来源: 河东楹联网 (作者 朱天运) 《楹联通则》是由引言、基本规则、传统对格、词性对从宽范围、附则五部分组成。除引言外,一共14条。我认为,对初学楹联的同志们、或者对楹联规则不很熟悉的同学们而言,引言和基本规则这两部分是比较重要的。因为这刹糠质腔础,后面两部分是结合传统楹联讲一些技巧和提高性的东西;基础打好了,后面的东西就好掌握了。 鉴于这个原因,我今天讲读的重点,就是引言和第一章――基本规则。 引言 引言部分三段,除了介绍了通则的制定过程;最主要的,就是对楹联进行了界定,指出了楹联的基本特征。 一, 楹联的定义 1. 什么是楹联? 楹者,柱子也;联者,对联也。合起来:楹联就是挂在楹柱上的对联。 2,对联的特征 对――词语对仗。 联――声律协调。 表现形式――形对意联。 词语对仗、声律协调。形对意联,这是对联的三大特征。 在中国文学史上,全篇要求对仗且声律协调的文体还有没有呢?没有。所以,对联是一种与诗、词、曲、赋、小说、散文都不相同的独立的文体。 定义――对联是一种独立的文学体裁,其基本特征是词语对仗、声律协调和形对意联。 第一章――楹联的基本规则 第一条 字句对等 包含3层意思: ①一副楹联,由上联和下联两部分构成; ②上联与下联句数相等; ③上下联对应语句的字数相等。 例1,王之涣:登鹳雀楼 白日依山尽, 黄河入海流。 例2,阮元:杭州贡院 下笔千言,正桂子香时,槐花落后; 出门一笑,看西湖月满,东浙潮来。 为什么要字句对等?一句话,对称,美观。视觉美。否则,长袍短褂,忒感别扭。 第二条 词性对品。 1,什么是词性对品?――粗略地说,即上下联处于相同位置的词,词性相同。 即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,方位词对方位词…… 王之涣登鹳雀楼诗一联: 白日依山尽, 黄河入海流。 诗中白对黄,都是形容词;日对河,都是名词;依对入,都是动词;山对海,都是名词;尽对流,都是动词。 杜甫《绝句》诗一联: 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。 句中的“一行”与“两个”、“白鹭”与“黄鹂”、“上”与“鸣”、“青天”与“翠柳”,都是词类相同的词。 第三条 结构对应――相应句子的语法结构尽可能一致。 主谓结构――主谓结构;动宾结构――动宾结构…… 白日依山尽, 黄河入海流。 上联;定-主-状-谓 下联:定-主-状-谓 金沙水拍云崖暖; 大渡桥横铁索寒。 上联:主-谓-宾-状 下联:主-谓-宾-状 前言中说过,楹联的基本特点是词语对仗、声律协调和形对意联。前两条讲的词语对仗,是楹联的视觉属性;下面两条,我们讲声律协调,也就是楹联的听觉属性。 汉语言文学不仅讲意境美、视觉美,不少文体还讲究听觉美(声律音韵美)。如诗词曲赋。因此,我们还应了解一些汉语音韵学方面的知识。一般说,文学作品讲声律,无外乎节奏、平仄和押韵三个方面。楹联不讲究押韵,只讲究节奏和平仄。 第四条 节律对拍――上联句与下联句的语流节奏保持一致。 1,什么是节拍?人说话(或朗诵文学作品),娓娓而谈,如潺潺流水,这种词语的衔接和连贯,习惯上叫语流。 语流进行快慢的变化――节奏。 节奏是音乐的要素之一。从这个意义说,节奏感就是音乐感。一匹马跑过,踏踏踏蹄声,会形成一种音乐美感。锣鼓,夜雨,小溪流水,踢踏舞都是如此。朗诵汉语时,快慢变化(节奏)也会形成一种美感,很显然,这种美感不是视觉方面的,而是听觉方面的,是音乐方面的。 因为许多人没有接触过这方面的问题。我们先感受一下,什么是语流节拍。 感受节拍:红军不怕远征难。 念起来是:红军/不怕/远征/难。这就是节拍。 2,划分节拍的依据。 声律节奏(二字一拍):红军/不怕/远征/难。 语意节奏(词组长短):红军/不怕/远征/难。 注意:两种划法,有时一致,有时不一致。 例,五岭逶迤腾细浪。 按声律为:五岭/逶迤/腾细/浪。 按语意为:五岭/逶迤/腾/细浪。 在这种情况下,用哪种都可以,但上下联标准必须一致。诗联中多用第一种。 3,楹联对节奏的要求――上下联节拍一致。 五岭/逶迤/腾/细浪, 乌蒙/磅礴/走/泥丸 语意为2-2-1-2结构,一致。 金沙/水拍/云崖/暖; 大渡/桥横/铁索/寒。 2/2/2/1结构。一致。 注意一:节奏点――声律二字一节,第二个字为节奏点。节奏点后稍长。注意二:遇到不宜拆分的几个字,节奏点均在最后一个字。如社会主义 莫须有 恩格斯。四百八十寺,三万六千场。 注意三:注意词联中的“一字逗”,和领句等问题。如: 下笔/千言,正/桂子/香时,槐花/落后; 出门/一笑,看/西湖/月满,东浙/潮来。(阮元:杭州贡院楹联) 历来/天下/是/一家,更难得/蒲坂/奇逢,竹窗/夜话; 此地/关河/雄/万古,何不就/高楼/更上,山寺/重游。(朱天运:西厢饭店楹联) |
|