物最难画，其实猴子比狗更难画，因为猴子的动态更为灵活多变，基本功不扎实，观察不仔细，是无法在画面上表现猴子的千姿百态的动态的，更别说再传达出猴子的聪明伶俐的精神气质了。 徐培晨通过长期观察、写生，使他作品中的猿猴形象极为生动、活泼、率真、打动人心。 徐培晨在最初画猿猴的时候，为了追求猴子的形象生动、传神，他长期去动物园进行观察，并去名山大川写生，如连云港花果山、黄山、峨眉山等。如果说他的写生步履遍布大江南北、黄河两岸绝不是夸张，在他数十年的绘画生涯中，他外出写生走过的地方已经难以计数。 通过长期的观察，让他非常熟悉猿猴的生活习性，至于对猿猴的举止动态更是了然于胸。长期下来，他对猴子产生了深厚的感情，他觉得从生命的意义上来说，猿猴和人没多大区别，这使得他获得其他画家不能深刻体悟的感受，因此，他画出的猴子具有真心真意真情真趣，不但画出了猿猴的外形态，也画出了猿猴的内心世界。 邵大箴先生说：“当今画坛，徐培晨可以称得上是画猴大家，他笔下的猴子，千姿百态，神情各异，妙趣横生，画风灵动洒脱，融汇中西画法，纵情挥洒的笔墨与恣肆澎湃的激情完美地结合在一起。这是得益于他积淀数十载之功，不断地去观察研究和体验猿猴的生活” 徐培晨画猴富有拓展性，其一是拓展了猿猴画的精神内涵，继承发扬了注重写生和寄兴写意的传统，并融入现代人对人与自然关系的新感悟和新思考，创造了猿猴世界的无限风情，令人耳目一新。他所创造的猿猴世界具有原生态意趣，他把猴子与山水花木融为一体的清平世界，他笔下猴的世界就是人的世界，画猴即画人。 其二是拓展了猿猴画的艺术语言。徐培晨积累素养丰厚，画猴之法由工而小写意，再至大写意，二者兼长，他的大写意包含了客体形神的‘传写性’，主体精神的‘倾泻性’和笔墨形式的‘书写性’，他的大写意加强了他情感的宣泄和笔墨语言的精纯。他笔下的某些大写意之作具有‘不求形似求生韵’、以‘草书飞动似之’和‘草而能工，工而入逸’，达到奔放洒脱，挥写出猿猴的形神特质。由于他掌握了山水、花鸟和人物画的表现技法，这使他的猴画艺术境界变化多端，他是一位在绘画领域全面多能且专一的大画家。”
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