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既然章法布局是衡量书法作品审美价值的重要方面，是书法家表现审美情性的手段，那么，它就是不会千篇一律的，而是根据书法家的审美需要、风格流派、书体要求、创作目的、创作手段、创作情趣、适用场合的不同而变化。毛笔书法师古，一般有竖式排列和横式排列两种形式，都是自右向左写；硬笔书法除了沿用毛笔书法的两种排列方式外，还有自左向右的横排格式。 章法布局又称“布白”，是指字与字、行与行之间的安排方式。布局的形式多种多样，下面在此就介绍七种。 （一）纵有行，横有列 即竖成行，横成列。这种书写格式布白均匀，横直相安，照应严谨，疏密得宜，是从简牍的书写格式演化发展而来的。其特点：从一行到多行，行式有定，字数有定，首尾相齐。这种结构方式既不影响字体结构的发挥，又显得整齐美观，是书法作品中应用最广的一种格式。一般写篆书、隶书、楷书使用这种形式的比较多，唐碑和魏碑多采用这种形式。有时候还打上正方形的格子，在格子里作书，更显得整齐有致，美观而又法度。 （二）纵有行，横无列 适用写行书和章草，如王羲之的《兰亭序》，孙过庭的《书谱》都采用这种格式。楷书也有使用的，如颜真卿的《自书告身》，智永的正楷《千字文》。这说明，每一种格式都不是为哪几种字体设计的，而是根据书法家的喜好和书写的需要而定的，只不过这种格式更适合于某些字体罢了。这种格式在整齐中求变化，在变化中求统一，每一行字数不等，纵成行，横不成列，每行的字数、大小，可根据形体特点顺其自然，行距整齐，字形、字距、疏、密、大、小各尽其态，尽得自然之趣。 （三）纵无行，横无列 这种格式有时也被称作“雨加雪”。今草和狂草多使用这种格式，尤其是狂草。这种形式最难掌握，强调字的大小参差、左呼右应，得自然之妙笔。布局要求疏、密合理，字与字、行与行之间，疏，不能使人感到松散、单薄；密，不能使人感到繁杂拥挤。这种格式摆脱了行与列的束缚，字与字之间笔势连带，首尾回绕，上下呼应，左顾右盼，各尽其态。通篇疏密搭配，脉络相贯，浑然一体。此书写形式是狂草书体所创，现也被其他书体所采用。如郑板桥的行书，也采用这种形式。 （四）竖单行 作品只有竖式一行，独立成幅。少则二三字，多者五七言，或为座右铭，或为中堂，或为警句，也是书法作品中常见的格式。竖单行的字距或疏或密无一定之规，由书者根据需要而定。 （五）独字式 一个字为一幅作品，常见的有“福”、“寿”等字。虽为独字，写好了，也会神采飞扬。四川当代书法家侯正荣先生写的“虎”字，龙飞凤舞，气势磅礴，虎威凛凛，挂在联合国大厅里，成为联合国悬挂的唯一的一个汉字，它的虎威，它的艺术，无不经常引起各国外交家们的赞叹，为中国人争了光。 （六）横单行，右起左行式 横排单行，自右向左书写。匾额、提词、对联横批、横披等多用这种形式来写。真、草、隶、篆、行各种字体都适用，字距可大可小，可均匀一致，也可以参差变化。 （七）横单行，左起右行式 横排单行，自左向右书写。毛笔书法多为写招牌、标语用，创作成形的书法作品，一般不用这种格式。钢笔书法多用这种格式，它是根据现代写字习惯沿用下来的。各种字体都能适用。 ——上下 2017年04月16日 |
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