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绞转笔法在大篆笔法中不见常用却价值重要。绞转与顿挫笔法，在大篆笔法中所对应的技法形态与圆笔中锋基本相类，唯有线质厚重中更见凝练、遒劲，铁画银勾。若绞车转动中的麻绳，五股合力，被相互裹挟、绞转，合成一股。千里阵云中若现龙腾翻转，万岁枯藤上又见烟岚、垂露。 大篆书法作品中线质的雄浑、绵密、雄健，刚柔相济中的弹性、柔韧之美，都与绞转笔法有关。大篆笔法中的绞转笔法，当理解为绞锋、裹锋与圆转笔法相合相生。在大篆的书写训练中，绞转笔法寓形与意之中，在运笔的过程中，集绞锋、裹锋、圆转、顿挫、提按种种笔法于笔端，集千钧力于一发，抱万毫筋于一线，其金之柔、铁之秀、钢之韧融会于笔力与线条之内，诚所谓“藏骨抱筋，含文抱质”是也。 轻与重 大篆书写训练中，轻与重笔法属意态范畴，它不可能落实到一个具体、细微的技法点分解过程中。轻，相对应的具体笔法是提笔，线形细，多用一分笔。其线质的要求力量感强，富于弹性，飘逸中的厚重。从某种意义上说，轻笔细线，最能检验一个书法家作品中的技法含量。 亦即是说，只要关注不同书家作品中的轻笔细线条的质量，即可分出他们在技术方面的积累与艺术水准的高度。在大篆书写训练中，轻笔、细线的技术要求、技法含量要求更高与重笔粗线条比较，其质感处于同一审美高度。重，所对应的具体笔法是按笔，线形粗，多用二分或三分笔。其线质要求浑圆、凝练中的柔韧，富于张力。轻重笔法与提按相辅相成，在大篆笔法中提升着线条质量的纯度若绵里裹针，刚柔相济，将百炼钢化作绕指柔。 简与繁 大篆笔法书写训练中，简与繁相对应于提按、轻重、顿挫、绞转笔法。从笔法形态立场认知，它更趋于意态的把握，书写训练中的提与按、顿与挫及绞转笔法，都可以进行细致的笔法元素的步骤分解，即用笔过程中用笔动作的细分解。 比如提笔的合理位置，提笔的幅度大小，毛笔笔锋与纸面的夹角度及提笔的时间概念；按笔的力感、毛笔三分笔位置在按笔中的运用、毛笔笔锋与纸面的垂直形状，提按之间的呼应关系处理、提按互回与圆弧、转笔、圆笔、翻卷、腕力、肘力、臂力之间的互动关系处理等。 繁与简则趋向意态性，它要求在书写训练分解过程中，应繁中见繁，对每一个技法点的分解、解读、领悟要繁而又繁。但在具体的书写实践过程中，应繁中求简。即将所有技法点化解、融入不经意或者潜意识的意态中而不露痕迹。如此书写训练，是对书写者在书写过程中运用、控制毛笔的能力、悟性的检验与提升。 到与不到 对于轻与重、繁与简在大篆书写训练中的价值而言，对到与不到的领悟、实践更具抽象性，属纯粹的形上范畴。若从风格立场领悟，即常说的审美批评中的艺术理念与艺术精神。风格是一个相对的“实概念”，而艺术理念、精神是一个相对的“虚概念”。 “到”是形下的用笔经验、能力表现的具体注释。姚孟起说：“字须笔笔送到。”大篆的笔法训练，强调笔笔送到。笔笔送到，线行圆、厚重，线质雄浑、饱满、凝练、遒劲，力感由此而生。 |
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