对仗就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句,上下句词语相对,句法结构一致,称为对仗。词的对仗具有与律诗不同的特点。 一、对仗位置因词而异 ● 对仗位置固定 辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑初破芽》 陌上柔桑初破芽,东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。 山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在村头荠菜花。 这首词的第三、四两句必须对仗,这个对仗是固定的。 ● 对仗固定又有变化 柳永《西江月·凤额绣帘高卷》 凤额绣帘高卷,兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。 好梦狂随飞絮,闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。 这首词的上下片头两句各六字,组成工整的两个对仗。 苏轼《西江月·照野弥弥浅浪》 照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄,我欲眠醉芳草。 可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥,杜宇一声春晓。 这词上片第一、二句对仗,下片不对仗。 ● 是否对仗完全自由 苏轼《水调歌头·明月几时有》 明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年?我欲乘风归去,惟恐琼楼玉宇,高处不胜寒.起舞弄清影,何似在人间? 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨、何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共蝉娟。 叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》 秋色渐将晚,霜信报黄花。小窗低户深映,微路绕欹斜。为问山翁何事,坐看流年轻度,拚却鬓双华。徙倚望沧海,天净水明霞。 念平昔,空飘荡,遍天涯。归来三径重扫,松竹本吾家。却恨悲风时起,冉冉云间新雁,边马怨胡笳。谁似东山老,谈笑静胡沙。 二、词对仗的特点 ● 连句相对 凡相连的两句字数相同时,词人经常运用对仗手法,特别是在两片开头的地方。 晏殊《踏莎行·小径红稀》 小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。 ● 不拘平仄 词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同,句法结构一致,至于平仄是否相对,则依词调而定。 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》 林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。 村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。 此调词中对仗,平仄相对。 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 此调词中对仗,平仄相同。 ● 不忌同字 蒋捷《一剪梅·舟过吴江》 一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风去飘飘,雨又潇潇。 何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。 此词中对仗句各有一字相同,形成一种富有特殊美感的修辞效果。 三、特殊对仗形式 ● 同韵相对 同韵相对,是指对仗句采用同一韵脚。 张先《天仙子·持节来时初有雁·》 持节来时初有雁。十万人家春已满。龙标名第凤池身,堂阜远。江桥晚。一见湖山看未遍。障扇欲收歌泪溅。亭下花空罗绮散。樯竿渐向望中疏,旗影转。鼙声断。惆怅不如船尾燕。 此词上片“堂阜远,江桥晚”。下片“旗影转,鼙声断”。韵脚都是仄声,属于同韵相对。 ● 衬豆对 衬豆对,即词中出句起首句加一字豆,后面几个字形成对仗。 柳永《望海潮·东南形胜》 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华,烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。 ● 顿句对 顿句对,是指词中两三字顿以外,其余的部分与下一句字数相同,往往也用对仗。 辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》 绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住,杜鹃声切。啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑,更长门、翠辇辞金阙。看燕燕,送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里,故人长绝。易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨,料不啼清泪长啼血。谁共我,醉明月。 ● 鼎足对 鼎足对,系指词中三句连续对仗。 秦观《行香子·树绕村庄》 树绕村庄,水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许,收尽春光。有桃花红,李花白,菜花黄。 远远围墙,隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。 ● 扇面对 扇面对,系词中指隔句相对。 柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》 望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻,蘋花渐老,月露冷,梧叶飘黄。遣情伤。故人何在,烟水茫茫。 难忘,文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里,立尽斜阳。 |
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