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印蛻中的來楚生 一位曾親炙來楚生先生的長者告訴過我說，來先生認為凡是工筆的藝術如繪畫、篆刻，到了一定的高度便會止步不前，而寫意的藝術包括繪書、篆刻都能更上層樓，不斷進步。來先先是公認的當代刻寫意印的巨匠，雖說不能用能者無所不能去恭維他，不過來先生肯定在工筆印上也下過工夫，從留下的印蛻中，可以看到他學習漢印，線條平、正、直的作品。 來先生也學習浙派，有一方朱文「拙翁印信」，邊款曰：「拙翁屬仿浙宗，刻近補羅迦室，落下乘矣。」補羅迦室是趙次閒的齋號，所謂次閒躺著也中槍。這方印刻於1971年，而1971年至1975年這四年被認為是來先生篆刻變法，登峰造極的輝煌歲月。 如果隸書印和楷書印也列入工筆印中的話，區區非常喜歡來先生刻的的這一路印章，此無他，因為來先生是印人也是書家。唐雲先生跋來先生墨跡云：「老友來楚生先生書畫篆刻無不精妙，而於書，篆隸正草均熟中求生，剛健婀娜，平正煞辣，氣勢磅薄，不可名狀。」來先生的隸書取法漢簡，「來隸」可以說是近代隸書中的無上神品，楷書坊間不多見，曾在矯毅先生府上見來先生楷書「夜闌臥聽風雨聲，鐵馬冰河入夢來。」橫批，以為可以並肩沈尹默先生。當代印壇很少有人刻隸書印、楷書印，原因或許是已沒有人能把隸、楷寫的像來先生那樣了。 工筆印追求的是線條美，寫意印則講究的是神韻佳。《苟子》說「約定俗成謂之宜」，雖說前人的藏書印與收藏印大都選用工筆印一類的圖章，如果印匣中有來先生的嘉刻，輕蘸印泥，按在書上的機會一定會很多。 印人的自用印每每好過為別人所刻，來先生也不免。陳茗屋先生評來先生印是「趣詣高遠、沈著痛快。」用這八個字來檢驗來先生的自用印，無一例外。
見過許多大印人的刻印被人磨掉印面，有趙次閒、黃牧甫、趙叔孺、王福庵、陳巨來等諸位，印象中沒見過來先生的被磨之印。朱文「安處樓」印，來先生用的是王冰鐵舊刻印石，邊款說明來龍去脈「此石原為冰鐵前輩所刻，印面惜已摩去。予改作之，姑存其款。」
來先生的肖形印一直為人所重。熊伯齊先生編來先生印譜，認為「篆刻是文字的藝術，圖形偶一為之可矣」，見仁見智，我以為說的是有道理的。
來先生學習吳儀徵、吳安吉而別開蹊徑。今年匡時春拍，來先生家屬提供印譜四冊，其中三冊為其自用印，一冊是為他人所刻，鈐拓皆精。
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